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“卧游”指不出家门,便可于四壁的画中游览山水。而沈周的《卧游》册却不限于山水题材,花鸟果蔬甚至昆虫都进入了他的视野,成为游目寄情、澄怀观道的对象。
在晚年所作的《卧游》册中,沈周直接地表达了自己对宗炳“澄怀观道,卧以游之”这一山水画思想源头的理解。
图:明 沈周 《卧游图》册。故宫博物院藏
“卧游”指不出家门,便可于四壁的画中游览山水。而沈周的《卧游》册却不限于山水题材,花鸟果蔬甚至昆虫都进入了他的视野,成为游目寄情、澄怀观道的对象。
在晚年所作的《卧游》册中,沈周直接地表达了自己对宗炳“澄怀观道,卧以游之”这一山水画思想源头的理解。
图:明 沈周 《卧游图》册。故宫博物院藏
明清之际,中国传统士大夫的隐逸文化呈现出新形态。
此时的文人不再寄情于荒野的山林,而是在城市中构筑山水真意的隐逸之地。隐逸更多与日常生活的情趣和爱好相关联,开始了大隐隐于市的“市隐”时代。
在追求理想生活和家居环境的过程中,他们参与家具的研究、设计和制作,使家具成为实用和审美相协合一的载体,成为人居景观中和谐的一部分。
此时的文人不再寄情于荒野的山林,而是在城市中构筑山水真意的隐逸之地。隐逸更多与日常生活的情趣和爱好相关联,开始了大隐隐于市的“市隐”时代。
在追求理想生活和家居环境的过程中,他们参与家具的研究、设计和制作,使家具成为实用和审美相协合一的载体,成为人居景观中和谐的一部分。
上周末去了云梦。这里是“云深不知处”,更是鬼谷子仙师隐居得道之所,向往已久,终于得以拜访。虽没赶上云山雾绕的好天气,但这山水也足以让我沉迷其中了,越来越理解古人寄情山水的妙处了。蝉鸣如沸,但并未觉得烦躁,走在这山水之间既清凉,又静心。行走其间,不由生出许多疑问来,这里到了现代社会,仍是深山老林,那在两千多年前,这小小隐居山洞是如何抵得住狼虫虎豹的?若以仙人论,自是虎狼见仙人也应俯首帖耳,那得道升仙之前呢?更多的疑问是,鬼谷子纵横捭阖之术,名动天下,高徒众多,苏秦、张仪、孙膑、庞涓皆是名垂青史,搅动乾坤,那鬼谷子是如何不经战场而通兵法,不出红尘而精纵横的呢?星术、占卜是如何思考出来的呢?先人的大智慧实在很难想象。此外,意外得知鬼族全部是王姓,竟然是本家[哈哈]下山的时候,特别依依不舍,真不想离开[允悲]希望以后有机会再去。ps:b站鬼谷子视频已经看起来了[嘻嘻]
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