#书法[超话]#古字解密23
“节”的繁体字为“莭”,更准确的繁体字为“節”。“節”的本字是“即”。
“即”,古字象形为食物已经烹饪好了,并端到了主人面前,可以就餐的情形。
后人在“即”字上加了个“竹”字头,表示饮食要像竹节一样有所节制。
所谓“缩衣节食”,就是告诉人们在日常生活的穿衣饮食中要厉行节俭,既方便行动,又有益健康。
相对于宽袍大袖、峨冠博带的古代服饰,现代人的服装已经简约了不少。但是,在饮食方面则有过之而无不及,肥胖成了全社会的大问题。
与君共赏宋代方回的诗《听客话》
一叟西郊至,农谈半日闲。
但容身少健,未觉世多艰。
役倚淘金免,逋期获麦还。
苦辛仍节俭,聊得老田闲。
“节”的繁体字为“莭”,更准确的繁体字为“節”。“節”的本字是“即”。
“即”,古字象形为食物已经烹饪好了,并端到了主人面前,可以就餐的情形。
后人在“即”字上加了个“竹”字头,表示饮食要像竹节一样有所节制。
所谓“缩衣节食”,就是告诉人们在日常生活的穿衣饮食中要厉行节俭,既方便行动,又有益健康。
相对于宽袍大袖、峨冠博带的古代服饰,现代人的服装已经简约了不少。但是,在饮食方面则有过之而无不及,肥胖成了全社会的大问题。
与君共赏宋代方回的诗《听客话》
一叟西郊至,农谈半日闲。
但容身少健,未觉世多艰。
役倚淘金免,逋期获麦还。
苦辛仍节俭,聊得老田闲。
#一起练字[超话]#古字解密23
“节”的繁体字为“莭”,更准确的繁体字为“節”。“節”的本字是“即”。
“即”,古字象形为食物已经烹饪好了,并端到了主人面前,可以就餐的情形。
后人在“即”字上加了个“竹”字头,表示饮食要像竹节一样有所节制。
所谓“缩衣节食”,就是告诉人们在日常生活的穿衣饮食中要厉行节俭,既方便行动,又有益健康。
相对于宽袍大袖、峨冠博带的古代服饰,现代人的服装已经简约了不少。但是,在饮食方面则有过之而无不及,肥胖成了全社会的大问题。
与君共赏宋代方回的诗《听客话》
一叟西郊至,农谈半日闲。
但容身少健,未觉世多艰。
役倚淘金免,逋期获麦还。
苦辛仍节俭,聊得老田闲。
“节”的繁体字为“莭”,更准确的繁体字为“節”。“節”的本字是“即”。
“即”,古字象形为食物已经烹饪好了,并端到了主人面前,可以就餐的情形。
后人在“即”字上加了个“竹”字头,表示饮食要像竹节一样有所节制。
所谓“缩衣节食”,就是告诉人们在日常生活的穿衣饮食中要厉行节俭,既方便行动,又有益健康。
相对于宽袍大袖、峨冠博带的古代服饰,现代人的服装已经简约了不少。但是,在饮食方面则有过之而无不及,肥胖成了全社会的大问题。
与君共赏宋代方回的诗《听客话》
一叟西郊至,农谈半日闲。
但容身少健,未觉世多艰。
役倚淘金免,逋期获麦还。
苦辛仍节俭,聊得老田闲。
#读书笔记##创作力计划##手帐[超话]#
读书笔记|《诗眼倦天涯》
[读后感]
徐皓峰是我喜欢的导演,也是一个作家。
他的这两个身份,在他的文字和故事中昭然若揭,又形成一种有趣的互补。
那就是他的故事充满画面感,但文字是节制的、清洁的、点到即止的。
而同时每一个点到即止的“点”,都是一个可以往暗处凝望的深渊。深渊也在凝望着你。
文字是冰山浮出水面的样子,而水面下,或许是一整个黑洞,可以将全宇宙吞没。
这本书里有两个中篇,《诗眼倦天涯》和《脱锁连环脚》。
一个写的是元朝人,相扑女、杂造局孤儿、逃避命运的贵族子弟。另一个写的是不是老炮的老炮,心里有李/小龙的影子。
两个故事都把江湖融入在了日常中。
仿佛生活在我们身边的,就是隐藏起来的高手。谁都有可能说一句玄妙不可思议的偈子,然后把你打蒙。你想不通,对方就成了高手。
而作者的文本又是如此的非日常。
短句。凌厉的节奏。不取悦拖沓的口语。意思到了,笔就收回,不恋/战,不炫耀辞藻。
于是阅读体验就仿佛是跟高手练了一趟拳,被高手带着体验了一回某种境界。
那种境界,你靠自己,未必上得去。读着读着,你竟然已经在那里。
作者在后记里说觉得自己写作“会”了,得了几个中篇。
确实,这几个中篇有耐读的厚度,仿佛可以滋养人很久。
或许,就是因为文字背后有深渊吧。
[笔记术]
看小说,写笔记,写的是什么?
我写的是戳到我的句子和让我悟到的东西。
故事里也有道理,但道理并不生硬,你不听也不妨事,而听的人往往可以随着故事进入脑海,而把道理真正听进去。
[书籍信息]
《诗眼倦天涯》
by徐皓峰著
江苏凤凰文艺出版社2021.5
读书笔记|《诗眼倦天涯》
[读后感]
徐皓峰是我喜欢的导演,也是一个作家。
他的这两个身份,在他的文字和故事中昭然若揭,又形成一种有趣的互补。
那就是他的故事充满画面感,但文字是节制的、清洁的、点到即止的。
而同时每一个点到即止的“点”,都是一个可以往暗处凝望的深渊。深渊也在凝望着你。
文字是冰山浮出水面的样子,而水面下,或许是一整个黑洞,可以将全宇宙吞没。
这本书里有两个中篇,《诗眼倦天涯》和《脱锁连环脚》。
一个写的是元朝人,相扑女、杂造局孤儿、逃避命运的贵族子弟。另一个写的是不是老炮的老炮,心里有李/小龙的影子。
两个故事都把江湖融入在了日常中。
仿佛生活在我们身边的,就是隐藏起来的高手。谁都有可能说一句玄妙不可思议的偈子,然后把你打蒙。你想不通,对方就成了高手。
而作者的文本又是如此的非日常。
短句。凌厉的节奏。不取悦拖沓的口语。意思到了,笔就收回,不恋/战,不炫耀辞藻。
于是阅读体验就仿佛是跟高手练了一趟拳,被高手带着体验了一回某种境界。
那种境界,你靠自己,未必上得去。读着读着,你竟然已经在那里。
作者在后记里说觉得自己写作“会”了,得了几个中篇。
确实,这几个中篇有耐读的厚度,仿佛可以滋养人很久。
或许,就是因为文字背后有深渊吧。
[笔记术]
看小说,写笔记,写的是什么?
我写的是戳到我的句子和让我悟到的东西。
故事里也有道理,但道理并不生硬,你不听也不妨事,而听的人往往可以随着故事进入脑海,而把道理真正听进去。
[书籍信息]
《诗眼倦天涯》
by徐皓峰著
江苏凤凰文艺出版社2021.5
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