画案,中国式文人简约!
藏家群
有一种人生,
只需要一张画案,
就能让身陷尘世的我们
无限神往与憧憬。
“余尝净一室,置一几,陈几种快意书,放一本旧法帖,古鼎焚香,素麈挥尘,意思小倦,暂休竹榻......”
——明 书画家 陈继儒《小窗幽记》
以上这段情境描述,相信令不少朋友感叹古贤生活何等闲适,何其幽雅!一几一榻,便足俯仰天地;一案一椅,乃可啸咏舒怀。
画案,古代文人雅士研磨挥毫必不可少的书房重器。
常见的画案以平头案为主,一般在书房里居中的位置;画案面板宽阔、平敞足够平铺最大的宣纸;画案的四周放置椅凳,使用时可临案作画,也可坐于画案后的官帽椅书写,因此画案基本没有抽屉,案面下的空间较为宽敞。
(注:文人书案一般分书桌和画案。案和桌在形制上有着本质区别,一般来讲,腿的位置决定了它的名称,而与高矮、大小、功能都无关。腿的位置缩进来一块为案,腿的位置顶住四角为桌。)
画案的一种摆法是在室内居中放,四周或设凳椅,或空无一物;另一种摆法是厅堂正中一间后设大条案,前放画桌或画案,用以替代八仙桌。不过此种摆法,只有三间打通,中无楠扇或落地罩,才显得舒展而妥适。
因为有文人的参与,明式画案不再只是一种生活器具,更是一种哲学观念的寄托,是“道”的一种表现。是人们给予家具之一画案的一种精神升华。
明式画案之四美
1、造型简练 以线为主
清17世纪 黄花梨画案
明式画案的每一根线条都精巧而流畅,即使是直线条也方中带圆,可以读出书法中小篆的味道,这些线条留下了大片的空间,删繁就简,以少胜多,仿佛中国画的留白。这种虚与实的相辅相成,正是中国哲学的精妙之处,充满禅机和理趣。
2、结构严谨 做工精细
清 紫檀大画案配柴檀扶手椅 (一套)
夹头榫是制作案类家具常用的榫卯结构。腿足在顶端出榫,与案面底面的卯眼结合。腿足上端开口,嵌夹牙条及牙头,故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。此种结构,是利用四足把牙条夹住,连接成方框,上承案面,使案面和腿足的角度不易变动,并能很好地把案面板的重量分散,传递四条腿足上来。
3、装饰适度 繁简相宜
清 红木草龙纹画案
明式画案装饰决不贪多堆砌,也不曲意雕琢。而是根据整体要求,作恰如其分的局部装饰。一张面板、两个牙板、四条桌腿仅此而已,雕刻仅出现在两条牙板上,虽然已经施已装饰,但整体看,仍不失素朴清秀的本色。可谓适宜整体,锦上添花。
但每一笔雕刻又必定是生辉之笔,被最大限度的意象化,抽象化,几条线就是富贵的牡丹,几条线就是吉祥如意,几条线就是梅兰竹菊,看似简单的雕刻线条勾勒出了无尽的想象,文人身处的空间也许只是一间简陋的书房,但是文人心中的世界却能涵盖天下。
4、木材坚硬 纹理优美
清 紫檀透雕夔凤纹画案
明式画案木材纹理,自然优美,呈现出羽毛兽面水波等膝陇形象,令人不尽的遐想。充分利用木材的天然纹理现象,发挥木材的自然之美优势,这是明式画案的又一突出特点。
清 红木草龙纹画案
古代文人为了画案能够达到其审美要求,最大程度上保留木纹材质的整体感,这就大大增加了制作工艺的难度:无论从榫卯结构、外观、牢度等各个方面,工匠都需要进行反复的推敲。
因此,画案是存世的古典家具中数量最少、品位最高,且最具文人气质的家具。这种结构独特性与合理性完美结合的典范之作,实令今人叹服。
黄花梨夹头榫大画案
对于爱作画的人来说,
如若能在书房里摆放一张
造型独特、机括巧妙的仿古画案,
摆上几株精心养护的花草或盆景,
在晨曦凝露的早晨,
抑或万家灯火的黄昏,
烟雨潇潇飘画案,
人生漫漫构诗心。
该是一件多么幸福的事!
画案款式大全
藏家群
有一种人生,
只需要一张画案,
就能让身陷尘世的我们
无限神往与憧憬。
“余尝净一室,置一几,陈几种快意书,放一本旧法帖,古鼎焚香,素麈挥尘,意思小倦,暂休竹榻......”
——明 书画家 陈继儒《小窗幽记》
以上这段情境描述,相信令不少朋友感叹古贤生活何等闲适,何其幽雅!一几一榻,便足俯仰天地;一案一椅,乃可啸咏舒怀。
画案,古代文人雅士研磨挥毫必不可少的书房重器。
常见的画案以平头案为主,一般在书房里居中的位置;画案面板宽阔、平敞足够平铺最大的宣纸;画案的四周放置椅凳,使用时可临案作画,也可坐于画案后的官帽椅书写,因此画案基本没有抽屉,案面下的空间较为宽敞。
(注:文人书案一般分书桌和画案。案和桌在形制上有着本质区别,一般来讲,腿的位置决定了它的名称,而与高矮、大小、功能都无关。腿的位置缩进来一块为案,腿的位置顶住四角为桌。)
画案的一种摆法是在室内居中放,四周或设凳椅,或空无一物;另一种摆法是厅堂正中一间后设大条案,前放画桌或画案,用以替代八仙桌。不过此种摆法,只有三间打通,中无楠扇或落地罩,才显得舒展而妥适。
因为有文人的参与,明式画案不再只是一种生活器具,更是一种哲学观念的寄托,是“道”的一种表现。是人们给予家具之一画案的一种精神升华。
明式画案之四美
1、造型简练 以线为主
清17世纪 黄花梨画案
明式画案的每一根线条都精巧而流畅,即使是直线条也方中带圆,可以读出书法中小篆的味道,这些线条留下了大片的空间,删繁就简,以少胜多,仿佛中国画的留白。这种虚与实的相辅相成,正是中国哲学的精妙之处,充满禅机和理趣。
2、结构严谨 做工精细
清 紫檀大画案配柴檀扶手椅 (一套)
夹头榫是制作案类家具常用的榫卯结构。腿足在顶端出榫,与案面底面的卯眼结合。腿足上端开口,嵌夹牙条及牙头,故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。此种结构,是利用四足把牙条夹住,连接成方框,上承案面,使案面和腿足的角度不易变动,并能很好地把案面板的重量分散,传递四条腿足上来。
3、装饰适度 繁简相宜
清 红木草龙纹画案
明式画案装饰决不贪多堆砌,也不曲意雕琢。而是根据整体要求,作恰如其分的局部装饰。一张面板、两个牙板、四条桌腿仅此而已,雕刻仅出现在两条牙板上,虽然已经施已装饰,但整体看,仍不失素朴清秀的本色。可谓适宜整体,锦上添花。
但每一笔雕刻又必定是生辉之笔,被最大限度的意象化,抽象化,几条线就是富贵的牡丹,几条线就是吉祥如意,几条线就是梅兰竹菊,看似简单的雕刻线条勾勒出了无尽的想象,文人身处的空间也许只是一间简陋的书房,但是文人心中的世界却能涵盖天下。
4、木材坚硬 纹理优美
清 紫檀透雕夔凤纹画案
明式画案木材纹理,自然优美,呈现出羽毛兽面水波等膝陇形象,令人不尽的遐想。充分利用木材的天然纹理现象,发挥木材的自然之美优势,这是明式画案的又一突出特点。
清 红木草龙纹画案
古代文人为了画案能够达到其审美要求,最大程度上保留木纹材质的整体感,这就大大增加了制作工艺的难度:无论从榫卯结构、外观、牢度等各个方面,工匠都需要进行反复的推敲。
因此,画案是存世的古典家具中数量最少、品位最高,且最具文人气质的家具。这种结构独特性与合理性完美结合的典范之作,实令今人叹服。
黄花梨夹头榫大画案
对于爱作画的人来说,
如若能在书房里摆放一张
造型独特、机括巧妙的仿古画案,
摆上几株精心养护的花草或盆景,
在晨曦凝露的早晨,
抑或万家灯火的黄昏,
烟雨潇潇飘画案,
人生漫漫构诗心。
该是一件多么幸福的事!
画案款式大全
画案,中国式文人简约!
藏家群
有一种人生,
只需要一张画案,
就能让身陷尘世的我们
无限神往与憧憬。
“余尝净一室,置一几,陈几种快意书,放一本旧法帖,古鼎焚香,素麈挥尘,意思小倦,暂休竹榻......”
——明 书画家 陈继儒《小窗幽记》
以上这段情境描述,相信令不少朋友感叹古贤生活何等闲适,何其幽雅!一几一榻,便足俯仰天地;一案一椅,乃可啸咏舒怀。
画案,古代文人雅士研磨挥毫必不可少的书房重器。
常见的画案以平头案为主,一般在书房里居中的位置;画案面板宽阔、平敞足够平铺最大的宣纸;画案的四周放置椅凳,使用时可临案作画,也可坐于画案后的官帽椅书写,因此画案基本没有抽屉,案面下的空间较为宽敞。
(注:文人书案一般分书桌和画案。案和桌在形制上有着本质区别,一般来讲,腿的位置决定了它的名称,而与高矮、大小、功能都无关。腿的位置缩进来一块为案,腿的位置顶住四角为桌。)
画案的一种摆法是在室内居中放,四周或设凳椅,或空无一物;另一种摆法是厅堂正中一间后设大条案,前放画桌或画案,用以替代八仙桌。不过此种摆法,只有三间打通,中无楠扇或落地罩,才显得舒展而妥适。
因为有文人的参与,明式画案不再只是一种生活器具,更是一种哲学观念的寄托,是“道”的一种表现。是人们给予家具之一画案的一种精神升华。
明式画案之四美
1、造型简练 以线为主
清17世纪 黄花梨画案
明式画案的每一根线条都精巧而流畅,即使是直线条也方中带圆,可以读出书法中小篆的味道,这些线条留下了大片的空间,删繁就简,以少胜多,仿佛中国画的留白。这种虚与实的相辅相成,正是中国哲学的精妙之处,充满禅机和理趣。
2、结构严谨 做工精细
清 紫檀大画案配柴檀扶手椅 (一套)
夹头榫是制作案类家具常用的榫卯结构。腿足在顶端出榫,与案面底面的卯眼结合。腿足上端开口,嵌夹牙条及牙头,故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。此种结构,是利用四足把牙条夹住,连接成方框,上承案面,使案面和腿足的角度不易变动,并能很好地把案面板的重量分散,传递四条腿足上来。
3、装饰适度 繁简相宜
清 红木草龙纹画案
明式画案装饰决不贪多堆砌,也不曲意雕琢。而是根据整体要求,作恰如其分的局部装饰。一张面板、两个牙板、四条桌腿仅此而已,雕刻仅出现在两条牙板上,虽然已经施已装饰,但整体看,仍不失素朴清秀的本色。可谓适宜整体,锦上添花。
但每一笔雕刻又必定是生辉之笔,被最大限度的意象化,抽象化,几条线就是富贵的牡丹,几条线就是吉祥如意,几条线就是梅兰竹菊,看似简单的雕刻线条勾勒出了无尽的想象,文人身处的空间也许只是一间简陋的书房,但是文人心中的世界却能涵盖天下。
4、木材坚硬 纹理优美
清 紫檀透雕夔凤纹画案
明式画案木材纹理,自然优美,呈现出羽毛兽面水波等膝陇形象,令人不尽的遐想。充分利用木材的天然纹理现象,发挥木材的自然之美优势,这是明式画案的又一突出特点。
清 红木草龙纹画案
古代文人为了画案能够达到其审美要求,最大程度上保留木纹材质的整体感,这就大大增加了制作工艺的难度:无论从榫卯结构、外观、牢度等各个方面,工匠都需要进行反复的推敲。
因此,画案是存世的古典家具中数量最少、品位最高,且最具文人气质的家具。这种结构独特性与合理性完美结合的典范之作,实令今人叹服。
黄花梨夹头榫大画案
对于爱作画的人来说,
如若能在书房里摆放一张
造型独特、机括巧妙的仿古画案,
摆上几株精心养护的花草或盆景,
在晨曦凝露的早晨,
抑或万家灯火的黄昏,
烟雨潇潇飘画案,
人生漫漫构诗心。
该是一件多么幸福的事!
画案款式大全
藏家群
有一种人生,
只需要一张画案,
就能让身陷尘世的我们
无限神往与憧憬。
“余尝净一室,置一几,陈几种快意书,放一本旧法帖,古鼎焚香,素麈挥尘,意思小倦,暂休竹榻......”
——明 书画家 陈继儒《小窗幽记》
以上这段情境描述,相信令不少朋友感叹古贤生活何等闲适,何其幽雅!一几一榻,便足俯仰天地;一案一椅,乃可啸咏舒怀。
画案,古代文人雅士研磨挥毫必不可少的书房重器。
常见的画案以平头案为主,一般在书房里居中的位置;画案面板宽阔、平敞足够平铺最大的宣纸;画案的四周放置椅凳,使用时可临案作画,也可坐于画案后的官帽椅书写,因此画案基本没有抽屉,案面下的空间较为宽敞。
(注:文人书案一般分书桌和画案。案和桌在形制上有着本质区别,一般来讲,腿的位置决定了它的名称,而与高矮、大小、功能都无关。腿的位置缩进来一块为案,腿的位置顶住四角为桌。)
画案的一种摆法是在室内居中放,四周或设凳椅,或空无一物;另一种摆法是厅堂正中一间后设大条案,前放画桌或画案,用以替代八仙桌。不过此种摆法,只有三间打通,中无楠扇或落地罩,才显得舒展而妥适。
因为有文人的参与,明式画案不再只是一种生活器具,更是一种哲学观念的寄托,是“道”的一种表现。是人们给予家具之一画案的一种精神升华。
明式画案之四美
1、造型简练 以线为主
清17世纪 黄花梨画案
明式画案的每一根线条都精巧而流畅,即使是直线条也方中带圆,可以读出书法中小篆的味道,这些线条留下了大片的空间,删繁就简,以少胜多,仿佛中国画的留白。这种虚与实的相辅相成,正是中国哲学的精妙之处,充满禅机和理趣。
2、结构严谨 做工精细
清 紫檀大画案配柴檀扶手椅 (一套)
夹头榫是制作案类家具常用的榫卯结构。腿足在顶端出榫,与案面底面的卯眼结合。腿足上端开口,嵌夹牙条及牙头,故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。此种结构,是利用四足把牙条夹住,连接成方框,上承案面,使案面和腿足的角度不易变动,并能很好地把案面板的重量分散,传递四条腿足上来。
3、装饰适度 繁简相宜
清 红木草龙纹画案
明式画案装饰决不贪多堆砌,也不曲意雕琢。而是根据整体要求,作恰如其分的局部装饰。一张面板、两个牙板、四条桌腿仅此而已,雕刻仅出现在两条牙板上,虽然已经施已装饰,但整体看,仍不失素朴清秀的本色。可谓适宜整体,锦上添花。
但每一笔雕刻又必定是生辉之笔,被最大限度的意象化,抽象化,几条线就是富贵的牡丹,几条线就是吉祥如意,几条线就是梅兰竹菊,看似简单的雕刻线条勾勒出了无尽的想象,文人身处的空间也许只是一间简陋的书房,但是文人心中的世界却能涵盖天下。
4、木材坚硬 纹理优美
清 紫檀透雕夔凤纹画案
明式画案木材纹理,自然优美,呈现出羽毛兽面水波等膝陇形象,令人不尽的遐想。充分利用木材的天然纹理现象,发挥木材的自然之美优势,这是明式画案的又一突出特点。
清 红木草龙纹画案
古代文人为了画案能够达到其审美要求,最大程度上保留木纹材质的整体感,这就大大增加了制作工艺的难度:无论从榫卯结构、外观、牢度等各个方面,工匠都需要进行反复的推敲。
因此,画案是存世的古典家具中数量最少、品位最高,且最具文人气质的家具。这种结构独特性与合理性完美结合的典范之作,实令今人叹服。
黄花梨夹头榫大画案
对于爱作画的人来说,
如若能在书房里摆放一张
造型独特、机括巧妙的仿古画案,
摆上几株精心养护的花草或盆景,
在晨曦凝露的早晨,
抑或万家灯火的黄昏,
烟雨潇潇飘画案,
人生漫漫构诗心。
该是一件多么幸福的事!
画案款式大全
一些很美的古诗词分享[微风]
1.“何时杖尔看南雪,我与梅花两白头。”
去年南京大雪时,刚好看到这句,心生欢喜。
2.“浮生只合尊前老,雪满长安道。”
朋友让我想几句关于长安的诗,最先想起的便是它。
3.“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”
这该是多么浪漫的一个人,借着一丝酒意,在抒写天真。
4.“人生到处知何似,应是飞鸿踏雪泥。”
我没有走过很远的路,也没有爱过几个人,却早早地生出了这般悲凉的心境。
5.“柴门闻犬吠,风雪夜归人。”
至简的词句,那夜的风雪,那夜归人的心境,尽到眼前来。
6.“荷笠带斜阳,青山独归远。”
也是刘长卿的诗句。
7.“连雨不知春去,一晴方觉夏深。”
每年入夏都会发这样一条动态,特别是午睡醒来,抬眼看见窗外的绿叶与阳光,太有代入感了。
8.“秋风生渭水,落叶满长安。”
曾和一个朋友关于“生”和“吹”在微博争论了很多,后来发现是版本问题,我更爱“秋风生渭水”,多了些磅礴之气。
9.“别后相思空一水,重来回首已三生。”
黄景仁最有名的诗句当属“似此星辰非昨夜”和“百无一用是书生”了,而我偏爱这句,时过境迁,世事两茫茫。
10.“欲买桂花同载酒,终不似、少年游。”
又是时过境迁的沧桑感,年岁渐长,我好像有些懂得了这其中凄凉。
11.“困倚危楼,过尽飞鸿字字愁。”
愁,似乎是文人骚客亘古不变的主题,写愁的名句太多,我只是刚好想到这一句。
12.“直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂。”
从前有人问我“玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知”,我便回了这句。
13.“占得人间一味愚。”
东坡写这句时,应该是有些置气的意思,他沉浮的一生不过刚刚开始。可细看来,大智如愚,也是一种极高的人生哲学吧。
14.“春水碧于天,画船听雨眠。”
这大约是我心里最有江南味的诗句了。
15.“山中无历日,寒尽不知年。”
忘了尘世种种,忘了年岁几何,这应该就是归隐的最高境界了吧。
16.“山中何事,松花酿酒,春水煎茶。”
如果上一句的隐居生活给人的感觉清冷的,那这一句是不是多了些明朗的色彩呢?
17.“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”
私以为,这是最动人的情话。
18.“书中无别意,惟怅久离居。”
我已经很久没见过你了,以及我很想你。
19.“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”
年少时读到这句,暗自心疼好久。
20.“人生如逆旅,我亦是行人。”
来自东坡男神,人生不易,且行且珍惜。
21.“起来搔首,梅影横窗瘦。”
说到写梅的名句,我首先想起的是林逋的“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”。这句的风格是明快的,梅影横窗瘦却加入词人重重心绪,平添几分萧瑟。
22.“半衾幽梦香初散,满纸春心墨未干。”
忘了在哪看到的,应当是站在女子的视角,如此大胆地袒露相思。
23.“君埋泉下泥销骨,我寄人间雪满头。”
白居易怀念元稹的句子,毕竟是真爱啊……
24.“易求无价宝,难得有心郎。”
鱼玄机这句戳了多少女子的心!
25.“相思一夜梅花发,忽到窗前疑似君。”
这首《有所思》特别长,我只记得这一句了,思念至极,会模糊了一个人的感官。
26.“春未绿,鬓先丝,人间别久不成悲。”
我们分别太久了,以至于我已经忘记了悲伤本身。
27.“相顾无相识,长歌怀采薇。”
初见这句便念念不忘,人生大多数时候都是孤独的吧。
28.“长沟流月去无声,杏花疏影里,吹笛到天明。”
世事一场大梦,追忆似水流年。
29.“欲将心事付瑶筝,知音少,弦断有谁听?”
以前看过一句乐府诗“不惜歌者苦,但伤知音稀。”同样的惆怅,人生最大的寂寞大约就是不知我者谓我何求了吧。
30.“此生合是诗人未,细雨骑驴入剑门。”
潦倒孤寂的身影,做着一个铁马冰河的梦。
31.“渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”
一度很喜欢晏几道这个不务正业的官二代,又一个游遍花丛的多情才子。
32.“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”
早春去拙政园时正值雨天,留听阁外几枝枯荷七零八落,可不就是留得枯荷听雨声么。
33.“前村深雪里,昨夜一枝开。”
从“数枝开”到“一枝开”,那种欣喜与灵动,跃然纸上。
34.“绮陌敛香尘,雪霁前村。”
天色净朗,雪后初晴。
35.“无物结同心,烟花不堪剪。”
钱塘苏小小,这一抹香魂,引得多少才子心驰神往。
36.“从此音尘各悄然,春山如黛草如烟。”
也是黄景仁的诗句,微博看过一句话“最好的前任要像死了一样”。
37.“我未成名君未嫁,可能俱是不如人。”
这是罗隐与云英重逢之时写下的诗句,天大地大,两个失意之人惺惺相惜。
38.“元知造物心肠别,老却英雄似等闲。”
山河破碎,是陆游终其一生的憾事,弥留之际仍心心念念,“王师北定中原日,家祭勿忘告乃翁”。
39.“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。”
也是小山词,也说离愁别绪。
40.“芒鞋破钵无人识,踏过樱花第几桥?”
每年樱花开都会想起这句,以前翻过苏曼殊的作品,颇多惊艳之句。有时会想,如若相遇,他便是赠我一钵无情泪也不算遗憾。
41.“不堪盈手赠,还寝梦佳期。”
月夜思怀,直入我心。
42.“世间无限丹青手,一片伤心画不成。”
八辈子也写不出来,我首先想到的就是这一句。
43.“夜深知雪重,时闻折竹声。”
雪夜寒深,仿佛身临其境。
来源:网络
1.“何时杖尔看南雪,我与梅花两白头。”
去年南京大雪时,刚好看到这句,心生欢喜。
2.“浮生只合尊前老,雪满长安道。”
朋友让我想几句关于长安的诗,最先想起的便是它。
3.“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”
这该是多么浪漫的一个人,借着一丝酒意,在抒写天真。
4.“人生到处知何似,应是飞鸿踏雪泥。”
我没有走过很远的路,也没有爱过几个人,却早早地生出了这般悲凉的心境。
5.“柴门闻犬吠,风雪夜归人。”
至简的词句,那夜的风雪,那夜归人的心境,尽到眼前来。
6.“荷笠带斜阳,青山独归远。”
也是刘长卿的诗句。
7.“连雨不知春去,一晴方觉夏深。”
每年入夏都会发这样一条动态,特别是午睡醒来,抬眼看见窗外的绿叶与阳光,太有代入感了。
8.“秋风生渭水,落叶满长安。”
曾和一个朋友关于“生”和“吹”在微博争论了很多,后来发现是版本问题,我更爱“秋风生渭水”,多了些磅礴之气。
9.“别后相思空一水,重来回首已三生。”
黄景仁最有名的诗句当属“似此星辰非昨夜”和“百无一用是书生”了,而我偏爱这句,时过境迁,世事两茫茫。
10.“欲买桂花同载酒,终不似、少年游。”
又是时过境迁的沧桑感,年岁渐长,我好像有些懂得了这其中凄凉。
11.“困倚危楼,过尽飞鸿字字愁。”
愁,似乎是文人骚客亘古不变的主题,写愁的名句太多,我只是刚好想到这一句。
12.“直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂。”
从前有人问我“玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知”,我便回了这句。
13.“占得人间一味愚。”
东坡写这句时,应该是有些置气的意思,他沉浮的一生不过刚刚开始。可细看来,大智如愚,也是一种极高的人生哲学吧。
14.“春水碧于天,画船听雨眠。”
这大约是我心里最有江南味的诗句了。
15.“山中无历日,寒尽不知年。”
忘了尘世种种,忘了年岁几何,这应该就是归隐的最高境界了吧。
16.“山中何事,松花酿酒,春水煎茶。”
如果上一句的隐居生活给人的感觉清冷的,那这一句是不是多了些明朗的色彩呢?
17.“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”
私以为,这是最动人的情话。
18.“书中无别意,惟怅久离居。”
我已经很久没见过你了,以及我很想你。
19.“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”
年少时读到这句,暗自心疼好久。
20.“人生如逆旅,我亦是行人。”
来自东坡男神,人生不易,且行且珍惜。
21.“起来搔首,梅影横窗瘦。”
说到写梅的名句,我首先想起的是林逋的“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”。这句的风格是明快的,梅影横窗瘦却加入词人重重心绪,平添几分萧瑟。
22.“半衾幽梦香初散,满纸春心墨未干。”
忘了在哪看到的,应当是站在女子的视角,如此大胆地袒露相思。
23.“君埋泉下泥销骨,我寄人间雪满头。”
白居易怀念元稹的句子,毕竟是真爱啊……
24.“易求无价宝,难得有心郎。”
鱼玄机这句戳了多少女子的心!
25.“相思一夜梅花发,忽到窗前疑似君。”
这首《有所思》特别长,我只记得这一句了,思念至极,会模糊了一个人的感官。
26.“春未绿,鬓先丝,人间别久不成悲。”
我们分别太久了,以至于我已经忘记了悲伤本身。
27.“相顾无相识,长歌怀采薇。”
初见这句便念念不忘,人生大多数时候都是孤独的吧。
28.“长沟流月去无声,杏花疏影里,吹笛到天明。”
世事一场大梦,追忆似水流年。
29.“欲将心事付瑶筝,知音少,弦断有谁听?”
以前看过一句乐府诗“不惜歌者苦,但伤知音稀。”同样的惆怅,人生最大的寂寞大约就是不知我者谓我何求了吧。
30.“此生合是诗人未,细雨骑驴入剑门。”
潦倒孤寂的身影,做着一个铁马冰河的梦。
31.“渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”
一度很喜欢晏几道这个不务正业的官二代,又一个游遍花丛的多情才子。
32.“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”
早春去拙政园时正值雨天,留听阁外几枝枯荷七零八落,可不就是留得枯荷听雨声么。
33.“前村深雪里,昨夜一枝开。”
从“数枝开”到“一枝开”,那种欣喜与灵动,跃然纸上。
34.“绮陌敛香尘,雪霁前村。”
天色净朗,雪后初晴。
35.“无物结同心,烟花不堪剪。”
钱塘苏小小,这一抹香魂,引得多少才子心驰神往。
36.“从此音尘各悄然,春山如黛草如烟。”
也是黄景仁的诗句,微博看过一句话“最好的前任要像死了一样”。
37.“我未成名君未嫁,可能俱是不如人。”
这是罗隐与云英重逢之时写下的诗句,天大地大,两个失意之人惺惺相惜。
38.“元知造物心肠别,老却英雄似等闲。”
山河破碎,是陆游终其一生的憾事,弥留之际仍心心念念,“王师北定中原日,家祭勿忘告乃翁”。
39.“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。”
也是小山词,也说离愁别绪。
40.“芒鞋破钵无人识,踏过樱花第几桥?”
每年樱花开都会想起这句,以前翻过苏曼殊的作品,颇多惊艳之句。有时会想,如若相遇,他便是赠我一钵无情泪也不算遗憾。
41.“不堪盈手赠,还寝梦佳期。”
月夜思怀,直入我心。
42.“世间无限丹青手,一片伤心画不成。”
八辈子也写不出来,我首先想到的就是这一句。
43.“夜深知雪重,时闻折竹声。”
雪夜寒深,仿佛身临其境。
来源:网络
✋热门推荐