壹)周)壹)毒) - 83
seede私藏系列
 
封尘的时光系列 —— 2幅
摄影
 
《丢失的婴儿车/ Landau Perdu》
限量版号：1/25
拍摄年代：2011
画幅尺寸：50×75 cm
 
《令人惊悚的临终关怀/ Creepy Hospice》
限量版号：1/25
拍摄年代：2011
画幅尺寸：60×80 cm
 
 
藏品源自一位化名为“时光机摄影/ Time Machine Photography”的意大利摄影艺术家，他在2011年凭一己之力策划启动了一个在欧洲的摄影项目，期间游走于欧洲各地，以独立为主、与在地摄影师合作为辅拍摄了巨量的照片。“时光机摄影”用了整整5年，记录下那些人去楼空的、渐渐消散的烟火气。
 
《丢失的婴儿车》中的婴儿今何在？是否已结婚生子，他的孩子是否又拥有了一辆崭新的婴儿车，人们一代又一代的繁衍是一种怎样的轮回？遮阳棚依旧僵持着张开的姿态，但它的内外都已黯然。护墙板上的水花纹依旧排了一长串，一浪推着一浪、今已涌到了哪一代？
《令人惊悚的临终关怀》中的那对沙发，当时坐在上面的是夫妻？父与子亦或是母与女？他俩在交代身后事？还是在恬静地等待那一刻的到来？厚厚的积尘遮盖了真相，从破碎的玻璃窗里已无法窥探消失的时光，只有墙上的壁画透着当年生活的殷实。
 
《丢失的婴儿车》和《令人惊悚的临终关怀》，象征着单一生命体的序曲和终曲。倘若，由《令人惊悚的临终关怀》开幕，以《丢失的婴儿车》落幕，却也符合同一体系的轮回。封尘时光中的每一帧画面，都是序与终、开和落过程中的缤纷精彩。

壹)周)壹)毒) - 82
seede私藏系列
 
《SISSY》系列——8幅
版画
 
艺术家：佚名
年   代：2011
尺

 寸：19×30 cm
 
 
这八幅藏品的故事太有趣。

有友送了我一幅版画，他说欣赏不了。
这是一幅呈现着显影技术中蓝晒/ Cyanotype效果的版画，我一下子被创作者定格精彩瞬间的功力所折服。况且版画下方还有我非常敬仰的、极具探索性的一位年轻的中国版画艺术家的签名。
几十天后，偶尔发现同系列版画的另几幅在网拍预展，便果断参与竞拍并拿下了所有参拍的7幅。依照所标注的版序，推测出这个系列应该有20幅作品。
 
纵观这8幅藏品，显然是正式开印前的试样或自留版，也不排除为赝品。带着一些疑惑，我联系了那位年轻版画家，并上传图片给他请其确认。他非常认真且迅速地回复我：都不是他的作品。
但是，我还是收藏了这8幅版画，因为：

1. 画面中的一个眼神、几套服饰，浓唇皙肤、柔肢蛇影，创作者对人物的姿态和内心的刻画、特别是这个社会特殊群体的典型性人格把握极其精准到位，干净利落。

2. 因创作者无法确定，就不可排除此藏品是对其他摄影师创作的蓝晒原作采用版画工艺进行挪用，甚至有盗版侵权的可能。而这又无法查询证实，只能暂做无罪推定。

3. 这8幅版画用纸考究，但在制作上稍显粗糙，细节和层次的丰富度上也与由感光材料和化学工艺完成的蓝晒照片无法相提并论。然而，它们有一种直击人心的灵透深深地打动了我。好几次，我能感知到早逝的天才摄影师任航的影子在淡入。
 
在图片的呈现中，已遮蔽了下方已被确认为不实的签名。也由衷地感谢这位替我确认签名真伪的、值得尊敬的艺术家。
若有悉知关于此系列版画的方方面面或一枝半叶者，也烦请及时告知我，在此先谢过！

壹)周)壹)毒) - 81
seede私藏系列
 
胡安·米罗/ Joan Miró的两幅复刻版画
 
《热恋中的超现实主义情侣
/ Couple amoureux surréaliste》
2004
60×45 cm
 
《自言自语-第298章
/ Parler seul-composition 298》
2004
60×45 cm
 

新落成的上海浦东美术馆正在举办胡安·米罗的“女人 · 小鸟 · 星星”作品展。由此，我今也凑个热点。
 
这两幅版画藏品是2004年由巴黎的梅特出版社/ Maeght Editeur, Paris和米罗继承者协会/ Successio Miro ADAGP共同制作发行。两幅的原画创作于二战后的1947年，那是米罗艺术创作的成熟期和鼎盛期。标志性的造型，独树一帜的用色，这，就是米罗。
 
在浦美的展厅中循环放映着一部探寻米罗艺术生涯和创作过程的纪录片，米罗在片中阐释了为何这样去画，又如何来画。此纪录片也是对这两幅藏品最恰如其分的诠释。