陶渊明的无弦琴:
东晋诗人陶渊明喜欢以酒来怡养心神,以琴来陶冶性情,
但饮酒没有限量,琴桌上的琴无弦无徽。。
李白有诗:“大音自成曲,但奏无弦琴。”说的就是陶渊明的素琴。正如《老子》中言:“大方无隅,大器晚成,大音希声,大象无形……”
《庄子 齐物论》:是非之彰也,道之所以亏也。道之所以亏,爱之所以成。果且有成与亏乎哉?果且无成与亏乎哉?有成与亏,故昭氏之鼓琴也;无成与亏,故昭氏之不鼓琴也。
郭象说:“夫声不可胜举也。故吹管操弦,虽有繁手,遗声多矣。而执籥鸣弦者,欲以彰声也,彰声而声遗,不彰声而声全。故欲成而亏之者,昭文之鼓琴也;不成而无亏者,昭文之不鼓琴也。”
冯友兰说:“郭象在这里注说……这就是说,无论多么大的管弦乐队,总不能一下子就把所有的声音全奏出来,总有些声音被遗漏了。就奏出来的声音说,这是有所成;就被遗漏的声音说,这是有所亏。所以一鼓琴就有成有亏,不鼓琴就无成无亏。像郭象的说法,作乐是要实现声音(“彰声”),可是因为实现声音,所以有些声音被遗漏了,不实现声音,声音倒是能全。据说,陶潜在他的房子里挂着一张无弦琴。他的意思大概就是像郭象所说的。”(见《庄子哲学讨论集》)
东晋诗人陶渊明喜欢以酒来怡养心神,以琴来陶冶性情,
但饮酒没有限量,琴桌上的琴无弦无徽。。
李白有诗:“大音自成曲,但奏无弦琴。”说的就是陶渊明的素琴。正如《老子》中言:“大方无隅,大器晚成,大音希声,大象无形……”
《庄子 齐物论》:是非之彰也,道之所以亏也。道之所以亏,爱之所以成。果且有成与亏乎哉?果且无成与亏乎哉?有成与亏,故昭氏之鼓琴也;无成与亏,故昭氏之不鼓琴也。
郭象说:“夫声不可胜举也。故吹管操弦,虽有繁手,遗声多矣。而执籥鸣弦者,欲以彰声也,彰声而声遗,不彰声而声全。故欲成而亏之者,昭文之鼓琴也;不成而无亏者,昭文之不鼓琴也。”
冯友兰说:“郭象在这里注说……这就是说,无论多么大的管弦乐队,总不能一下子就把所有的声音全奏出来,总有些声音被遗漏了。就奏出来的声音说,这是有所成;就被遗漏的声音说,这是有所亏。所以一鼓琴就有成有亏,不鼓琴就无成无亏。像郭象的说法,作乐是要实现声音(“彰声”),可是因为实现声音,所以有些声音被遗漏了,不实现声音,声音倒是能全。据说,陶潜在他的房子里挂着一张无弦琴。他的意思大概就是像郭象所说的。”(见《庄子哲学讨论集》)
基于太阳主体的世间人格与理性认知,我们在明亮的阳光下,总能看见世界的善恶与沟壑,看见人间的美丑与不公。
而月光是幽微朦胧的,它笼罩着自我,乃是体现于对这个世界的一种淡化人间善恶,淡化万物差别的情性认知。这种近乎自然的清辉沐照着世间的山水,使得一切看起来都是那么美好。
也许这是出于它的朦胧,但也有人更愿意相信,这是出于一种更大的深刻。
因为只有具备了更深和的灵魂,一个人才能回到自然本性的层面,去从一种发乎自然的角度,不带批判性地感知人间。
这种源于月亮情性的内在感知,与其说它是幽微不辨,不如说,它才是自然界中的天籁。
“大音自成曲,但奏无弦琴。”
这也就是说,人间的旋律,那是人间的十二律,是人间的律法与道德,是人间的知识与批判。
而大自然,它没有十二律,但却是有着天籁的无穷律;
它没有律法与道德,但却是有着天道本身。
而月光是幽微朦胧的,它笼罩着自我,乃是体现于对这个世界的一种淡化人间善恶,淡化万物差别的情性认知。这种近乎自然的清辉沐照着世间的山水,使得一切看起来都是那么美好。
也许这是出于它的朦胧,但也有人更愿意相信,这是出于一种更大的深刻。
因为只有具备了更深和的灵魂,一个人才能回到自然本性的层面,去从一种发乎自然的角度,不带批判性地感知人间。
这种源于月亮情性的内在感知,与其说它是幽微不辨,不如说,它才是自然界中的天籁。
“大音自成曲,但奏无弦琴。”
这也就是说,人间的旋律,那是人间的十二律,是人间的律法与道德,是人间的知识与批判。
而大自然,它没有十二律,但却是有着天籁的无穷律;
它没有律法与道德,但却是有着天道本身。
大家早上好[玫瑰]
琴声即心声,能把心中意绪准确地表达出来,你的心态是怎样,你琴声中的世界就会是怎样。更有如陶渊明“大音自成曲,但奏无弦琴。”天地合鸣,天籁在心,弹琴连琴弦都不用了,琴弦不重要,听者也不重要。琴谱在心中,琴声也在心中,琴为无弦方见心,这才是古琴的至高境界!
——摘自缦客金艳分享#西安##今日分享#
琴声即心声,能把心中意绪准确地表达出来,你的心态是怎样,你琴声中的世界就会是怎样。更有如陶渊明“大音自成曲,但奏无弦琴。”天地合鸣,天籁在心,弹琴连琴弦都不用了,琴弦不重要,听者也不重要。琴谱在心中,琴声也在心中,琴为无弦方见心,这才是古琴的至高境界!
——摘自缦客金艳分享#西安##今日分享#
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