今天22号 毕业了 心情不好不坏，一直没有感伤和流泪，一度觉得自己太冷漠了，或者是毕业典礼的仪式太隆重冲淡了这种心情，对即将到来的离别没有太大的感触。但最后竟然还是不能免俗落下了鳄鱼的眼泪。
一想到这次离别过后不知道多久才能再见面，一想到下次见面可能大家各自有了新的圈子再也不能交心吹逼，一想到以后我们的悲喜可能再也不能相通，悲伤就排山倒海地向我开炮。朋友真的需要用时间来精心相处，我们从天南地北来，又回天南地北去，时间和地域都不允许我们继续面对面深入交往，留在列表的问候始终没有办法代替陪伴。现在的离别真的不伤感，但是想到一段情感从懵懂到热烈又慢慢趋于平淡，到最后不再出现在你的生命里这个过程就真的难过。可能以后在某时会想起，有这么一群人 我们曾经那么得好，但也只有曾经了
真的，有朋自远方来，又赴远方去
一想到这次离别过后不知道多久才能再见面，一想到下次见面可能大家各自有了新的圈子再也不能交心吹逼，一想到以后我们的悲喜可能再也不能相通，悲伤就排山倒海地向我开炮。朋友真的需要用时间来精心相处，我们从天南地北来，又回天南地北去，时间和地域都不允许我们继续面对面深入交往，留在列表的问候始终没有办法代替陪伴。现在的离别真的不伤感，但是想到一段情感从懵懂到热烈又慢慢趋于平淡，到最后不再出现在你的生命里这个过程就真的难过。可能以后在某时会想起，有这么一群人 我们曾经那么得好，但也只有曾经了
真的，有朋自远方来，又赴远方去
村上春树写起食物来真是没话说，他与食物之间好像有种天生的感应，能轻易嗅探出食物最根源的本质，并写出如有神助的文字。尤其当他写到啤酒和威士忌时，这种冰冷的、透亮的、兀自发着光的液体，令肉身的存在感越来越轻盈，而内在的潜意识却在笔下游走变得魔力起来。一如他29岁那年在棒球场喝着啤酒看球赛时，感受到脑袋被不明物质砸了下后就决心写小说一样。
如今年届70的村上大叔在出版了十几部长篇小说之后，他把写长篇小说这件事比喻为“就是在厨房一个个地炸牡蛎”。有人问村上春树什么是讲故事？大叔答道：“下到黑暗的心底。我对于地面上的自我完全没有兴趣。就像牡蛎炸过头一样。”
大叔的作品我读得不多。长期以来，我对摩羯座的村上春树个人星盘上的能量表达一直持有困惑。读他的文字，尤其是小说，感觉所传递出来的能量既复杂又分散也怪异，这背后难以用简单的摩羯能量来作为支撑。不像读有些作家的文字，可以精确感受到作者的本命盘能量。譬如斯蒂芬茨威格有本书叫《精神世界的缔造者》，读了几页我就可以猜到茨威格不会是射手座吧。因为茨威格那凝练的神思互通般的文字和特有的美学风格让我强烈感受到了某种共频。而村上春树的有些文字却像团海王般的薄雾一样令人琢磨不透。
直到我重读了新版的《挪威的森林》。整部小说就是围绕着“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”这句话展开的。这是句很天蝎冥王式的话，带有下到最深处的黑暗，涅槃以及重生的意味。网络上分享村上春树的星盘比较杂，我倾向于日摩羯和木星落八宫。这很好地解释了他的文字中所蕴含的冥王式风格。大叔把讲故事理解为“下到黑暗的心底”更证明了这一点。
小说采用了倒叙的手法，一开头写37岁的渡边坐飞机降落汉堡机场，开始即隐喻了重生，从这个角度来说《挪威的森林》是本自我救赎的小说。主人公在大学青春时期和几位女性同时发生了瓜葛关系，大量描写欲望的文字，让人不免觉得作者是个自恋患者。随着小说的开展，“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”这句话也在不断地深入，换个视角考虑，渡边和几位女性之间的纠缠是不是揭示了作者潜意识里八宫天蝎能量的象征，于无序中寻找重生的意念？
重读完《挪威的森林》让我意识到村上春树是个“天海冥”三王星能量很强的人，这就解释了他笔下流露的颠覆、怪异和非人间感。来点有趣的，我们把《挪威的森林》中的四位女性人物，直子、绿子、玲子、初美看成是三王星人来解读吧。
直子是冥王人，是扉页上献给许许多多的忌日对象中的一个。渡边将最纯真的情感给予了直子。正因这段感情的失落，令渡边要去寻找重生的象征。玲子是海王人，弹得一手好吉它，有着动人的歌喉，不免让人想到塞壬女妖。至于绿子，全书最多篇幅写到的就是她。绿子是天王人，天王人不按常规出牌。而天王人代表的往往是宇宙法则，会不惜扫除一切障碍以达彼岸。而初美是三王星人的总和，是长眠未醒的“我自身的一部分”。她所发出的是微不足道的力，却能引起对方心灵的共振。这种能量摇醒了“我”内心中早已失落的憧憬，一种类似少年般直欲燃烧的天真烂漫的憧憬。于是，“我”回到了“我”生命的源头。
这部以两性人物关系为主的小说，却独独不是一部恋爱小说，这点村上春树本人也这么认为。我想作者本人也许意识到了小说人物感情上刻画的欠缺，缺乏世间温情与真正的爱。这在命盘上可以解读为日摩羯的冷淡和固执，月亮双子一宫的分裂和清冷。在村上春树本人的家庭关系上，他和父亲之间长达几十年的冰冻关系；和太太阳子之间宣称由于摩羯与天秤关系而造成的不和谐；访谈时提及的“全然不曾得到学校的关照”，“一直觉得自己被世间所有人讨厌”等凡此种种，都揭露了村上春树在人类情感机能上某种天赋的缺失。
有人意识到自身的缺陷，会以此作为标杆从而努力修正和超越。村上大叔在俗世成就上已到达了彼岸，在精神超越中却成了一个隐匿的“逃兵”，坦然隐匿在三王星所构成的第二人格之下。所以当被问及为什么从早期的第一人称转为第三人称时，他答：“老了”。由此，村上春树成为了一个彻头彻尾的“旁观者”——“对于地面上的自我完全没有兴趣。”
《挪威的森林》让我联想到了《牡丹亭》，正是因为“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”这句话，对应了《牡丹亭》的“生者可以死，死可以生”这一句。而汤显祖写在之后的两句显然超越了生死的对立：“生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之所至也。”
对村上大叔来说，如果梦中的体验比现世来得更美好的话，那么是否会舍弃掉生活的真实也在所不惜呢？
“第一次降落在罗马机场时的情景，至今仍记得真真切切。和清澄得仿佛天空掉底般的日本秋空不同，那里总好像有一层迷迷濛濛的东西，犹如音乐的通奏低音，轻柔而又宿命地笼罩着所有的声音、所有的时间。南欧的秋天有一种无端让人感伤的地方。”我将这段村上春树写的文字献给村上春树——这个海王天秤的男人。
如今年届70的村上大叔在出版了十几部长篇小说之后，他把写长篇小说这件事比喻为“就是在厨房一个个地炸牡蛎”。有人问村上春树什么是讲故事？大叔答道：“下到黑暗的心底。我对于地面上的自我完全没有兴趣。就像牡蛎炸过头一样。”
大叔的作品我读得不多。长期以来，我对摩羯座的村上春树个人星盘上的能量表达一直持有困惑。读他的文字，尤其是小说，感觉所传递出来的能量既复杂又分散也怪异，这背后难以用简单的摩羯能量来作为支撑。不像读有些作家的文字，可以精确感受到作者的本命盘能量。譬如斯蒂芬茨威格有本书叫《精神世界的缔造者》，读了几页我就可以猜到茨威格不会是射手座吧。因为茨威格那凝练的神思互通般的文字和特有的美学风格让我强烈感受到了某种共频。而村上春树的有些文字却像团海王般的薄雾一样令人琢磨不透。
直到我重读了新版的《挪威的森林》。整部小说就是围绕着“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”这句话展开的。这是句很天蝎冥王式的话，带有下到最深处的黑暗，涅槃以及重生的意味。网络上分享村上春树的星盘比较杂，我倾向于日摩羯和木星落八宫。这很好地解释了他的文字中所蕴含的冥王式风格。大叔把讲故事理解为“下到黑暗的心底”更证明了这一点。
小说采用了倒叙的手法，一开头写37岁的渡边坐飞机降落汉堡机场，开始即隐喻了重生，从这个角度来说《挪威的森林》是本自我救赎的小说。主人公在大学青春时期和几位女性同时发生了瓜葛关系，大量描写欲望的文字，让人不免觉得作者是个自恋患者。随着小说的开展，“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”这句话也在不断地深入，换个视角考虑，渡边和几位女性之间的纠缠是不是揭示了作者潜意识里八宫天蝎能量的象征，于无序中寻找重生的意念？
重读完《挪威的森林》让我意识到村上春树是个“天海冥”三王星能量很强的人，这就解释了他笔下流露的颠覆、怪异和非人间感。来点有趣的，我们把《挪威的森林》中的四位女性人物，直子、绿子、玲子、初美看成是三王星人来解读吧。
直子是冥王人，是扉页上献给许许多多的忌日对象中的一个。渡边将最纯真的情感给予了直子。正因这段感情的失落，令渡边要去寻找重生的象征。玲子是海王人，弹得一手好吉它，有着动人的歌喉，不免让人想到塞壬女妖。至于绿子，全书最多篇幅写到的就是她。绿子是天王人，天王人不按常规出牌。而天王人代表的往往是宇宙法则，会不惜扫除一切障碍以达彼岸。而初美是三王星人的总和，是长眠未醒的“我自身的一部分”。她所发出的是微不足道的力，却能引起对方心灵的共振。这种能量摇醒了“我”内心中早已失落的憧憬，一种类似少年般直欲燃烧的天真烂漫的憧憬。于是，“我”回到了“我”生命的源头。
这部以两性人物关系为主的小说，却独独不是一部恋爱小说，这点村上春树本人也这么认为。我想作者本人也许意识到了小说人物感情上刻画的欠缺，缺乏世间温情与真正的爱。这在命盘上可以解读为日摩羯的冷淡和固执，月亮双子一宫的分裂和清冷。在村上春树本人的家庭关系上，他和父亲之间长达几十年的冰冻关系；和太太阳子之间宣称由于摩羯与天秤关系而造成的不和谐；访谈时提及的“全然不曾得到学校的关照”，“一直觉得自己被世间所有人讨厌”等凡此种种，都揭露了村上春树在人类情感机能上某种天赋的缺失。
有人意识到自身的缺陷，会以此作为标杆从而努力修正和超越。村上大叔在俗世成就上已到达了彼岸，在精神超越中却成了一个隐匿的“逃兵”，坦然隐匿在三王星所构成的第二人格之下。所以当被问及为什么从早期的第一人称转为第三人称时，他答：“老了”。由此，村上春树成为了一个彻头彻尾的“旁观者”——“对于地面上的自我完全没有兴趣。”
《挪威的森林》让我联想到了《牡丹亭》，正是因为“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”这句话，对应了《牡丹亭》的“生者可以死，死可以生”这一句。而汤显祖写在之后的两句显然超越了生死的对立：“生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之所至也。”
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#陈佩斯阳台# 青年演员们很卖力，喜剧的故事情节也不会让人觉得过于落俗或枯燥。
#Starbucks Reserve Roastery# 周边产品比较新颖，中心区域的咖啡豆包装车间运作展示很吸引我这种强迫症。面包和甜点选择还是挺多的，尝了烘焙柠檬蛋糕和咖啡酒。味道还可以，贵是真的贵。
#NikeZoomFlyxUNDERCOVER Gyakusou# 发现了一家私家店，紫色上脚喜欢。
说了这么多，又是一个被宠爱的周末哦。
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