阅读《逃之夭夭》,很难将小说中的叙述者与作家本人截然分开,他们更像是互为代言人,共同面壁思索一生参与的政治斗争和文艺批评活动,回顾追逐过的那些恋人,他们擅长雄辩和战斗,也在一次次伤害后学会了逃之夭夭。
“我遭受的痛苦,无一不来源于自身。”这是马丁·瓦尔泽在《逃之夭夭》中写到的一句话。尽管向他发起猛烈攻击的文学批评、政治斗争以及爱情中的苦闷似乎都来自外部及他人,但是瓦尔泽以他耄耋之年的智慧道出:真正的逃之夭夭,仍是自身的精神超越。
要实现这种超越,瓦尔泽选择了卡夫卡式的反讽之路、荒诞之路。在瓦尔泽充满变形、夸张和大胆想象的情节中,闪烁着宝贵的幽默品质。https://t.cn/Aik80O9i
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作者简介:
马丁·瓦尔泽(Martin Walser),德国著名小说家、剧作家,1927年生于德国博登湖畔瓦塞堡,是当代德语文坛中与西格弗里德·伦茨、君特·格拉斯等齐名的文学大师。瓦尔泽是一位主要以现实主义方法进行创作的作家,擅长描写人物的内心世界,往往通过心理分析、借喻、细节 描写和讥讽反映社会生活的变迁和社会真实。主要作品有《惊马奔逃》(1978)、《迸涌的流泉》(1998)、《批评家之死》(2002)、《恋爱中的男人》(2008)、《寻找死亡的男人》(2016)、《逃之夭夭》(2017)等。他曾于1981年获毕希纳文学奖,1998年获德国书业和平奖,另外也曾获黑塞奖、席勒促进奖等重要文学奖项。其作品数度在德国引起强烈争议。
“我遭受的痛苦,无一不来源于自身。”这是马丁·瓦尔泽在《逃之夭夭》中写到的一句话。尽管向他发起猛烈攻击的文学批评、政治斗争以及爱情中的苦闷似乎都来自外部及他人,但是瓦尔泽以他耄耋之年的智慧道出:真正的逃之夭夭,仍是自身的精神超越。
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作者简介:
马丁·瓦尔泽(Martin Walser),德国著名小说家、剧作家,1927年生于德国博登湖畔瓦塞堡,是当代德语文坛中与西格弗里德·伦茨、君特·格拉斯等齐名的文学大师。瓦尔泽是一位主要以现实主义方法进行创作的作家,擅长描写人物的内心世界,往往通过心理分析、借喻、细节 描写和讥讽反映社会生活的变迁和社会真实。主要作品有《惊马奔逃》(1978)、《迸涌的流泉》(1998)、《批评家之死》(2002)、《恋爱中的男人》(2008)、《寻找死亡的男人》(2016)、《逃之夭夭》(2017)等。他曾于1981年获毕希纳文学奖,1998年获德国书业和平奖,另外也曾获黑塞奖、席勒促进奖等重要文学奖项。其作品数度在德国引起强烈争议。
自己感觉,欧洲文学其实就风格讲,内部还是有区分,比如德语系、斯拉夫语系、法话、英伦之间,比如北欧和南欧之间,就如同我们分海派京派粤系…。
单从《惊马奔逃》讲,想到顾彬所讲,创作其实就是创造一种新的语言,尽管它被翻译成中文,可还是能从里面看到日尔曼的精准、喜好深度描述人物内心世界,从而引发读者思考和共鸣,故事不一定惊涛骇浪,但一定是他们日常生活典型中的典型。
《梅默思的想法》没看懂,只读三分之一,放弃掉。
“…用语言所表达的东西,要比语言本身更加具有共性。这就是説:人们互相之间要比他们的语言更加接近。”
“遭受误解时,我的理想就是,在一旁静观。我要学会支持误解。我要学会,比起所谓的朋友来,更喜欢所谓的敌人。”
“疼痛,这是第四种艺术。位列音乐、绘画、诗歌之后。也许甚至是第一位。还有什么能给人更多体验的东西吗?!更深刻?!更透彻?!你不必旅行、奔波、讲话,你可以在火车站的长椅上体验那形象丰富、紧张无比、多姿多彩、清晰明亮地流淌出的痛苦。” https://t.cn/RI4m8JZ
单从《惊马奔逃》讲,想到顾彬所讲,创作其实就是创造一种新的语言,尽管它被翻译成中文,可还是能从里面看到日尔曼的精准、喜好深度描述人物内心世界,从而引发读者思考和共鸣,故事不一定惊涛骇浪,但一定是他们日常生活典型中的典型。
《梅默思的想法》没看懂,只读三分之一,放弃掉。
“…用语言所表达的东西,要比语言本身更加具有共性。这就是説:人们互相之间要比他们的语言更加接近。”
“遭受误解时,我的理想就是,在一旁静观。我要学会支持误解。我要学会,比起所谓的朋友来,更喜欢所谓的敌人。”
“疼痛,这是第四种艺术。位列音乐、绘画、诗歌之后。也许甚至是第一位。还有什么能给人更多体验的东西吗?!更深刻?!更透彻?!你不必旅行、奔波、讲话,你可以在火车站的长椅上体验那形象丰富、紧张无比、多姿多彩、清晰明亮地流淌出的痛苦。” https://t.cn/RI4m8JZ
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[星星]马丁·瓦尔泽回顾一生与政治、爱情、文学批评的斗争总结
[星星]与君特·格拉斯齐名的德国国宝级作家,德国毕希纳奖得主
[星星]逃之夭夭,一种令人好奇、也令人景仰的文学不及物状态
[星星]《逃之夭夭》是德国文坛泰斗马丁•瓦尔泽创作的一部充满哲人智慧、具有高度自传性的小说,回顾了作家一生与政治、爱情、文学批评的斗争总结。
“我遭受的痛苦,无一不来源于自身。”这是马丁·瓦尔泽在《逃之夭夭》中写到的一句话。尽管向他发起猛烈攻击的文学批评、政治斗争以及爱情中的苦闷似乎都来自外部及他人,但是瓦尔泽以他耄耋之年的智慧道出:真正的逃之夭夭,仍是自身的精神超越。要实现这种超越,瓦尔泽选择了卡夫卡式的反讽之路、荒诞之路。在瓦尔泽充满变形、夸张和大胆想象的情节中,闪烁着宝贵的幽默品质。
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主要作品有《惊马奔逃》(1978)、《迸涌的流泉》(1998)、《批评家之死》(2002)、《恋爱中的男人》(2008)、《寻找死亡的男人》(2016)、《逃之夭夭》(2017)等。他曾于1981年获毕希纳文学奖,1998年获德国书业和平奖,另外也曾获黑塞奖、席勒促进奖等重要文学奖项。其作品数度在德国引起强烈争议。
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“我遭受的痛苦,无一不来源于自身。”这是马丁·瓦尔泽在《逃之夭夭》中写到的一句话。尽管向他发起猛烈攻击的文学批评、政治斗争以及爱情中的苦闷似乎都来自外部及他人,但是瓦尔泽以他耄耋之年的智慧道出:真正的逃之夭夭,仍是自身的精神超越。要实现这种超越,瓦尔泽选择了卡夫卡式的反讽之路、荒诞之路。在瓦尔泽充满变形、夸张和大胆想象的情节中,闪烁着宝贵的幽默品质。
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主要作品有《惊马奔逃》(1978)、《迸涌的流泉》(1998)、《批评家之死》(2002)、《恋爱中的男人》(2008)、《寻找死亡的男人》(2016)、《逃之夭夭》(2017)等。他曾于1981年获毕希纳文学奖,1998年获德国书业和平奖,另外也曾获黑塞奖、席勒促进奖等重要文学奖项。其作品数度在德国引起强烈争议。
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