#1950他们正年轻#这可能是时间合适的最后一个场次,风大雨大也要去看一看,很欣慰整场不只有我一人。拍摄团队真的很用心,为我们呈现了一部伟大的作品。真,从头哭到尾。太苦了。最后字幕出现,看到名单上一个个白框,只觉所有的语言和文字都太苍白太匮乏去描述心情。它是纪录片,也是回忆录,没有宏大的场面,没有华丽酷炫的特效,没有光鲜亮丽的明星演员,有的只是26位头发花白的耄耋老兵,静静口述那段跨过鸭绿江之后波澜壮阔的抗美援朝历史。也让我们静下心来,去聆听,去铭记,去感怀。
镜头缓缓扫过一张张年轻稚嫩的脸庞,那是1950年十七八岁的他们。而如今,岁月在他们脸上留下了沟壑的痕迹,还有战争留下的疤痕,甚至伤残。看着每一位老人眼中饱含泪水去讲述自己的经历,看着他们用最朴实的话语描述战场上残酷死亡的种种细节,看着他们回忆战友牺牲时一度哽咽到无法继续,看着几位老人说再不愿提起那段沉痛往事,没有人不会动容落泪。
有太多太多的故事,没有他们提起,我们永远也不会知道:全身被炸没只剩两条沾满碎肉辫子的女战士,参军前是音乐系的学生,牺牲时只有十九岁;有着手风琴演奏家梦想的战士,“敌人一颗炮弹改变了我的命运,夺去了我当一个手风琴演奏家的梦想”;帮被炸掉了下巴的年轻小战士喂食,“他也有爹和妈呀”;跟最好的战友斗嘴,却亲眼目睹了坐在原本是自己座位的战友被炸死的悲痛与自责;“那年春节,在那个山头上,我们吃的是水饺”;“我宁可什么也不要,我也得把你背回去”;“我们有147名战友,只回来了我们3人,一个人没了胳膊,一个没了腿,只有我是幸运的,我负了伤”;因为不能洗澡不能换衣服,女孩子们在防空洞口互相抓虱子而被美军飞机轰炸,导致最好的朋友在眼前失去了生命……太多太多了。
有机会去看看吧。看看那些在我们还未出生的时候,就曾为我们拼过命的人。听一听他们泣不成声也要坚持说出的心愿,“我在这活着呢,晃晃荡荡的,但是我的战友还在那呢,他还没回来呢”……“跟您说,您可以替我们这个当兵的,说句话写个条,给那个烈士陵园,问问他有没有给寻找寻找,能够为,老……老兵说句话”……
有位老人说,你们来得正是时候,再晚点,不知道什么时候,我就不在了。我们应该记住他们,我们必须记住他们。
因为他们相信未来,我们才拥有现在。
希望所有埋骨他乡的志愿军烈士们,早日回家。
镜头缓缓扫过一张张年轻稚嫩的脸庞,那是1950年十七八岁的他们。而如今,岁月在他们脸上留下了沟壑的痕迹,还有战争留下的疤痕,甚至伤残。看着每一位老人眼中饱含泪水去讲述自己的经历,看着他们用最朴实的话语描述战场上残酷死亡的种种细节,看着他们回忆战友牺牲时一度哽咽到无法继续,看着几位老人说再不愿提起那段沉痛往事,没有人不会动容落泪。
有太多太多的故事,没有他们提起,我们永远也不会知道:全身被炸没只剩两条沾满碎肉辫子的女战士,参军前是音乐系的学生,牺牲时只有十九岁;有着手风琴演奏家梦想的战士,“敌人一颗炮弹改变了我的命运,夺去了我当一个手风琴演奏家的梦想”;帮被炸掉了下巴的年轻小战士喂食,“他也有爹和妈呀”;跟最好的战友斗嘴,却亲眼目睹了坐在原本是自己座位的战友被炸死的悲痛与自责;“那年春节,在那个山头上,我们吃的是水饺”;“我宁可什么也不要,我也得把你背回去”;“我们有147名战友,只回来了我们3人,一个人没了胳膊,一个没了腿,只有我是幸运的,我负了伤”;因为不能洗澡不能换衣服,女孩子们在防空洞口互相抓虱子而被美军飞机轰炸,导致最好的朋友在眼前失去了生命……太多太多了。
有机会去看看吧。看看那些在我们还未出生的时候,就曾为我们拼过命的人。听一听他们泣不成声也要坚持说出的心愿,“我在这活着呢,晃晃荡荡的,但是我的战友还在那呢,他还没回来呢”……“跟您说,您可以替我们这个当兵的,说句话写个条,给那个烈士陵园,问问他有没有给寻找寻找,能够为,老……老兵说句话”……
有位老人说,你们来得正是时候,再晚点,不知道什么时候,我就不在了。我们应该记住他们,我们必须记住他们。
因为他们相信未来,我们才拥有现在。
希望所有埋骨他乡的志愿军烈士们,早日回家。
关于 觉醒年代
"遍地哀鸿满城血,无非一念救苍生"
一开始萌生要看此剧的念头是因为看了今年的高考作文,此剧的某剧情正是作文的一个考点。所以,我想去看看,看看这究竟是一部怎么样的电视剧。
这部剧的拍摄可谓是非常用心。无论是从场景的布置、选角还是事件的描述都十分的经典,而且人物形象描绘得淋漓尽致;那段充满激烈矛盾冲突的社会现状,与北大的师生们激情飞扬的对理想的追求过程,被导演抽丝剥茧般细细道来;那些极为普通的事件,不加华丽修饰的场景却让人仿佛身临其境,与之融为一体一般。
那些历史书本上要考的知识点,那些我们死记硬背的历史,现在用另一种方式呈现出来;那些语文课本上鲁迅先生的文章,那些我们要读,要背,要理解,要写读书笔记的文章,我不曾知道这背后竟有如此深刻的意义;在没有看此剧之前,对于《狂人日记》《孔乙己》的创作背景仅仅是听老师说,考试写而已。看完剧之后对于鲁迅先生在作品中的所表现的"吃人"以及对国民性愚昧麻木的批判有了更加深刻的理解。
剧中的经典人物刻画得十分形象。新文化运动的领袖陈独秀、勇发《青春》之声的李大钊、沉毅慈祥的蔡元培、提倡文学改良的胡适......还有好多好多,记不清了。另外,延年和乔年真的让人记忆太深刻了,特别是最后一幕的时候衣服浸透鲜血,脚戴镣铐,一步一步艰难地走在刑场的路上,但他们都不曾跪倒。乔年临刑前说出的那句话直接让人落泪,"让我们的子孙后代,享受前任披荆斩棘的幸福吧!”
这部剧还让我动容的是李大钊先生和他的夫人在北大的那个片段,他的妻子说"琅琅的读书声是世界上最美妙的声音……我要是认识字就好了,我要给我的憨坨写一封信,说说心里话"等等。赵纫兰虽然目不识丁,但李大钊三个字却认得清清楚楚……她在剧中的每个情节都彰显出中国传统女性的质朴与坚韧。李大钊先生和他的夫人一生尊重,相濡以沫,向我们诠释了那个革命年代的爱情。
还有辜鸿铭在北大的那个全场热血沸腾的演讲也会令人为之震撼。"我们中国人过着一种心灵生活,心灵,用同情心和心灵的力量来记事,要强于用头脑来记事,后者枯燥无味。"这句话至今还记得。
这部剧断断续续追了好久,今天终于把这43集的电视剧看到"全剧终"三字。
"遍地哀鸿满城血,无非一念救苍生"
一开始萌生要看此剧的念头是因为看了今年的高考作文,此剧的某剧情正是作文的一个考点。所以,我想去看看,看看这究竟是一部怎么样的电视剧。
这部剧的拍摄可谓是非常用心。无论是从场景的布置、选角还是事件的描述都十分的经典,而且人物形象描绘得淋漓尽致;那段充满激烈矛盾冲突的社会现状,与北大的师生们激情飞扬的对理想的追求过程,被导演抽丝剥茧般细细道来;那些极为普通的事件,不加华丽修饰的场景却让人仿佛身临其境,与之融为一体一般。
那些历史书本上要考的知识点,那些我们死记硬背的历史,现在用另一种方式呈现出来;那些语文课本上鲁迅先生的文章,那些我们要读,要背,要理解,要写读书笔记的文章,我不曾知道这背后竟有如此深刻的意义;在没有看此剧之前,对于《狂人日记》《孔乙己》的创作背景仅仅是听老师说,考试写而已。看完剧之后对于鲁迅先生在作品中的所表现的"吃人"以及对国民性愚昧麻木的批判有了更加深刻的理解。
剧中的经典人物刻画得十分形象。新文化运动的领袖陈独秀、勇发《青春》之声的李大钊、沉毅慈祥的蔡元培、提倡文学改良的胡适......还有好多好多,记不清了。另外,延年和乔年真的让人记忆太深刻了,特别是最后一幕的时候衣服浸透鲜血,脚戴镣铐,一步一步艰难地走在刑场的路上,但他们都不曾跪倒。乔年临刑前说出的那句话直接让人落泪,"让我们的子孙后代,享受前任披荆斩棘的幸福吧!”
这部剧还让我动容的是李大钊先生和他的夫人在北大的那个片段,他的妻子说"琅琅的读书声是世界上最美妙的声音……我要是认识字就好了,我要给我的憨坨写一封信,说说心里话"等等。赵纫兰虽然目不识丁,但李大钊三个字却认得清清楚楚……她在剧中的每个情节都彰显出中国传统女性的质朴与坚韧。李大钊先生和他的夫人一生尊重,相濡以沫,向我们诠释了那个革命年代的爱情。
还有辜鸿铭在北大的那个全场热血沸腾的演讲也会令人为之震撼。"我们中国人过着一种心灵生活,心灵,用同情心和心灵的力量来记事,要强于用头脑来记事,后者枯燥无味。"这句话至今还记得。
这部剧断断续续追了好久,今天终于把这43集的电视剧看到"全剧终"三字。
感觉现在出去玩已经学会真的放松了,以前每次出门目的性都很强,出门必须带相机,进任何一个店面都会先做好功课,旅行的时间也是严格规划,提前一天构思出大概需要拍摄的各种角度(于是提前开始焦虑…),到目的地就开始观察可以做素材的摆件、场景。其实每一次都没有用心去品尝店里的食物、纯粹依靠取景器和液晶屏来粗略看记录的风景,因为拍摄的时候脑子里全是构图、ISO、快门、光圈、白平衡,拍完还要开始思考怎么调色,有时候灵感来了会直接先在手机里把大概的色调调出来,等回去之后再细修,出门对我来说已经变成让我焦虑的事情。但是经过这半年没有摸相机,反而对出门学会了享受,更喜欢用livephoto随手记录下看到的每个瞬间,不必在一大堆图里挑选适合排版的九图,也不必在意九图的色彩搭配是否舒适,而是当我有分享欲的时候,即使只有一张图也随时可以分享在任何平台,也不必在意竖锯怎么样,自己的付出有没有回报,不被互联网绑架的生活记录真的好快乐啊
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