品地。
明末張岱《陶庵夢憶》:
「宜興罐,以龔春為上,時大彬次之,陳用卿又次之。錫注,以王元吉為上,歸懋德次之。
夫砂罐砂也,錫注錫也,器方脫手,而一罐一注價五六金,則是砂與錫與價其輕重正相等焉,豈非怪事。
然一砂罐,一錫注,直躋身之商彝、周鼎之列,而毫無慚色,則是其品地也。」
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明末張岱《陶庵夢憶》:
「宜興罐,以龔春為上,時大彬次之,陳用卿又次之。錫注,以王元吉為上,歸懋德次之。
夫砂罐砂也,錫注錫也,器方脫手,而一罐一注價五六金,則是砂與錫與價其輕重正相等焉,豈非怪事。
然一砂罐,一錫注,直躋身之商彝、周鼎之列,而毫無慚色,則是其品地也。」
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古风审美|故宫里那些青铜小件儿
传说夏禹铸九鼎,历商至周,以为传国之宝,鼎移则王朝易主。春秋时期,王室衰微,诸侯争霸,楚子过周境,问鼎之轻重,则其觊觎王权之心,路人皆知。
鼎彝或列于宗庙,或随葬于墓室,称为“礼器”,是先秦贵族等级身份的标志。这种制度至西周臻于完善,称为“周礼”。它对我国数千年历史的发展曾产生过重大影响。
自汉代以来,青铜礼乐器时有出土,其上威严的纹饰,雄伟的气度,深得帝王之心,被视为国之祥瑞。于是官民贡献于上,皇室搜求于下,逐渐成为皇家的重要典藏。
宋代曾集宫中所藏编成《宣和博古图录》。清代乾隆年间,则将宫中藏青铜器先后编辑了《西清古鉴》、《西清续鉴甲编》、《西清续鉴乙编》、《宁寿鉴古》等图录。
清代皇家收藏的青铜器,在乾隆年间即已达数千件之多,除一部分在一九四九年迁至台湾,一部分流失外,其余仍保留在故宫。
加上新中国建立以后陆续由zheng府调拨、私人捐献和本院收购的大量青铜器,故宫博物院现藏历代铜器一万五千余件,其中先秦青铜器约万件左右,是国内收藏青铜器数量蕞多的博物馆。
注:部分青铜是北京故宫博物院,部分青铜是我国台湾省博物馆青铜。
#历史##古风##历史那些事#
传说夏禹铸九鼎,历商至周,以为传国之宝,鼎移则王朝易主。春秋时期,王室衰微,诸侯争霸,楚子过周境,问鼎之轻重,则其觊觎王权之心,路人皆知。
鼎彝或列于宗庙,或随葬于墓室,称为“礼器”,是先秦贵族等级身份的标志。这种制度至西周臻于完善,称为“周礼”。它对我国数千年历史的发展曾产生过重大影响。
自汉代以来,青铜礼乐器时有出土,其上威严的纹饰,雄伟的气度,深得帝王之心,被视为国之祥瑞。于是官民贡献于上,皇室搜求于下,逐渐成为皇家的重要典藏。
宋代曾集宫中所藏编成《宣和博古图录》。清代乾隆年间,则将宫中藏青铜器先后编辑了《西清古鉴》、《西清续鉴甲编》、《西清续鉴乙编》、《宁寿鉴古》等图录。
清代皇家收藏的青铜器,在乾隆年间即已达数千件之多,除一部分在一九四九年迁至台湾,一部分流失外,其余仍保留在故宫。
加上新中国建立以后陆续由zheng府调拨、私人捐献和本院收购的大量青铜器,故宫博物院现藏历代铜器一万五千余件,其中先秦青铜器约万件左右,是国内收藏青铜器数量蕞多的博物馆。
注:部分青铜是北京故宫博物院,部分青铜是我国台湾省博物馆青铜。
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喜欢给老师讲课,因为可以给他们的教学带来一些可供借鉴的素材、启发和灵感。比如讲掐丝珐琅鼎式炉,延伸到鼎,语文老师可以讲跟“鼎”有关的成语,历史老师可以讲大禹铸九鼎,楚王问周大夫鼎之轻重的故事,镇国之宝后母戊鼎的传奇经历等等。书法老师可以从鼎上铸刻的金文讲书法史和书法之美。美术老师可以赏析鼎上的纹饰。自然老师可以讲古代青铜器的铸造方法。化学老师可以讲青铜的成分。美育老师可以从汉代画像石《泗水捞鼎》讲汉代雕塑艺术的特点。
老师知识的宽度和深度,决定学生的高度。#传统文化##养真轩博物馆美育# https://t.cn/EGc2DE2
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