男孩❤️【2665】
几几年：91
所在地：新华区
家乡：张家口
工作：供热公司（私企）
年收入：5w
身高：177
体重：70
学历：大专
兴趣爱好：入门级影迷，看球，踢球
车房情况：栾城区期房有贷，无车
家庭情况：父母在老家村里，有一妹妹上初中
性格目前情况等概述：真诚善良，
对另一半的要求：
身高范围：155＋
年龄范围：90后
工作要求：无
性格要求：三观一致，有共同爱好最好

男孩介绍❤️【2665】
几几年：91
所在地：新华区
家乡：张家口
工作：供热公司（私企）
年收入：5w
身高：177
体重：70
学历：大专
兴趣爱好：入门级影迷，看球，踢球
车房情况：栾城区期房有贷，无车
家庭情况：父母在老家村里，有一妹妹上初中
性格目前情况等概述：真诚善良，
对另一半的要求：
身高范围：155＋
年龄范围：90后
工作要求：无
性格要求：三观一致，有共同爱好最好

#有书共鸣[超话]##读后感#
影迷入门记

读野田高梧《剧本结构论》有感

追剧一直是自己的兴趣。但自认影迷却底气不足，不论从观影数量还是从观影质量上来说，都是门外汉。

若观影只是为了打发时间或者看个热闹，影迷的门槛则很低，看就是了。可要是对自己有一点小要求，想要做名专业的影迷，确实是需要投入更多的精力先去提升自己的观影能力。蔡澜先生，王晶先生早年都是资深的狂热影迷。

一个偶然的机会，参加了后浪电影共读社的共读活动，和一群热爱电影的专业或者非专业朋友一起共读了《剧本结构论》这本书，说来也惭愧，第一次注意到“小津御用编剧揭晓编剧”野田高梧。

读懂“电影之美”，掌握“五大结构”，驾驶“视觉叙事”，特训“性格描写”，引介大师理论，分析黑泽明，川端康成，夏目漱石，谷崎润一郎等名家的创作理念。——真不用担心读不懂，后浪图书已经很体贴的为读者做了阅读指引。

编剧绝不能忘记，以这个剧本为基础，拍摄团队所使用的技巧，演员表演的动作 以及摄影师采取的技术，无一不是以制作出“会动的影子”为最终目标的一个过程。——其实读者更不能忘记“会动的影子”，尤其是在读小说的时候，戏剧和小说是可以相通的。

再举一个“刀光剑影的”例子。野田高梧在书中引用了伊藤大辅《兴亡新选组》的说明文字，来说明剧本和电影制作的关系。

文字:刀光剑影

由字幕O·L进入画面:镜头跟拍快速前进的刀尖。染红的胶片两帧。刀向前刺，闪过，砍下，擦拭刀尖……红色三帧。尖叫的脸部特写。三重曝光五六帧。红色三帧。地上散乱的白纸。一共七个镜头。

四个字，用了七个镜头去表现。想起我们经常抱怨“电影不符合原著”，或者真的只是一个美丽的误会，电影要是照搬原著，恐怕真的很不现实，表现方式根本不一样。

不过有没有做编剧的志向，能入行做编剧的人毕竟是极少数。爱书之徒如我，只是读了一本专业的书，倘若能领悟到作者的十分一，在未来的阅读和观影之路上，必然获益良多。

光看理论远远不足，《煤气灯下》，《化身博士》，《鴛梦重温》，《监狱纵火犯》……书中提到的或者未提到的经典之作，必然要一一重温，看书就是为了更好的观影，做一名合格的狂热影迷，人生的梦想也不过如此。

《剧本结构论》是野田高梧1952年8月5日出版的作品，1968年9月23日，野田高梧因心肌梗死去世。

意犹未尽，后浪电影学院主题书单已经出版到第十一期，《剧本结构论》是第149本书。

另外附录《剧本结构论》提到的部分作品
古斯塔夫夫·弗赖塔格《剧作法》
川端康成《小说的结构》
小山内薰《剧本鉴赏方法》
布兰德·马修斯《戏剧的发展》
尾形光琳《鸟类写生物》
朱尔斯·罗曼《多诺戈·东卡》《映像》
马赛尔·帕尼奥尔《恺撒》
芥川龙之介《诱惑》《浅草公园》
山本有三《雪》
夏目漱石《文学论》
雨果《悲惨世界》
夏洛蒂·勃朗特《谢利》
泉镜花《白鹭》
谷崎润一郎《文章读本》
长冢节《土》
契诃夫《1891-1904年备忘录》
《歌德谈话录》
志贺直哉 小津安二郎《电影和文学》
紫式部《源氏物语》
《一千零一夜》
罗曼·罗兰《约翰·克里斯朵夫》
亚里士多德《诗学》
小林胜《剧本第一课》
坂口安吾《戏作者文学论》
坪内逍遥《小说神髓》
易卜生《玩偶之家》
契诃夫《论烟草的危害》
新关良三《舞台艺术心理》
弗洛伊德《日常生活的心理分析》

真是学海无涯苦作舟，心头所好苦中找乐。