话说昨天娱乐圈里最大的一个瓜那绝对是非蔡思贝驾绯闻男友豪车回到某另一绯闻男友豪宅疑似一脚踏两船的新闻。话说昨天有媒体报道说，近日有媒体拍到了TVB视后蔡思贝开着豪车返回到西贡独立屋豪宅的画面。从媒体所曝光的画面当中可以清楚的看到，当天蔡思贝应该是刚刚收工，只见她在一个街口上车之后便一路向着西贡的方向行驶。而她所驾驶的这辆跑车有眼尖的网友一眼就认出它是蔡思贝绯闻男友胡鸿钧姐姐的座驾。而当车行驶到西贡的一栋独立屋时蔡思贝则是停下了车，之后便用钥匙熟练的开了门俨然一副女主人的样子。最主要的是这栋独立屋的主人正是蔡思贝的另一位绯闻男友Sam。其实早在今年年初就有媒体拍到过蔡思贝出入这间豪宅的画面，而当时蔡思贝对此的解释是因为TVB的高层乐易玲住在西贡，而自己当时只是去给乐易玲拜年。开着绯闻男友的车去到另一个绯闻男友的家里，这个瓜着实有点大。不少网友都纷纷猜测蔡思贝这是一脚踏两船。而如果仔细的翻查一下就不难发现，在娱乐圈当中像蔡思贝这样疑似一脚踏两船的女艺人着实不在少数。TVB的花旦陈庭欣，TVB的小花陈莹都是其中的典型代表。而济世我身为一个专业吃瓜人同样也想用一篇推文的篇幅来简单的讲述一下，我个人对于某些女艺人疑似一脚踏两船这种现象的观点和看法。也希望我的讲述能够给广大的读者提供到一个不同的角度与维度。
在济世看来。之所以出现某些女艺人疑似一脚踏两船这种现象其中的原因和因素无疑是多方面的。对男友的变相逼婚，骑驴找马，故意炒作，以上所说的这些都是导致某些女艺人疑似脚踏两条船的原因和因素。众所周知娱乐圈向来都是一个灯红酒绿纸醉金迷的地方。而每个人步入到娱乐圈的目的和初衷同样也大不相同。对于某些女艺人来说自己之所以选择步入到娱乐圈当中一个最主要的目的就是希望自己有一天可以钓到一个金龟婿嫁入豪门成为衣食无忧的少奶奶，不仅后半辈子荣华富贵，自我个人，甚至整个家庭的圈层都可以获得提升和跨越。也因为各种原因的推动从而让她们最终和某些豪门后代，又或者是富豪彼此之间产生了交集，两个人也随之拍了拖，尽管如此但是某些富豪，又或者是豪门后代却迟迟都没有将结婚提上日程，并且在两个人拍拖的过程当中时不时的还传出和不同异性的绯闻。某些女艺人看在眼里，自然是急在心上，她们担心自己豪门梦碎，她们更担心自己多年以来的付出付之东流。为了稳固自己的正牌地位，也为了向男友表明自己魅力不减，某些女艺人开始和其他的异性玩起了暧昧，平时和他一起去逛个街，吃个饭那都是标配，拖个手接个吻也不是不行。她们就是想以这样的方式来告诉自己的富豪男友，我可不是没人要的，你不要我，要我的人可还在后面排着队呢。某些女艺人希望以这样的方式来变相的向男友逼婚。你赶快把我私有化要不然小心我被别人追走了，当然最终的效果嘛还是那句话见仁见智。
当然除了变相逼婚以外，骑驴找马也是不少女艺人疑似一脚踏两船的重要因素。每个人都希望自己可以拥有一段美好的爱情，每个人也都希望可以找到更为优秀和出色的另一半。而对于身处在娱乐圈的艺人来说就更是如此。因为自己身处在娱乐圈时不时的就可以见到不同行业和领域的成功人士，所以许多女艺人对于自我的另一半更是有着绝对的高要求。但是俗话说的好，现实和理想之间往往存在着意想不到的距离和差距。虽然许多女艺人都希望自己可以找到优秀和出色的另一半，但是因为种种原因她们并没有能够和豪门后代，又或者是成功人士彼此之间产生交集，而另一方面某些人却又将她们视作为是自我女神般的存在，几乎是对她们唯命是从。在这种情况下某些女艺人便想到了以骑驴找马的方式来给自己的爱情上个双保险，如果自己将来能够找到豪门子弟，又或者是成功人士那么自己就把当下的这个备胎甩了，而在自己还没有找到豪门子弟和成功人士之前自己也可以先收个观音兵，毕竟自己没有给他任何承诺。正是在这种思维的驱使下某些女艺人的身边始终都有着一帮忠诚的追随者，他们心甘情愿的满足她所提出的诸多要求，而某些女艺人却一直都对他们保持着一种暧昧不清的态度。而当有一天她们真的和某个富豪，又或者是豪门后代交往的时候，她们就开始刻意的冷待那些自己的观音兵。但是她们并不会和他们说分手，因为在她们看来，在自己没有正式嫁入豪门之前观音兵都还是有一定的用处和作用的。两头都不拒绝，两边都给机会直到自己觉得自己的地位稳当了再彻底的抛弃另一方，不得不说某些女艺人的自我算盘打的那叫一个响。就算是被媒体爆出疑似一脚踏两船，她们也会说自己和某些异性并不是情侣关系，因为自己从一开始就没有给过他任何承诺。
当然除了以上两点以外，刻意炒作也是某些女艺人疑似脚踏两条船的重要原因。都说娱乐圈灯红酒绿异常复杂。但其实娱乐圈还是一个竞争异常激烈的地方。每天几乎是有不计其数的人通过各种不同的方式进入到这个行业当中。不少人为了能够让自己在最短的时间内爆红更是无所不用其极。而某些女艺人则是将情感绯闻视作为了一个能够让自己快速上位的有效方法。在她们看来，每个人都有一颗八卦心，而艺人情感方面的八卦绯闻更是许多吃瓜群众所关注的焦点。而在关注和热议的同时自我的知名度和咖位也同样会因此而水涨船高。所以她们便抓住一切的可能和机会与不同的异性刻意的做出一些亲密的行为，又或者是故意和某些男艺人表现的格外热络，而当媒体问到她是否在和某个男艺人拍拖的时候她则是表现出了一种不承认，不否认，也不澄清的三不原则。当然和她有以上这些言行的绝不会只有一个男艺人，因为在她们看来，这显然达不到自己所想要的效果，所以她们往往会和多个异性都发生这样的亲密言行。而当媒体对此多次报道时似乎也变相的达到了她们所想要的结果。而当有媒体指责她们疑似一脚踏两船的时候，她们则是会表现出一副无辜的态度。原因自然也很简单，他们都是自己的朋友自己从来都没有明确表述过自己要和他们开始，又或者是和他们交往，所有的事都是他们自己的一厢情愿而已和自己无关。既然是疑似那就说明并没有实锤，也就证明自己是清白的，只不过是某些人的自作多情罢了。
以上就是济世我个人对于某些女艺人疑似一脚踏两船这种现象的自我观点和看法。其实每一种现象的背后都离不开众多因素的促使和推动。而从某些女艺人疑似一脚踏两船这种现象当中我们所看到的除了是某些女艺人的别有用心以外，也品味到了一份娱乐圈当中别样的人心难测和尔虞我诈。现象出现的理由有无数个，但最根本的无外乎是人性两个字。
在济世看来。之所以出现某些女艺人疑似一脚踏两船这种现象其中的原因和因素无疑是多方面的。对男友的变相逼婚，骑驴找马，故意炒作，以上所说的这些都是导致某些女艺人疑似脚踏两条船的原因和因素。众所周知娱乐圈向来都是一个灯红酒绿纸醉金迷的地方。而每个人步入到娱乐圈的目的和初衷同样也大不相同。对于某些女艺人来说自己之所以选择步入到娱乐圈当中一个最主要的目的就是希望自己有一天可以钓到一个金龟婿嫁入豪门成为衣食无忧的少奶奶，不仅后半辈子荣华富贵，自我个人，甚至整个家庭的圈层都可以获得提升和跨越。也因为各种原因的推动从而让她们最终和某些豪门后代，又或者是富豪彼此之间产生了交集，两个人也随之拍了拖，尽管如此但是某些富豪，又或者是豪门后代却迟迟都没有将结婚提上日程，并且在两个人拍拖的过程当中时不时的还传出和不同异性的绯闻。某些女艺人看在眼里，自然是急在心上，她们担心自己豪门梦碎，她们更担心自己多年以来的付出付之东流。为了稳固自己的正牌地位，也为了向男友表明自己魅力不减，某些女艺人开始和其他的异性玩起了暧昧，平时和他一起去逛个街，吃个饭那都是标配，拖个手接个吻也不是不行。她们就是想以这样的方式来告诉自己的富豪男友，我可不是没人要的，你不要我，要我的人可还在后面排着队呢。某些女艺人希望以这样的方式来变相的向男友逼婚。你赶快把我私有化要不然小心我被别人追走了，当然最终的效果嘛还是那句话见仁见智。
当然除了变相逼婚以外，骑驴找马也是不少女艺人疑似一脚踏两船的重要因素。每个人都希望自己可以拥有一段美好的爱情，每个人也都希望可以找到更为优秀和出色的另一半。而对于身处在娱乐圈的艺人来说就更是如此。因为自己身处在娱乐圈时不时的就可以见到不同行业和领域的成功人士，所以许多女艺人对于自我的另一半更是有着绝对的高要求。但是俗话说的好，现实和理想之间往往存在着意想不到的距离和差距。虽然许多女艺人都希望自己可以找到优秀和出色的另一半，但是因为种种原因她们并没有能够和豪门后代，又或者是成功人士彼此之间产生交集，而另一方面某些人却又将她们视作为是自我女神般的存在，几乎是对她们唯命是从。在这种情况下某些女艺人便想到了以骑驴找马的方式来给自己的爱情上个双保险，如果自己将来能够找到豪门子弟，又或者是成功人士那么自己就把当下的这个备胎甩了，而在自己还没有找到豪门子弟和成功人士之前自己也可以先收个观音兵，毕竟自己没有给他任何承诺。正是在这种思维的驱使下某些女艺人的身边始终都有着一帮忠诚的追随者，他们心甘情愿的满足她所提出的诸多要求，而某些女艺人却一直都对他们保持着一种暧昧不清的态度。而当有一天她们真的和某个富豪，又或者是豪门后代交往的时候，她们就开始刻意的冷待那些自己的观音兵。但是她们并不会和他们说分手，因为在她们看来，在自己没有正式嫁入豪门之前观音兵都还是有一定的用处和作用的。两头都不拒绝，两边都给机会直到自己觉得自己的地位稳当了再彻底的抛弃另一方，不得不说某些女艺人的自我算盘打的那叫一个响。就算是被媒体爆出疑似一脚踏两船，她们也会说自己和某些异性并不是情侣关系，因为自己从一开始就没有给过他任何承诺。
当然除了以上两点以外，刻意炒作也是某些女艺人疑似脚踏两条船的重要原因。都说娱乐圈灯红酒绿异常复杂。但其实娱乐圈还是一个竞争异常激烈的地方。每天几乎是有不计其数的人通过各种不同的方式进入到这个行业当中。不少人为了能够让自己在最短的时间内爆红更是无所不用其极。而某些女艺人则是将情感绯闻视作为了一个能够让自己快速上位的有效方法。在她们看来，每个人都有一颗八卦心，而艺人情感方面的八卦绯闻更是许多吃瓜群众所关注的焦点。而在关注和热议的同时自我的知名度和咖位也同样会因此而水涨船高。所以她们便抓住一切的可能和机会与不同的异性刻意的做出一些亲密的行为，又或者是故意和某些男艺人表现的格外热络，而当媒体问到她是否在和某个男艺人拍拖的时候她则是表现出了一种不承认，不否认，也不澄清的三不原则。当然和她有以上这些言行的绝不会只有一个男艺人，因为在她们看来，这显然达不到自己所想要的效果，所以她们往往会和多个异性都发生这样的亲密言行。而当媒体对此多次报道时似乎也变相的达到了她们所想要的结果。而当有媒体指责她们疑似一脚踏两船的时候，她们则是会表现出一副无辜的态度。原因自然也很简单，他们都是自己的朋友自己从来都没有明确表述过自己要和他们开始，又或者是和他们交往，所有的事都是他们自己的一厢情愿而已和自己无关。既然是疑似那就说明并没有实锤，也就证明自己是清白的，只不过是某些人的自作多情罢了。
以上就是济世我个人对于某些女艺人疑似一脚踏两船这种现象的自我观点和看法。其实每一种现象的背后都离不开众多因素的促使和推动。而从某些女艺人疑似一脚踏两船这种现象当中我们所看到的除了是某些女艺人的别有用心以外，也品味到了一份娱乐圈当中别样的人心难测和尔虞我诈。现象出现的理由有无数个，但最根本的无外乎是人性两个字。
单身求姻缘测姻缘算姻缘：去年谈了个男朋友，但身边的人一直说婚恋而酿成各种伤心事现在心里恐婚恐育的看法，想知道自己未来的感情运势如何。
坤造：癸酉年、甲寅月、己卯日、乙丑时
大运：乙卯、丙辰、丁巳、戊午、己未、庚申、辛酉、壬戌，
八字己土日元生于寅月不得令，时支丑土被盖头且又被日支卯木克制，全局克泄耗极重，按假从格，行运喜木、水和金，忌火土。
此命造官杀星极重，且官杀混杂，官杀为情人和老公，在月、日时多现，说明命主此生感情经历比较丰富，究其原因，是因为官杀星太多、太强，周围环境给予自己的压力很大，造成内心无定见，更无主见，是典型招嫁不定的晚婚命造。这样的八字又日犯童子，早婚必败，晚婚为宜。
丁巳大运印星到位，忌神肆虐不吉，从弱格最喜从得彻底，大运印星助身反而不利于从弱格的成立，破格自然运势难顺，预示命主容易因长辈的影响而错失良缘或犯错。
今年感情波动较大，与现任男朋友感情难以维系，新情缘也将在下半年出现。
22年有机会步入婚姻，要好好把握住机会。
23年财官双盛，感情运势不错，但身边异性滋扰多，烂桃花也多，宜洁身自爱，以免影响感情稳定。
2024年，流年正官星主事，寅卯辰会成木局，本年事业、感情运不错，尽享人生之福。
值得指出的是，命主夫宫坐卯木七杀星兼桃花星，夫星却位于月柱，说明未来丈夫长相帅气，年纪比她大，心地善良，人品好，家境富裕。正夫相合于日主，夫妻感情基本不错，但是双方性格都直爽，倔强，容易互不相让，要早有心理准备为好。
坤造：癸酉年、甲寅月、己卯日、乙丑时
大运：乙卯、丙辰、丁巳、戊午、己未、庚申、辛酉、壬戌，
八字己土日元生于寅月不得令，时支丑土被盖头且又被日支卯木克制，全局克泄耗极重，按假从格，行运喜木、水和金，忌火土。
此命造官杀星极重，且官杀混杂，官杀为情人和老公，在月、日时多现，说明命主此生感情经历比较丰富，究其原因，是因为官杀星太多、太强，周围环境给予自己的压力很大，造成内心无定见，更无主见，是典型招嫁不定的晚婚命造。这样的八字又日犯童子，早婚必败，晚婚为宜。
丁巳大运印星到位，忌神肆虐不吉，从弱格最喜从得彻底，大运印星助身反而不利于从弱格的成立，破格自然运势难顺，预示命主容易因长辈的影响而错失良缘或犯错。
今年感情波动较大，与现任男朋友感情难以维系，新情缘也将在下半年出现。
22年有机会步入婚姻，要好好把握住机会。
23年财官双盛，感情运势不错，但身边异性滋扰多，烂桃花也多，宜洁身自爱，以免影响感情稳定。
2024年，流年正官星主事，寅卯辰会成木局，本年事业、感情运不错，尽享人生之福。
值得指出的是，命主夫宫坐卯木七杀星兼桃花星，夫星却位于月柱，说明未来丈夫长相帅气，年纪比她大，心地善良，人品好，家境富裕。正夫相合于日主，夫妻感情基本不错，但是双方性格都直爽，倔强，容易互不相让，要早有心理准备为好。
【一生粉丝无数，却在93岁拍了一部最“心碎”的片子[心]】他出生在另一个时代。在跨越近一个世纪的人生之旅中，他历经传奇，目睹过自然世界中最壮丽的奇景和最扣人心弦的戏剧性时刻。
2019年，93岁的他拍了一部纪录片，时隔一年，又写了一本书，它们有同一个名字——《地球上的一段生命旅程》。
这段旅程，记录了这个时代的悲剧——地球上生物多样性的螺旋式下滑。因为遥远，绝大多数人并不能真切地感知到自然世界的衰退，唯有他积累了厚厚的“证据”，因为这一切就发生在他的一生当中。
“若是我明明看到了危险却一声不响，我会非常内疚。”有生之年，他剩下最重要的任务就是向世人发出一份自救倡议书。
这位现年95岁高龄的老人就是大卫·爱登堡，这颗星球上的生物最年长的挚友。
因为看见 所以悲伤
爱登堡的一生，都行走在荒野中，他几乎踏遍了全世界的每一个角落。除了出于从小的爱好，他还把这一切归功于自己的好运气。
26岁那年，他给英国广播公司（BBC）的广播节目投去简历，被拒绝了。不过，有人看到他那份落选的申请信，邀他到BBC电视台工作，他选择了尝试。
那是在上个世纪的50年代，他幸运地搭上了全球航空业起飞的顺风车，才可能去到那些隐世之地，从此享受来自大自然生命的馈赠，60年不曾间断。
很多人知晓爱登堡的名字，是因为他拍摄了许许多多享誉世界的自然纪录片。
《生命的进化》《活力星球》《生命之源》《植物的私生活》《蓝色星球》《冰冻星球》《地球脉动》……通过这些纪录片，很多人才真正认识了大自然。
在他非同寻常的职业生涯里，他始终保持着幽默，充满活力，从未有隐退之意。
可就在《地球上的一段生命旅程》的镜头面前，那张熟悉的脸因为衰老而“下沉”，他的眼睛不时时地离开镜头，不发一言，他陷入了一种深深的悲伤之中。
这部纪录片和同名著作与他此前所有的作品都不同，这是他经过深刻地审视，把那些“最美纪录片”背后，来自自然的哀吟，以及他所亲眼目睹的拍摄对象发生的命运变迁，说给人们听。
“现在回看我早年拍摄的影片时，我认识到，虽然当时我自觉身处荒野之中，徜徉于一个原始的自然世界，但那其实是我的幻觉。即使在那时，很多大型动物就已经非常稀少。”爱登堡在书中写道。
上世纪70年代后期，爱登堡都在环游世界，拍摄一部梦想已久的纪录片《生命的进化》。摄制组前往39个国家，拍摄了650个物种，走过了约250万公里。而他们明显地意识到，有些动物变得越来越难找了。
1978年，他去拍摄山地大猩猩，在非洲中部森林深处，这种动物只剩下300只。当时，小猩猩的市场需求量高，非法捕猎者为了捕捉一只小猩猩，会不惜杀死数十只成年大猩猩。
爱登堡第一次见识到生态灭迹的情景是在东南亚。1950年代，婆罗洲有3/4的土地是雨林，能看到很多红毛猩猩。但到了20世纪末，婆罗州雨林面积已经少了一半，另一半变成了单种栽培的油棕园地，那是个已死的生态系统。
他从60年前第一次见到红毛猩猩起，婆罗州的砍伐作业已将他们的数量缩减了2/3。
1990年代后期，爱登堡制作纪录片《蓝色星球》，海洋生态是它的主题。可自1950年代，大型商业渔船开始进入国际水域，捕捞世界各地的海产，到了20世纪末，渔船已捞走了大海中90%的大型鱼类。海洋生物多样性热点开始消失，浅水区的海洋生态也渐渐消失。
1998年，摄制组无意间发现了一件鲜为人知的事——珊瑚礁白化现象。“期初我们觉得漂亮，后来才猛然惊觉，此景是个悲剧，因为眼前所见其实是一副副白骨。”珊瑚白化的原因是个谜，后来科学家发现，在多数发生珊瑚白化事件的地点中，都是海洋迅速变暖的地方。
2011年，爱登堡制作《冰冻星球》，那一年的全球平均气温比他出生那年高出了0.8摄氏度，这一变化速度超过了地球过去1万年中任何时候的气温变化速度。
过去30年，北极夏季的海冰减少了30%，地球上的冰盖越来越少。
也是在那时候，爱登堡在沿俄罗斯的北冰洋海岸目睹了令他心碎的一幕：
海象的主要食物是生长在北冰洋海底几个特定地点的蛤蜊。在潜水觅食的间隙中，海象会爬到海冰上休息。
可是，现在供它们休息的海冰都融化了，结果它们只得游往远处的海滩。合适的休息地点寥寥可数。
于是，占太平洋海象总数2/3的数万头海象只能挤在同一片海滩上。密密麻麻的海象挤得喘不过气来，有些海象只得顺着岩坡爬到悬崖顶上。
离开海水的海象视力很弱，但悬崖下方大海的气味是清楚无误的，所以它们就试图抄近路进入大海。一头3吨重的海象从悬崖上翻滚下来摔死的景象令人难以忘怀……
从爱登堡1950年代拍摄纪录片至今，世界上野生动物数量平均减少了一半，这个世界已经失去了当初的野性。
“这就是我的证词，这是我这一生经历过的地球退化的过程，但故事还没有结束，要是我们再不停下来，下一个时代出现的环境毁坏，将比我这一生所经历的更加严重。”
如何感知人类以外的生命
虽然爱登堡在全世界有无数的粉丝，很多人甚至是看着他的纪录片长大的，但也许鲜有人能真正体会他的内心世界。
“爱登堡的独特，是来自他孤独和心碎的一面。”资深纪录片爱好者、青年作家邓安庆告诉《中国科学报》，“因为他比我们地球上绝大多数人都活得更久，经历得更多。”
“爱登堡开始认知的世界还没有这么大规模的生态破坏，他最初选择从事自然纪录片工作，是出于对自然界的好奇，想要去探索。然后通过镜头告诉人们，这个星球是多么的多元，多么的壮美。可随着时间的推移，他亲眼见证了曾经的伊甸园一点一点崩塌，他视为珍宝的东西一点一点破碎，那种心痛是我们无法感同身受的。”
在观看、阅读爱登堡的作品过程中，邓安庆意识到他的生命已经和自然融为了一体，“他对自然理解和思考的深刻性，远非我们这些后来者能够触达的，这是有很高门槛的。”
爱登堡在他自传的结语中写道：“我之所以用这样的方式度过自己的一生且不愿停下制作节目的脚步，最根本的原因只是，我不知道这世上还有比凝望自然世界并尝试去理解它，更为深刻的快乐。”
“与此同时，他发自内心地觉得，如果人类再不努力，地球真的要走向危险了。而他自己所剩的时间已经不多了，更想争分夺秒地去工作。”邓安庆说道。
难就难在，荒野对大众来说，太遥远了。爱登堡曾在《关于自然历史电影如何激励人们》中说过：“人们不愿意去拯救他们一无所知的东西。”
所以他一辈子的事业，就是用纪录片的方式进行科普教育。把科学家研究成果中的客观数字可视化，并最大程度地去激起人们情感的波澜。
可即便如此，也未必人人都能感受得到。邓安庆的体会是，要真正与人类以外的生命产生心灵上的连接，最终要靠人们走进自然界，拉近物理距离，产生直接的接触。
不必是遥远的荒野，城郊的一片田、一座山、一条河足矣，前提是要学着观察、了解那里的一草一木，那里的动物如何觅食，如何迁徙……当人们在现实世界产生了疑问，反过来再从更多的纪录片、书本中去寻找答案，这样不断循环往复，与自然的连接才会变得牢固，并且无论走到哪里，这个世界都是不枯燥的。
给全人类的自救倡议
2018年联合国气候变化研讨会、2019年国际货币基金组织春季会议、2019年达沃斯世界经济论坛……近年来，年过九旬的爱登堡带着他的纪录片出现在各种国际会议上，他发表演讲，参与电视访谈，为人类挽救自己的最后机会奔走呼告。
爱登堡说，他用一辈子探索生物世界，终于确定了一件事，“重点不是拯救地球，而是拯救我们自己。”
当他站在30年前切尔诺贝利核电站泄漏事故的废墟上时，他惊奇地看到森林取代了城市，野生动植物接管了那里的一切。
“这是一个有力的证明，无论人类有过多大的失误，大自然最终都能克服一切，生物世界会顽强地活下去，人类却不能。”
那么，人类究竟应当如何自救？希望并非渺茫。爱登堡在纪录片和书的最后提出了重新野化世界、保持万物可持续性的观点，并针对国家和个人给出了切实可行的建议和措施。
他引用了研究地球系统的顶级科学家约翰·罗克斯特伦和威尔·斯特芬的一项重要研究成果，他们探索出了地球生命支持系统的内部运作和固有弱点，发现了9条“星球界限”，包括了生物多样性损失、空气污染、臭氧层浩劫、气候变化、海洋酸化、化学污染、化肥使用、淡水取水量、土地流转。如果人类活动产生的影响不超过这些界限，生存就是可持续的。
如果人类欲壑难填，突破其中任何一条界限，就可能动摇生命支持系统，给大自然造成永久性的损害。
针对这些生态界限，爱登堡提出要转向清洁能源，科学地管理渔业、设立海洋保护区网，退耕还林，发展垂直农业，倡导更节制、更平衡的生活方式等等，而能真正实现这一切的前提是人类要超越自身对“增长”的执念。
不过，爱登堡勾勒的并非是一个“生态乌托邦”世界。因为他清楚地知晓，人类社会内部，依然是一个发展极不平衡的世界。
他特别提到，最近的一次研究估计，人类对生命世界的冲击几乎有一半是由最富有的16%的人造成的。最富有的人在地球上惯常的生活方式是完全不可持续的。
“我们必须不仅学会在地球有限资源的范围内生活，还要学会如何更均衡地分享这些资源。”
他解释，具体而言，在筹划通往可持续未来的路径时，必须要考虑人类福祉的最起码要求，包括体面住房、医疗服务、清洁饮水、安全食品、能源使用、良好教育、足够收入、政治声音和公平正义。
在他看来，这些社会条件和之前的9条生态界限一样重要，只有同时满足了，人类才能真正维持一个稳定安全的地球。只讲生态界限，是没有意义的。
这是一位悲天悯人的老人给予这个时代最深切的叮嘱，让人无法不动容。#读书# https://t.cn/A6M2udpA
2019年，93岁的他拍了一部纪录片，时隔一年，又写了一本书，它们有同一个名字——《地球上的一段生命旅程》。
这段旅程，记录了这个时代的悲剧——地球上生物多样性的螺旋式下滑。因为遥远，绝大多数人并不能真切地感知到自然世界的衰退，唯有他积累了厚厚的“证据”，因为这一切就发生在他的一生当中。
“若是我明明看到了危险却一声不响，我会非常内疚。”有生之年，他剩下最重要的任务就是向世人发出一份自救倡议书。
这位现年95岁高龄的老人就是大卫·爱登堡，这颗星球上的生物最年长的挚友。
因为看见 所以悲伤
爱登堡的一生，都行走在荒野中，他几乎踏遍了全世界的每一个角落。除了出于从小的爱好，他还把这一切归功于自己的好运气。
26岁那年，他给英国广播公司（BBC）的广播节目投去简历，被拒绝了。不过，有人看到他那份落选的申请信，邀他到BBC电视台工作，他选择了尝试。
那是在上个世纪的50年代，他幸运地搭上了全球航空业起飞的顺风车，才可能去到那些隐世之地，从此享受来自大自然生命的馈赠，60年不曾间断。
很多人知晓爱登堡的名字，是因为他拍摄了许许多多享誉世界的自然纪录片。
《生命的进化》《活力星球》《生命之源》《植物的私生活》《蓝色星球》《冰冻星球》《地球脉动》……通过这些纪录片，很多人才真正认识了大自然。
在他非同寻常的职业生涯里，他始终保持着幽默，充满活力，从未有隐退之意。
可就在《地球上的一段生命旅程》的镜头面前，那张熟悉的脸因为衰老而“下沉”，他的眼睛不时时地离开镜头，不发一言，他陷入了一种深深的悲伤之中。
这部纪录片和同名著作与他此前所有的作品都不同，这是他经过深刻地审视，把那些“最美纪录片”背后，来自自然的哀吟，以及他所亲眼目睹的拍摄对象发生的命运变迁，说给人们听。
“现在回看我早年拍摄的影片时，我认识到，虽然当时我自觉身处荒野之中，徜徉于一个原始的自然世界，但那其实是我的幻觉。即使在那时，很多大型动物就已经非常稀少。”爱登堡在书中写道。
上世纪70年代后期，爱登堡都在环游世界，拍摄一部梦想已久的纪录片《生命的进化》。摄制组前往39个国家，拍摄了650个物种，走过了约250万公里。而他们明显地意识到，有些动物变得越来越难找了。
1978年，他去拍摄山地大猩猩，在非洲中部森林深处，这种动物只剩下300只。当时，小猩猩的市场需求量高，非法捕猎者为了捕捉一只小猩猩，会不惜杀死数十只成年大猩猩。
爱登堡第一次见识到生态灭迹的情景是在东南亚。1950年代，婆罗洲有3/4的土地是雨林，能看到很多红毛猩猩。但到了20世纪末，婆罗州雨林面积已经少了一半，另一半变成了单种栽培的油棕园地，那是个已死的生态系统。
他从60年前第一次见到红毛猩猩起，婆罗州的砍伐作业已将他们的数量缩减了2/3。
1990年代后期，爱登堡制作纪录片《蓝色星球》，海洋生态是它的主题。可自1950年代，大型商业渔船开始进入国际水域，捕捞世界各地的海产，到了20世纪末，渔船已捞走了大海中90%的大型鱼类。海洋生物多样性热点开始消失，浅水区的海洋生态也渐渐消失。
1998年，摄制组无意间发现了一件鲜为人知的事——珊瑚礁白化现象。“期初我们觉得漂亮，后来才猛然惊觉，此景是个悲剧，因为眼前所见其实是一副副白骨。”珊瑚白化的原因是个谜，后来科学家发现，在多数发生珊瑚白化事件的地点中，都是海洋迅速变暖的地方。
2011年，爱登堡制作《冰冻星球》，那一年的全球平均气温比他出生那年高出了0.8摄氏度，这一变化速度超过了地球过去1万年中任何时候的气温变化速度。
过去30年，北极夏季的海冰减少了30%，地球上的冰盖越来越少。
也是在那时候，爱登堡在沿俄罗斯的北冰洋海岸目睹了令他心碎的一幕：
海象的主要食物是生长在北冰洋海底几个特定地点的蛤蜊。在潜水觅食的间隙中，海象会爬到海冰上休息。
可是，现在供它们休息的海冰都融化了，结果它们只得游往远处的海滩。合适的休息地点寥寥可数。
于是，占太平洋海象总数2/3的数万头海象只能挤在同一片海滩上。密密麻麻的海象挤得喘不过气来，有些海象只得顺着岩坡爬到悬崖顶上。
离开海水的海象视力很弱，但悬崖下方大海的气味是清楚无误的，所以它们就试图抄近路进入大海。一头3吨重的海象从悬崖上翻滚下来摔死的景象令人难以忘怀……
从爱登堡1950年代拍摄纪录片至今，世界上野生动物数量平均减少了一半，这个世界已经失去了当初的野性。
“这就是我的证词，这是我这一生经历过的地球退化的过程，但故事还没有结束，要是我们再不停下来，下一个时代出现的环境毁坏，将比我这一生所经历的更加严重。”
如何感知人类以外的生命
虽然爱登堡在全世界有无数的粉丝，很多人甚至是看着他的纪录片长大的，但也许鲜有人能真正体会他的内心世界。
“爱登堡的独特，是来自他孤独和心碎的一面。”资深纪录片爱好者、青年作家邓安庆告诉《中国科学报》，“因为他比我们地球上绝大多数人都活得更久，经历得更多。”
“爱登堡开始认知的世界还没有这么大规模的生态破坏，他最初选择从事自然纪录片工作，是出于对自然界的好奇，想要去探索。然后通过镜头告诉人们，这个星球是多么的多元，多么的壮美。可随着时间的推移，他亲眼见证了曾经的伊甸园一点一点崩塌，他视为珍宝的东西一点一点破碎，那种心痛是我们无法感同身受的。”
在观看、阅读爱登堡的作品过程中，邓安庆意识到他的生命已经和自然融为了一体，“他对自然理解和思考的深刻性，远非我们这些后来者能够触达的，这是有很高门槛的。”
爱登堡在他自传的结语中写道：“我之所以用这样的方式度过自己的一生且不愿停下制作节目的脚步，最根本的原因只是，我不知道这世上还有比凝望自然世界并尝试去理解它，更为深刻的快乐。”
“与此同时，他发自内心地觉得，如果人类再不努力，地球真的要走向危险了。而他自己所剩的时间已经不多了，更想争分夺秒地去工作。”邓安庆说道。
难就难在，荒野对大众来说，太遥远了。爱登堡曾在《关于自然历史电影如何激励人们》中说过：“人们不愿意去拯救他们一无所知的东西。”
所以他一辈子的事业，就是用纪录片的方式进行科普教育。把科学家研究成果中的客观数字可视化，并最大程度地去激起人们情感的波澜。
可即便如此，也未必人人都能感受得到。邓安庆的体会是，要真正与人类以外的生命产生心灵上的连接，最终要靠人们走进自然界，拉近物理距离，产生直接的接触。
不必是遥远的荒野，城郊的一片田、一座山、一条河足矣，前提是要学着观察、了解那里的一草一木，那里的动物如何觅食，如何迁徙……当人们在现实世界产生了疑问，反过来再从更多的纪录片、书本中去寻找答案，这样不断循环往复，与自然的连接才会变得牢固，并且无论走到哪里，这个世界都是不枯燥的。
给全人类的自救倡议
2018年联合国气候变化研讨会、2019年国际货币基金组织春季会议、2019年达沃斯世界经济论坛……近年来，年过九旬的爱登堡带着他的纪录片出现在各种国际会议上，他发表演讲，参与电视访谈，为人类挽救自己的最后机会奔走呼告。
爱登堡说，他用一辈子探索生物世界，终于确定了一件事，“重点不是拯救地球，而是拯救我们自己。”
当他站在30年前切尔诺贝利核电站泄漏事故的废墟上时，他惊奇地看到森林取代了城市，野生动植物接管了那里的一切。
“这是一个有力的证明，无论人类有过多大的失误，大自然最终都能克服一切，生物世界会顽强地活下去，人类却不能。”
那么，人类究竟应当如何自救？希望并非渺茫。爱登堡在纪录片和书的最后提出了重新野化世界、保持万物可持续性的观点，并针对国家和个人给出了切实可行的建议和措施。
他引用了研究地球系统的顶级科学家约翰·罗克斯特伦和威尔·斯特芬的一项重要研究成果，他们探索出了地球生命支持系统的内部运作和固有弱点，发现了9条“星球界限”，包括了生物多样性损失、空气污染、臭氧层浩劫、气候变化、海洋酸化、化学污染、化肥使用、淡水取水量、土地流转。如果人类活动产生的影响不超过这些界限，生存就是可持续的。
如果人类欲壑难填，突破其中任何一条界限，就可能动摇生命支持系统，给大自然造成永久性的损害。
针对这些生态界限，爱登堡提出要转向清洁能源，科学地管理渔业、设立海洋保护区网，退耕还林，发展垂直农业，倡导更节制、更平衡的生活方式等等，而能真正实现这一切的前提是人类要超越自身对“增长”的执念。
不过，爱登堡勾勒的并非是一个“生态乌托邦”世界。因为他清楚地知晓，人类社会内部，依然是一个发展极不平衡的世界。
他特别提到，最近的一次研究估计，人类对生命世界的冲击几乎有一半是由最富有的16%的人造成的。最富有的人在地球上惯常的生活方式是完全不可持续的。
“我们必须不仅学会在地球有限资源的范围内生活，还要学会如何更均衡地分享这些资源。”
他解释，具体而言，在筹划通往可持续未来的路径时，必须要考虑人类福祉的最起码要求，包括体面住房、医疗服务、清洁饮水、安全食品、能源使用、良好教育、足够收入、政治声音和公平正义。
在他看来，这些社会条件和之前的9条生态界限一样重要，只有同时满足了，人类才能真正维持一个稳定安全的地球。只讲生态界限，是没有意义的。
这是一位悲天悯人的老人给予这个时代最深切的叮嘱，让人无法不动容。#读书# https://t.cn/A6M2udpA
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