◎《园冶》by[明]计成

阮大铖在《计无否理石兼阅其诗》中称赞计成的人品和诗作:“无否东南秀，其人即幽石。……有时理清咏，秋兰吐芳泽。”他为人像幽静的石头，他的诗歌像秋兰绽放，幽雅简淡，由此可以想见其风致。

“移竹当窗，分梨为院；溶溶月色，瑟瑟风声。静扰一榻琴书，动涵半轮秋水，清气觉来几席，凡尘顿远襟怀。”“常余半塌琴书，不尽数竿烟雨。”此书讲园林图文并茂，把我想象中最美好的居住环境尽数勾勒。固做千年事，宁知百岁人。足矣乐闲，悠然护宅。

插花的一些基本技巧
插花是一种艺术。明代的花艺专著《瓶史》里提到：“插花不可太繁，亦不可太瘦，多不过两三种，高低疏密要如画境布置方妙。”家庭插花的确是颇有一番讲究的。 主体插花——选一支最壮最美丽的花枝作主枝，突出中心，两侧各插一支不同花卉陪衬，要避免花枝排列整齐，主体花要突出，三支不要交叉，更不能将所有花枝束缚一起一次插入。如菊花配剑兰，会显得跌宕错落，疏密有致，颜色和谐，相得益彰。纵使同一种花，也最好同时兼有花蕾、半开、盛开的花朵，以表现花开放程度的变化。所以采购鲜花前，就应有所考虑，有目的地去选购。剪取花枝时要在枝上留有一部分叶片，并将叶面污物清理干净。枝条长短应根据花瓶高度而定，一般要遵循黄金分割的比例规律。 弧形插法——以三枝不同长短和不同方向的花支为基础来插花。一般多用弧线凸形的插法，也有使弧线开成凹形的插法。 三角形插法——以主体花枝为中轴，左右对称、角度平衡，显出庄重整齐。这种插花富有礼节性。 盆景式插法——多根据花枝、花朵、花色的变化，在构思画面的基础上，加以安排，花枝不同，亦应“因材定型”，如单插梅花，花枝不要过多，枝条宜横斜交错，忌笔直，若配以松枝，红绿相间则更具情趣。无论哪一种插法，都要使插花作品达到和谐、平衡和富于韵律。 插花常用容器一般有花瓶和水盆两类。其中陶瓷和玻璃花瓶色彩素雅，样式新颖，长久盛水不易腐臭；塑料花瓶虽然质轻耐用，但毕竟缺少自然美，而且瓶水易腐。使用花瓶最好在瓶口设置井字架，以利花枝的固定。矮小的花枝宜用水盆，并应准备插花座。至于碗、碟、瓶、罐等生活器具，若精心选配花枝、巧妙利用，也一样平添情趣。 此外，花瓶的颜色以雅淡为好，如果家里只有深色的花瓶，就要插浅色的或是花朵细小的鲜花。

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【宋懋晋

仿古山水册】
宋懋晋，明代画家。字明之，松江（今属上海市）人。
山水册题识：
（一）笔墨景画家三要，气韵生动画家四科。
（二）大李将军树石苍而秀，与小李迥别。
（三）辋川图画法，北宋诸家多师之，南宋无一人学之，黄鹤山樵实其慈孙。
（四）郭恕先树石，松雪道人极师之，人谓松雪仿赵千里，非也。
（五）关仝用秃笔勾勒如铁，石无皴多染，树不樛多直。
（六）北宋诸家多画寒树，不作夏景。董北苑春夏景居多，寒林絶少。
（七）仿董北苑竹石。
（八）此仿敷文笔也。大米混沌而厚，小米雅淡而薄。
（九）马远松，虽是行家，而构结遒劲，体态飞舞，亦自可法。
（十）仿大痴道人，焦墨飞白作草书法。
（十一）倪元镇笔墨景实从荆关来，而略不露荆关之迹。可谓陶洗至净，畦径脱尽，岂非逸品第一。
（十二）文人学画，须以逸家为宗。如唐之王宰、王洽，宋之荆关董巨及王晋卿、赵大年之辈。若南宋之马、夏、李、刘不足窥也。宋懋晋识。
赏明代画家. 宋懋晋作《仿古山水册》。