2006年，常州天宁宝塔即将竣工时，突如其来的大火，将这座高153.9米的世界最高佛塔塔顶烧成灰烬。宝塔的建造者朱炳仁伤痛欲绝，忽然一个发现，让他转悲为喜！
就在这天，朱炳仁先生的孙子刚刚出生。全家都沉浸在“朱府铜艺”有了第6代传人的喜悦中。朱军岷将孩子抱给父亲朱炳仁，他笑的合不拢嘴。
由他参与建造的天宁宝塔要竣工了，孙子出生了，可谓是双喜临门！然而一个电话却将所有喜悦浇灭了。
天宁宝塔失火了！塔身架上落下的焊花，不幸将底层的装饰木板引燃，瞬间起了大火。火苗吞噬了塔顶。让朱炳仁引以为傲的铜柱、铜檐、铜瓦等，都在烈火中化为铜液，无声的哭着。
庆幸的是，塔身的整体结构没有受损。但，在天宁宝塔承载的1000吨铜饰中，最吸引人的，由75吨黄铜浇铸成的塔刹没了！
对一个据有匠人精神的作者而言，作品被毁，朱炳仁痛彻心扉。他盯着地上那些铜的残骸，心在滴血。
就在朱炳仁难过的要转身时，忽然，他发现了熔渣中金灿灿的铜珠，晶莹圆润，千姿百态，如鬼斧神工般的佳作。
就在这一瞬间，朱炳仁的脑海中，忽然出现一幅由熔铜液流淌而成的天然画作。灵光乍现的那一刻，朱炳仁欣喜若狂。
他想：如果能够人为地控制熔铜液的流淌，让它按着自己的创意，那不就可以创作出这世界上独一无二的铜艺术品了吗？那么，做为“朱府铜艺”第四代传承人，他不就完成了先祖留下的创新理念了吗？
五千年的铜文化走到今天，铜雕始终没有离开模具浇筑铸造。对铜匠而言，如果能摆脱一直以来的模具浇注，将铜液如同水墨般任意泼洒，这可是推动了铜文化的进步啊！
天宁禅寺的高僧见朱炳仁收集铜渣的结晶体，便对他说： “这是铜的舍利子，是佛的赠予。”朱炳仁瞬间顿悟了，“熔铜艺术”就此走进他的铜世界。
朱炳仁把铜渣的晶体运回家后，开琢磨研究。为了试验铜液在不同介质上的流淌速度和形态，他找了几百种介质，从板材到泥砂甚至树枝。
朱炳仁就这样每天提着1200度的滚烫铜液坩埚，一遍遍的做着实验，直到将自由发挥的熔铜液用得心应手。既要让熔液自由流淌，又要完全控制。这需要的不仅是技术，更考验着朱炳仁的艺术张力。
很快，朱炳仁“熔铜艺术”的外女作《阙立》问世了。当《阙立》同268件国家级大师作品一起亮相时，瞬间震惊四座。
这幅在铜雕刻艺术发展史上，据有的里程碑意义的作品，被中国国家博物馆收藏。
紧接着，朱炳仁又用熔铜技术剩作了一幅梵高的《向日葵》。没想到引起了梵高母校，比利时安特卫皇家艺术学院院长巴特的关注。
巴特为此特意来到朱炳仁位于杭州的“铜雕艺术博物馆”。巴特称赞道：“你把梵高的《向日葵》由平面变成了立体，这太不可思议了！这是世界上顶级的当代艺术！”
做为非遗铜雕技艺传承人，朱炳仁倾尽所有心血，几十年如一日的研究祖传手艺，探索现代科技。
目前，朱炳仁的作品已经遍布生活、艺术、建筑多个领域，并获得60项国家专利。金庸先生曾高度赞扬朱炳仁：工精技高，有如雷峰。
取得如此成就的朱炳仁却并止于此，他说：铜文化有五千年的历史，后来由于种种原因淡出了我们的生活。作为铜艺传人，我一直在想要怎么做好这件事情，让铜重回老百姓的生活当中去。
而朱府铜艺第五代传人朱军岷，大学学的是化工，起初他并不想传承这门技艺。但看到父亲一人支撑实在辛苦，而且朱军岷明白，自己骨子里流淌着铜艺的基因，无论如何甩不开。
最终，朱军岷选择继承祖业。并提出了全新的理念：让铜回家。这恰好与父亲朱炳仁的想法不谋而合。
“朱炳仁铜雕艺术博物馆”就是在这样的想法建造的。为了给老百姓创造更多接触铜、认识铜的机会，朱炳仁倾其所有，历时3年，筹建了全球唯一的“江南铜屋”。
2008年，朱军岷创立了以父亲名字命名的“朱炳仁铜”品牌。致力于铜与生活的结合，重新定义工艺传承，实现了“朱府铜艺”百年中华老字号的华丽转身。
同年，以“朱府铜艺”“朱炳仁铜雕”为核心的“铜雕技艺”成功入选第二批国家级非物质文化遗产名录。
在古代，铜对于老百姓而言，是遥不可及的器物。如今，“朱炳仁铜”秉承让铜回家的理念，把百年累积下来的铜工艺赋予传统、时尚、优雅的气质，打造出精美的工艺品，以及生活用品。
做为国礼定制品牌，2014年，朱炳仁设计制作《五牛积福》，作为国礼赠美国前总统奥巴马。使得朱炳仁铜的工艺与品质，得到了更多国外人士的认可。
本着让故宫文物“活”起来的理念，这几年，许多精美的文创产品应需而生。做为老字号的铜文化品牌，朱炳仁铜也即将与文博节目《国家宝藏》合作，更多惊艳的国宝级文创产品也将走进我们的生活。
就在这天，朱炳仁先生的孙子刚刚出生。全家都沉浸在“朱府铜艺”有了第6代传人的喜悦中。朱军岷将孩子抱给父亲朱炳仁，他笑的合不拢嘴。
由他参与建造的天宁宝塔要竣工了，孙子出生了，可谓是双喜临门！然而一个电话却将所有喜悦浇灭了。
天宁宝塔失火了！塔身架上落下的焊花，不幸将底层的装饰木板引燃，瞬间起了大火。火苗吞噬了塔顶。让朱炳仁引以为傲的铜柱、铜檐、铜瓦等，都在烈火中化为铜液，无声的哭着。
庆幸的是，塔身的整体结构没有受损。但，在天宁宝塔承载的1000吨铜饰中，最吸引人的，由75吨黄铜浇铸成的塔刹没了！
对一个据有匠人精神的作者而言，作品被毁，朱炳仁痛彻心扉。他盯着地上那些铜的残骸，心在滴血。
就在朱炳仁难过的要转身时，忽然，他发现了熔渣中金灿灿的铜珠，晶莹圆润，千姿百态，如鬼斧神工般的佳作。
就在这一瞬间，朱炳仁的脑海中，忽然出现一幅由熔铜液流淌而成的天然画作。灵光乍现的那一刻，朱炳仁欣喜若狂。
他想：如果能够人为地控制熔铜液的流淌，让它按着自己的创意，那不就可以创作出这世界上独一无二的铜艺术品了吗？那么，做为“朱府铜艺”第四代传承人，他不就完成了先祖留下的创新理念了吗？
五千年的铜文化走到今天，铜雕始终没有离开模具浇筑铸造。对铜匠而言，如果能摆脱一直以来的模具浇注，将铜液如同水墨般任意泼洒，这可是推动了铜文化的进步啊！
天宁禅寺的高僧见朱炳仁收集铜渣的结晶体，便对他说： “这是铜的舍利子，是佛的赠予。”朱炳仁瞬间顿悟了，“熔铜艺术”就此走进他的铜世界。
朱炳仁把铜渣的晶体运回家后，开琢磨研究。为了试验铜液在不同介质上的流淌速度和形态，他找了几百种介质，从板材到泥砂甚至树枝。
朱炳仁就这样每天提着1200度的滚烫铜液坩埚，一遍遍的做着实验，直到将自由发挥的熔铜液用得心应手。既要让熔液自由流淌，又要完全控制。这需要的不仅是技术，更考验着朱炳仁的艺术张力。
很快，朱炳仁“熔铜艺术”的外女作《阙立》问世了。当《阙立》同268件国家级大师作品一起亮相时，瞬间震惊四座。
这幅在铜雕刻艺术发展史上，据有的里程碑意义的作品，被中国国家博物馆收藏。
紧接着，朱炳仁又用熔铜技术剩作了一幅梵高的《向日葵》。没想到引起了梵高母校，比利时安特卫皇家艺术学院院长巴特的关注。
巴特为此特意来到朱炳仁位于杭州的“铜雕艺术博物馆”。巴特称赞道：“你把梵高的《向日葵》由平面变成了立体，这太不可思议了！这是世界上顶级的当代艺术！”
做为非遗铜雕技艺传承人，朱炳仁倾尽所有心血，几十年如一日的研究祖传手艺，探索现代科技。
目前，朱炳仁的作品已经遍布生活、艺术、建筑多个领域，并获得60项国家专利。金庸先生曾高度赞扬朱炳仁：工精技高，有如雷峰。
取得如此成就的朱炳仁却并止于此，他说：铜文化有五千年的历史，后来由于种种原因淡出了我们的生活。作为铜艺传人，我一直在想要怎么做好这件事情，让铜重回老百姓的生活当中去。
而朱府铜艺第五代传人朱军岷，大学学的是化工，起初他并不想传承这门技艺。但看到父亲一人支撑实在辛苦，而且朱军岷明白，自己骨子里流淌着铜艺的基因，无论如何甩不开。
最终，朱军岷选择继承祖业。并提出了全新的理念：让铜回家。这恰好与父亲朱炳仁的想法不谋而合。
“朱炳仁铜雕艺术博物馆”就是在这样的想法建造的。为了给老百姓创造更多接触铜、认识铜的机会，朱炳仁倾其所有，历时3年，筹建了全球唯一的“江南铜屋”。
2008年，朱军岷创立了以父亲名字命名的“朱炳仁铜”品牌。致力于铜与生活的结合，重新定义工艺传承，实现了“朱府铜艺”百年中华老字号的华丽转身。
同年，以“朱府铜艺”“朱炳仁铜雕”为核心的“铜雕技艺”成功入选第二批国家级非物质文化遗产名录。
在古代，铜对于老百姓而言，是遥不可及的器物。如今，“朱炳仁铜”秉承让铜回家的理念，把百年累积下来的铜工艺赋予传统、时尚、优雅的气质，打造出精美的工艺品，以及生活用品。
做为国礼定制品牌，2014年，朱炳仁设计制作《五牛积福》，作为国礼赠美国前总统奥巴马。使得朱炳仁铜的工艺与品质，得到了更多国外人士的认可。
本着让故宫文物“活”起来的理念，这几年，许多精美的文创产品应需而生。做为老字号的铜文化品牌，朱炳仁铜也即将与文博节目《国家宝藏》合作，更多惊艳的国宝级文创产品也将走进我们的生活。
第一案
1921年4月27日，上海华界南市一座停满乌鸦的荒宅内，几名孩童好奇潜入玩耍。宅内断壁残垣，野草茂盛，盘踞在墙上的乌鸦，冰冷的眼眸盯着他们，发出渗人的“嘎嘎”叫声，似在警告闯入者。
有孩童踩中半埋在地，变了色的长命锁，便蹲下扒泥想要挖出来。当挖出锁头，想要拔链子，可那一头，不知连着什么，使尽了力气也拔不动。于是召唤同伴道：“这里有东西，你们过来帮我挖。”三名伙伴闻声过来，跪蹲下一起挖掘。
群鸦寂静，上百双漆黑的眼珠子盯着院中孩童。
不一会，惊恐的尖叫声，撕破了诡异的寂静。
“有鬼啊——”
几名孩童，落荒而逃。
“哗啦啦——”墙头上，群鸦帗舞。
翌日凌晨五时左右，公共租界望平街，《申报》馆刚开门，报贩便涌上来拿过一捆又一捆的报纸，之后在外折叠好分给报童，并催促着“快点、快点”。一份又一份报纸叠好，装进印有“申报”字样的挎肩包里，报童们迅速涌到大街小巷。
“卖报，卖报！稚童荒宅戏玩出骸骨，华界警署重启十年谋杀案……卖报，卖报！稚童荒宅戏玩出骸骨，华界警署重启十年谋杀案……”
公共租界北区吴淞路，报童大声吆喝着，路人纷纷涌上前买报。
“十年前什么案子？”有不明者好奇询问。
“上海知县叶怀恩家的大火案，不过当年传闻是上海商团总会司令李应石干的。但没证据，后来不了了之。”
十年前，也是辛亥年，各地爆发辛亥革命晚清灭亡。革命烈火燃烧到上海，起义军迅速占领上海道署和江南制造局等。也是那年，发生了一件轰动一时的事情。
上海知县叶怀恩一家被大火烧成灰烬，上海商团总会司令李应石被推上风尖浪口，谣传他对原上海县城官员赶尽杀绝。一时间，上海道署和上海县署的人成为惊弓之鸟，要么连夜逃离此地，要么躲到同族家里避风头。
但李应石否认杀害上海知县一事，并作调查。可最终，无任何线索。也因这件事，他的陆军士官生涯受到严重影响，遭受同僚排挤，最终脱离军职，人抑郁寡欢，绝意仕途回到杭州。
叶怀恩一家死了九口人。叶怀恩，其妻其妾，其二子一女，其父，其家仆三人皆死于那场大火。
昨日有小孩好奇在叶家废墟玩耍，并挖到一具孩童尸骨，当场吓得屁滚尿流。之后警察署去调查，在那座荒宅里，挖出大小骸骨九具，正好对上叶家死亡人数。而骸骨上的钝器和刀伤痕迹，可确定人被谋杀而死。现如今，案子重启调查。
“原来如此……谁的手段这么毒辣连小孩都不放过。”
“谁知道呢，十年过去了，说不定真凶早就离开上海了。”
“撕——”
“喂，你干什么！”
人群里，有人大喝。
企图抢夺报纸的乞丐没抢成，报纸一分为二。
“巡捕！盗贼，盗贼！”
警笛声响起，两名巡捕向乞丐追去。那乞丐滑不溜丢，借着人群为障碍物逃躲。身后一名巡捕抽出腰间警棍，朝着他脑袋掷飞过去，乞丐吓得差点摔倒在地，好在避开了。警棍砸到一个摊子上。他迅速窜进里弄，一下没了踪影。
“又让他逃了。”訾紫微停下脚步。郎官从摊子捡起警棍收回腰间，摊主指着碎掉的碗具，对他怒骂道，“小子无法无天，这点赔偿怎么算？”
“这个月的执照给你免了，怎么样？”郎官笑眯眯地说。
“行！”摊主一乐，不再追究责任。
转过身，郎官心道，我是不查你的执照，不代表别的巡捕不查啊。摊主要知其心中所想，一定拿着碗具砸到他脸上。
躲过巡捕追捕，乞丐摊开被抓得发皱的报纸，脸颊兴奋得发红。
※ ※ ※
公共租界北区，虹口巡捕房二楼侦探室，宫守义正在收拾柜子里的东西，见到黑猫藏在里面睡觉，把它抱出来放在桌上。坐在副探长位置上看《申报》的左来医士，看重启案子报道结尾，署名记者是“宫守真”。
“十年了，我要是凶手早跑了，你说这案子还能查么。”年轻的法医师放下报纸，撑着下巴问正在收拾文件的人。
“从尸体骸骨伤口看，凶手不止一人。能利用辛亥混乱局势潜入杀人，并准确地把叶家人口全部杀害，凶手很有可能认识叶怀恩一家。在杀人后又利用大火掩盖，安然到现在才被发现，我推断凶手极大可能还留在上海。”
杀人凶手都有一种心理，会很关注自己所犯下的案件本身。十年前恰逢辛亥革命，其会借助混乱局势，暗中躲藏观察。要是没人发现凶案，自然而然地留下来。
——《探语》
1921年4月27日，上海华界南市一座停满乌鸦的荒宅内，几名孩童好奇潜入玩耍。宅内断壁残垣，野草茂盛，盘踞在墙上的乌鸦，冰冷的眼眸盯着他们，发出渗人的“嘎嘎”叫声，似在警告闯入者。
有孩童踩中半埋在地，变了色的长命锁，便蹲下扒泥想要挖出来。当挖出锁头，想要拔链子，可那一头，不知连着什么，使尽了力气也拔不动。于是召唤同伴道：“这里有东西，你们过来帮我挖。”三名伙伴闻声过来，跪蹲下一起挖掘。
群鸦寂静，上百双漆黑的眼珠子盯着院中孩童。
不一会，惊恐的尖叫声，撕破了诡异的寂静。
“有鬼啊——”
几名孩童，落荒而逃。
“哗啦啦——”墙头上，群鸦帗舞。
翌日凌晨五时左右，公共租界望平街，《申报》馆刚开门，报贩便涌上来拿过一捆又一捆的报纸，之后在外折叠好分给报童，并催促着“快点、快点”。一份又一份报纸叠好，装进印有“申报”字样的挎肩包里，报童们迅速涌到大街小巷。
“卖报，卖报！稚童荒宅戏玩出骸骨，华界警署重启十年谋杀案……卖报，卖报！稚童荒宅戏玩出骸骨，华界警署重启十年谋杀案……”
公共租界北区吴淞路，报童大声吆喝着，路人纷纷涌上前买报。
“十年前什么案子？”有不明者好奇询问。
“上海知县叶怀恩家的大火案，不过当年传闻是上海商团总会司令李应石干的。但没证据，后来不了了之。”
十年前，也是辛亥年，各地爆发辛亥革命晚清灭亡。革命烈火燃烧到上海，起义军迅速占领上海道署和江南制造局等。也是那年，发生了一件轰动一时的事情。
上海知县叶怀恩一家被大火烧成灰烬，上海商团总会司令李应石被推上风尖浪口，谣传他对原上海县城官员赶尽杀绝。一时间，上海道署和上海县署的人成为惊弓之鸟，要么连夜逃离此地，要么躲到同族家里避风头。
但李应石否认杀害上海知县一事，并作调查。可最终，无任何线索。也因这件事，他的陆军士官生涯受到严重影响，遭受同僚排挤，最终脱离军职，人抑郁寡欢，绝意仕途回到杭州。
叶怀恩一家死了九口人。叶怀恩，其妻其妾，其二子一女，其父，其家仆三人皆死于那场大火。
昨日有小孩好奇在叶家废墟玩耍，并挖到一具孩童尸骨，当场吓得屁滚尿流。之后警察署去调查，在那座荒宅里，挖出大小骸骨九具，正好对上叶家死亡人数。而骸骨上的钝器和刀伤痕迹，可确定人被谋杀而死。现如今，案子重启调查。
“原来如此……谁的手段这么毒辣连小孩都不放过。”
“谁知道呢，十年过去了，说不定真凶早就离开上海了。”
“撕——”
“喂，你干什么！”
人群里，有人大喝。
企图抢夺报纸的乞丐没抢成，报纸一分为二。
“巡捕！盗贼，盗贼！”
警笛声响起，两名巡捕向乞丐追去。那乞丐滑不溜丢，借着人群为障碍物逃躲。身后一名巡捕抽出腰间警棍，朝着他脑袋掷飞过去，乞丐吓得差点摔倒在地，好在避开了。警棍砸到一个摊子上。他迅速窜进里弄，一下没了踪影。
“又让他逃了。”訾紫微停下脚步。郎官从摊子捡起警棍收回腰间，摊主指着碎掉的碗具，对他怒骂道，“小子无法无天，这点赔偿怎么算？”
“这个月的执照给你免了，怎么样？”郎官笑眯眯地说。
“行！”摊主一乐，不再追究责任。
转过身，郎官心道，我是不查你的执照，不代表别的巡捕不查啊。摊主要知其心中所想，一定拿着碗具砸到他脸上。
躲过巡捕追捕，乞丐摊开被抓得发皱的报纸，脸颊兴奋得发红。
※ ※ ※
公共租界北区，虹口巡捕房二楼侦探室，宫守义正在收拾柜子里的东西，见到黑猫藏在里面睡觉，把它抱出来放在桌上。坐在副探长位置上看《申报》的左来医士，看重启案子报道结尾，署名记者是“宫守真”。
“十年了，我要是凶手早跑了，你说这案子还能查么。”年轻的法医师放下报纸，撑着下巴问正在收拾文件的人。
“从尸体骸骨伤口看，凶手不止一人。能利用辛亥混乱局势潜入杀人，并准确地把叶家人口全部杀害，凶手很有可能认识叶怀恩一家。在杀人后又利用大火掩盖，安然到现在才被发现，我推断凶手极大可能还留在上海。”
杀人凶手都有一种心理，会很关注自己所犯下的案件本身。十年前恰逢辛亥革命，其会借助混乱局势，暗中躲藏观察。要是没人发现凶案，自然而然地留下来。
——《探语》
#电影视频咖##影视宅急送#
新版《奇门遁甲》上线后刷了两遍，非常喜欢。毫不夸张的说，这部电影刷新了我对网络电影的认知。这么高的评价难免有情怀分，但更多的还是制作水准、剧情铺陈、人物塑造带给我的震撼。下面就来详细说一下这部电影到底好在哪。
先说情怀。喜欢港片的影迷会把三版电影放在一起比较，小时候在录像厅看到的第一版《奇门遁甲》，无敌的想象力和绝妙的表现手法看的人瞠目结舌，在那个年代可谓空前绝后。
35年后，袁和平搭档徐克再拍《奇门遁甲》，本以为更先进器材和技术会更好的容纳更天马行空的想象力，结果电影并不成功，在我看来，八爷和徐克太执着于画面的呈现，反而丢掉了电影应有的内核。
这次失败给新版积累了经验，在传承和创新之间找到了一个很好的平衡点。虽然资料上说这一版是改编自2017年的电影，在我看来抓住了82年那版视觉呈现的内核并贯彻下来，从电影开场，各种奇妙、诡秘的法术应接不暇，浓郁的东方元素也贯穿始终，被袁和平、徐克忽视的这两点，没想到被新版捡起来了。
另外，高雄再次出现在电影里也让人感慨万千。
当然，新版对老版的致敬和传承并不是故步自封。毕竟时代变了，观众的审美也在变，需要更先进、更高级的视效来包装电影，当年那些坛坛罐罐、烧纸舞剑的伎俩已经无法满足观众的感官需求，但这一版还是尽可能的保留，比如第一场戏就有巨大的酒坛元素。可以说，这一次比2017年那版在视效上往前又迈了一大步，无论特效水准还是想象力都更上一层楼。
再说剧情。不到90分钟的片长，装不下太多的野心和太复杂的故事。男主角周同本是志得意满的捕头，被陷害之后父亲蒙冤入狱，自己在逃亡过程中偶遇雾隐门天老，获传“甲”，由此开始了和雾隐门之间的缘分，并和妖人毕方展开对决。遇害-学艺-报仇是香港武侠片常见套路，融入奇幻和动作则让观众保持新鲜感，同时导演在有限的篇幅里把故事有条不紊的讲清楚，因此新版《奇门遁甲》叙事逻辑清晰，节奏也把握的很好，就算对前两版电影不了解的观众也能很容易的理解剧情。
电影以周同学艺、复仇为主线，毕方的法术摧枯拉朽，周同该如何报仇？这个悬念让观众被剧情推着走，一直到最后才给出答案。
同时，奇门遁甲独具的奇幻色彩和东方元素则靠细节逐步完善。这部分的例子太多了，比如开场蜘蛛精放出的侏儒，扮相和传统神鬼异志一脉相承；
刀剑和符咒有了强化和升级，成了雾隐门对抗妖怪的武器，罗盘和纸人出现过数次；
得了“甲”的周同被灌输了五行与阴阳的理念，而他掌握的第一项法门就是隔空取物。
剧本把这些写出来，白纸黑字看着容易，想转化成画面真的很难。这就说到了新版《奇门遁甲》的制作。
面对奇幻题材，谈到制作会有很多人和特效划等号，这其实是近年来影视制作的误区和怪圈。特效本来应该是对视觉呈现的补充和延伸，但太多导演过于追求特效反而丢掉其他最基础的东西，2017年那版《奇门遁甲》就有这样的问题。
新版没有用大牌演员，能感觉到绝大多数预算都用在了制作上。一方面是置景和服化道等方面，比多数院线电影还要良心和认真。
每一个场景的设计都非常用心，比如开场酒馆的场景，镜头由上至下，屋顶缠绕的藤蔓有八脚蜘蛛的寓意，也为后面蛛丝杀人埋下伏笔。
纸糊的木门，出场人物的衣服、帽子、刀剑等道具，都非常到位，透着浓浓的江湖气。
春春色诱刘三省的那场戏一气呵成，诡异和情欲气息相辅相成，从灯光到烟雾再到蜘蛛的呈现都有极高的水准。
把“精华”放在前五分钟，几乎成了网络电影的例牌，目的是让人付费会充会员，也因此很容易被观众诟病，因为不少电影在五分钟之后就开始一直放水。《奇门遁甲》为网络电影正名，前五分钟已非常精彩，但后面还有更多重头戏，并且逐步走高。
周同出场时热闹的街头市井，这么多群演导演调度本来就很困难，偏偏又用了两三个炫酷的长镜头，给人的感觉是在告诉观众，我们是在正正经经拍电影，不是糊弄事儿。
后面更奉上雾隐门恶斗大蛇、周同私自报仇，以及结尾和毕方决斗等大戏，一方面为剧情服务，另一方面也下足了功夫，没有任何一场草草了事。如果电影能上大银幕，对得起一张全价电影票。
特效方面同样是为剧情和人物服务，是动作的补充和延伸。
电影中有很多让人难忘的特效镜头，比如毕方先后两次附身到刘三省和贾有为，身体被一点点蚕食让人有惊悚和恶心的不适感，符合妖人的气质；
高雄在毕方掌下一点点化为灰烬，带给我的震撼不亚于雾隐门师兄弟们恶斗大蛇；
特效还和动作完美结合，比如画符和人融为一体，火和烟雾的设计等等。
电影不会给观众“穷的只剩特效”的感觉，是因为特效和人物以及奇幻元素实现了完美融合。电影在有限的时长里除了男女主角，还生动塑造了周同雾隐门四个师傅的形象，他们外貌各异、身怀绝技、个性不同。
大师傅的布阵、戏法师傅的御物之术、洛君师傅的符咒、瘦猴师傅的力技，借特效有了更好的呈现，并且做到了前后呼应，成为周同高潮段落和毕方决斗的法门。
最后想说的是，华语电影当年靠武侠、动作火遍东南亚，甚至闯进好莱坞，但不管哪个题材始终没能自成体系。漫威宇宙已经筹划十年，我们什么时候才能有自己的电影宇宙？三部《奇门遁甲》算不算是开了个头呢？很高兴这一部的结尾留下了一个悬念，周同整装待发，要去解决下一个案子，希望能拍成系列吧，能打造一个奇幻宇宙也不错。
新版《奇门遁甲》上线后刷了两遍，非常喜欢。毫不夸张的说，这部电影刷新了我对网络电影的认知。这么高的评价难免有情怀分，但更多的还是制作水准、剧情铺陈、人物塑造带给我的震撼。下面就来详细说一下这部电影到底好在哪。
先说情怀。喜欢港片的影迷会把三版电影放在一起比较，小时候在录像厅看到的第一版《奇门遁甲》，无敌的想象力和绝妙的表现手法看的人瞠目结舌，在那个年代可谓空前绝后。
35年后，袁和平搭档徐克再拍《奇门遁甲》，本以为更先进器材和技术会更好的容纳更天马行空的想象力，结果电影并不成功，在我看来，八爷和徐克太执着于画面的呈现，反而丢掉了电影应有的内核。
这次失败给新版积累了经验，在传承和创新之间找到了一个很好的平衡点。虽然资料上说这一版是改编自2017年的电影，在我看来抓住了82年那版视觉呈现的内核并贯彻下来，从电影开场，各种奇妙、诡秘的法术应接不暇，浓郁的东方元素也贯穿始终，被袁和平、徐克忽视的这两点，没想到被新版捡起来了。
另外，高雄再次出现在电影里也让人感慨万千。
当然，新版对老版的致敬和传承并不是故步自封。毕竟时代变了，观众的审美也在变，需要更先进、更高级的视效来包装电影，当年那些坛坛罐罐、烧纸舞剑的伎俩已经无法满足观众的感官需求，但这一版还是尽可能的保留，比如第一场戏就有巨大的酒坛元素。可以说，这一次比2017年那版在视效上往前又迈了一大步，无论特效水准还是想象力都更上一层楼。
再说剧情。不到90分钟的片长，装不下太多的野心和太复杂的故事。男主角周同本是志得意满的捕头，被陷害之后父亲蒙冤入狱，自己在逃亡过程中偶遇雾隐门天老，获传“甲”，由此开始了和雾隐门之间的缘分，并和妖人毕方展开对决。遇害-学艺-报仇是香港武侠片常见套路，融入奇幻和动作则让观众保持新鲜感，同时导演在有限的篇幅里把故事有条不紊的讲清楚，因此新版《奇门遁甲》叙事逻辑清晰，节奏也把握的很好，就算对前两版电影不了解的观众也能很容易的理解剧情。
电影以周同学艺、复仇为主线，毕方的法术摧枯拉朽，周同该如何报仇？这个悬念让观众被剧情推着走，一直到最后才给出答案。
同时，奇门遁甲独具的奇幻色彩和东方元素则靠细节逐步完善。这部分的例子太多了，比如开场蜘蛛精放出的侏儒，扮相和传统神鬼异志一脉相承；
刀剑和符咒有了强化和升级，成了雾隐门对抗妖怪的武器，罗盘和纸人出现过数次；
得了“甲”的周同被灌输了五行与阴阳的理念，而他掌握的第一项法门就是隔空取物。
剧本把这些写出来，白纸黑字看着容易，想转化成画面真的很难。这就说到了新版《奇门遁甲》的制作。
面对奇幻题材，谈到制作会有很多人和特效划等号，这其实是近年来影视制作的误区和怪圈。特效本来应该是对视觉呈现的补充和延伸，但太多导演过于追求特效反而丢掉其他最基础的东西，2017年那版《奇门遁甲》就有这样的问题。
新版没有用大牌演员，能感觉到绝大多数预算都用在了制作上。一方面是置景和服化道等方面，比多数院线电影还要良心和认真。
每一个场景的设计都非常用心，比如开场酒馆的场景，镜头由上至下，屋顶缠绕的藤蔓有八脚蜘蛛的寓意，也为后面蛛丝杀人埋下伏笔。
纸糊的木门，出场人物的衣服、帽子、刀剑等道具，都非常到位，透着浓浓的江湖气。
春春色诱刘三省的那场戏一气呵成，诡异和情欲气息相辅相成，从灯光到烟雾再到蜘蛛的呈现都有极高的水准。
把“精华”放在前五分钟，几乎成了网络电影的例牌，目的是让人付费会充会员，也因此很容易被观众诟病，因为不少电影在五分钟之后就开始一直放水。《奇门遁甲》为网络电影正名，前五分钟已非常精彩，但后面还有更多重头戏，并且逐步走高。
周同出场时热闹的街头市井，这么多群演导演调度本来就很困难，偏偏又用了两三个炫酷的长镜头，给人的感觉是在告诉观众，我们是在正正经经拍电影，不是糊弄事儿。
后面更奉上雾隐门恶斗大蛇、周同私自报仇，以及结尾和毕方决斗等大戏，一方面为剧情服务，另一方面也下足了功夫，没有任何一场草草了事。如果电影能上大银幕，对得起一张全价电影票。
特效方面同样是为剧情和人物服务，是动作的补充和延伸。
电影中有很多让人难忘的特效镜头，比如毕方先后两次附身到刘三省和贾有为，身体被一点点蚕食让人有惊悚和恶心的不适感，符合妖人的气质；
高雄在毕方掌下一点点化为灰烬，带给我的震撼不亚于雾隐门师兄弟们恶斗大蛇；
特效还和动作完美结合，比如画符和人融为一体，火和烟雾的设计等等。
电影不会给观众“穷的只剩特效”的感觉，是因为特效和人物以及奇幻元素实现了完美融合。电影在有限的时长里除了男女主角，还生动塑造了周同雾隐门四个师傅的形象，他们外貌各异、身怀绝技、个性不同。
大师傅的布阵、戏法师傅的御物之术、洛君师傅的符咒、瘦猴师傅的力技，借特效有了更好的呈现，并且做到了前后呼应，成为周同高潮段落和毕方决斗的法门。
最后想说的是，华语电影当年靠武侠、动作火遍东南亚，甚至闯进好莱坞，但不管哪个题材始终没能自成体系。漫威宇宙已经筹划十年，我们什么时候才能有自己的电影宇宙？三部《奇门遁甲》算不算是开了个头呢？很高兴这一部的结尾留下了一个悬念，周同整装待发，要去解决下一个案子，希望能拍成系列吧，能打造一个奇幻宇宙也不错。
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