#世界艺术[超话]#
【 韩国著名画家 柳时浩 的水墨世界】
柳时浩1962年生,文学(美术学)博士,字耕墨轩人,号酉堂。
毕业于中央美术学院中国画学院国画系并获得学士学位,师从史国良、唐勇力、李铁生、崔晓东、姚鸣京、陈平等诸位先生。
毕业于中央美术学院硕士研究生并获得硕士学位,师从李铁生先生。
毕业于中国艺术研究院博士研究生并获得博士学位,师从卢禹舜先生。
曾任韩国驻中国美术家协会主席,河北美术学院国画系教授,大韩民国美术大赛评审委员会委员。
现为井岗山大学艺术学院美术系副教授。
柳时浩的画,黑中有物,黑中有亮,是黑夜中光束一般的‘亮’,如同黎明时太阳升出地平线一样耀眼,明亮。他的画中几乎不用其他颜彩,都是水与墨的调和出的黑与白,在浓墨的映衬下,留白的路或水际线,天空的颜色,如同明亮的色带一样,牵人魂魄,黑白对比强烈,很有视觉冲击力。
“笔墨是水墨画的精髓,”柳时浩认为:“水墨画重在用水,而不是用墨。水用好了,墨色也就好了。墨分五色,墨因水而有了不同的色彩,浑然成自然万物。宣纸很神奇,能让墨沉下来,而油画只能向上积,形成斑驳的凹凸感,宣纸以平面却能蕴装大千世界,非常神奇,画布就没有这样的效果。”柳时浩在积墨的基础上独创了“沉墨法”。
中国清朝绘画大师龚贤创造了点积墨法,近现代绘画大师黄宾虹创造了线积墨法,而李可染创造了面积墨法。积墨使中国山水画有了厚重感,光线感,使我们的中国山水画跨上了一个新发展里程碑。柳时浩继承前贤,采用了厚重的“面”积墨来表达他内心饱满的感情,他甚至觉得面积墨还不够厚重,不能完全表达他内心的激情,从而独创出了一种沉墨法——在积墨的基础上继续酝积,让墨沉下来,从而达到一种厚重和力透纸背的艺术效果。看柳时浩的山水画,你会感知中国水墨画笔墨的厚度和力量感。
【 韩国著名画家 柳时浩 的水墨世界】
柳时浩1962年生,文学(美术学)博士,字耕墨轩人,号酉堂。
毕业于中央美术学院中国画学院国画系并获得学士学位,师从史国良、唐勇力、李铁生、崔晓东、姚鸣京、陈平等诸位先生。
毕业于中央美术学院硕士研究生并获得硕士学位,师从李铁生先生。
毕业于中国艺术研究院博士研究生并获得博士学位,师从卢禹舜先生。
曾任韩国驻中国美术家协会主席,河北美术学院国画系教授,大韩民国美术大赛评审委员会委员。
现为井岗山大学艺术学院美术系副教授。
柳时浩的画,黑中有物,黑中有亮,是黑夜中光束一般的‘亮’,如同黎明时太阳升出地平线一样耀眼,明亮。他的画中几乎不用其他颜彩,都是水与墨的调和出的黑与白,在浓墨的映衬下,留白的路或水际线,天空的颜色,如同明亮的色带一样,牵人魂魄,黑白对比强烈,很有视觉冲击力。
“笔墨是水墨画的精髓,”柳时浩认为:“水墨画重在用水,而不是用墨。水用好了,墨色也就好了。墨分五色,墨因水而有了不同的色彩,浑然成自然万物。宣纸很神奇,能让墨沉下来,而油画只能向上积,形成斑驳的凹凸感,宣纸以平面却能蕴装大千世界,非常神奇,画布就没有这样的效果。”柳时浩在积墨的基础上独创了“沉墨法”。
中国清朝绘画大师龚贤创造了点积墨法,近现代绘画大师黄宾虹创造了线积墨法,而李可染创造了面积墨法。积墨使中国山水画有了厚重感,光线感,使我们的中国山水画跨上了一个新发展里程碑。柳时浩继承前贤,采用了厚重的“面”积墨来表达他内心饱满的感情,他甚至觉得面积墨还不够厚重,不能完全表达他内心的激情,从而独创出了一种沉墨法——在积墨的基础上继续酝积,让墨沉下来,从而达到一种厚重和力透纸背的艺术效果。看柳时浩的山水画,你会感知中国水墨画笔墨的厚度和力量感。
《杨絮飞山水画写生作品》莆田画家杨絮飞原创,杨絮飞自大学毕业后一直坚持写生,以下是杨絮飞近期写生与创作作品展示,图五是1998年杨絮飞与恩师(中央美院教授)李铁生在河北雾灵山写生的作品。相对比可以看出,写生促进了画家艺术语言的形成,也不断丰富中国山水画内涵的方法之一。#艺术##传统文化##国画#
陈庄山水画。水墨画家,本名陈会衡,祖籍衡阳。先后毕业于怀化师专美术科及中央美术学院中国画系第四(山水)工作室硕士研究生班,现为南京书画院特聘画家,怀化学院客座教授。山水画启蒙于湖湘名家王金石先生,受业于金陵大家朱道平先生,不惑之年拜入当今山水画旗手贾又福先生门下,又受姚鸣京、崔晓东、李铁生诸多先生教诲。#这就是中国风##遇见艺术#
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