#顺丰同城请你看电影#由吴京、章子怡、徐峥、沈腾联合执导的“国庆三部曲”之#我和我的父辈# 即将上映。“中国电影追梦人”再次集结,以革命、建设、改革开放和新时代为历史坐标, 通过“家与国”的视角描写几代父辈的奋斗经历,讲述中国人的血脉相连和精神传承,再现中国人拼搏记忆[鲜花]
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《夏天 烟火 和我的尸体》
九岁那年夏天,我看着我的尸体漫山遍野奔跑
#夏天烟火我的尸体-(日)乙一[图书]##乙一[超话]#
一个带着平静的忧伤和寂寞的故事
以一个死去的天真烂漫的小女孩视角来看这个肮脏的世界。
整个故事文笔甚至可以说是温柔,却让人不寒而栗。
看似温柔其实是对生命的漠视。而我的天真烂漫使这个故事里世界看似美好,仿若一个童话,一场梦。
妹妹是因为我也喜欢哥哥,嫉妒我生在别人家可以叫哥哥健而推下我的凶手,哥哥是看似温柔却替妹妹藏尸的旁观者、纵容者,而看似是为了妹妹到最后这又似乎只是一场游戏。对于生命的态度而表现出来的不同在这对兄妹身上表现的淋漓尽致。妹妹的现在和未来,哥哥的过去、现在和未来,那个温柔的绿姐姐的过去、现在和未来,还有温柔的橘阿姨真的什么都不知道吗?绿姐姐是从什么时候知道又做了什么?还有那只可爱的小狗,有太多的细思极恐了……
绿姐姐这个人物在读的时候可以稍加留意一下细节
以下摘几句体会一下——
健的脸上洋溢着温柔的笑容,融化了弥生所有的恐惧和不安。他背着我,小心翼翼地不让血沾到他身上。
光着的脚被他们盯着,我有些害羞。
“报警?!”
两人异口同声,回头看向橘阿姨。弥生绝望极了,健的眼神里却流露出一丝喜悦。
“那……弥生你再去五月死的地方找一找。她的凉鞋是什么样的,你还记得吧?要加油哟。”健弯腰平视弥生,哄孩子似的说道,看起来很温柔。
接下来,只要把我搬到石墙上再扔进洞里,健就能赢下这场游戏。胜利近在咫尺。
三个罪孽深重的人坐在供奉着神明的神殿前,静静地望着前方微笑着,木台阶后还藏着我的凉鞋。
他们望着本该由我们一起迎接的未来,还有离我们远去的童年……
九岁那年夏天,我看着我的尸体漫山遍野奔跑
#夏天烟火我的尸体-(日)乙一[图书]##乙一[超话]#
一个带着平静的忧伤和寂寞的故事
以一个死去的天真烂漫的小女孩视角来看这个肮脏的世界。
整个故事文笔甚至可以说是温柔,却让人不寒而栗。
看似温柔其实是对生命的漠视。而我的天真烂漫使这个故事里世界看似美好,仿若一个童话,一场梦。
妹妹是因为我也喜欢哥哥,嫉妒我生在别人家可以叫哥哥健而推下我的凶手,哥哥是看似温柔却替妹妹藏尸的旁观者、纵容者,而看似是为了妹妹到最后这又似乎只是一场游戏。对于生命的态度而表现出来的不同在这对兄妹身上表现的淋漓尽致。妹妹的现在和未来,哥哥的过去、现在和未来,那个温柔的绿姐姐的过去、现在和未来,还有温柔的橘阿姨真的什么都不知道吗?绿姐姐是从什么时候知道又做了什么?还有那只可爱的小狗,有太多的细思极恐了……
绿姐姐这个人物在读的时候可以稍加留意一下细节
以下摘几句体会一下——
健的脸上洋溢着温柔的笑容,融化了弥生所有的恐惧和不安。他背着我,小心翼翼地不让血沾到他身上。
光着的脚被他们盯着,我有些害羞。
“报警?!”
两人异口同声,回头看向橘阿姨。弥生绝望极了,健的眼神里却流露出一丝喜悦。
“那……弥生你再去五月死的地方找一找。她的凉鞋是什么样的,你还记得吧?要加油哟。”健弯腰平视弥生,哄孩子似的说道,看起来很温柔。
接下来,只要把我搬到石墙上再扔进洞里,健就能赢下这场游戏。胜利近在咫尺。
三个罪孽深重的人坐在供奉着神明的神殿前,静静地望着前方微笑着,木台阶后还藏着我的凉鞋。
他们望着本该由我们一起迎接的未来,还有离我们远去的童年……
https://t.cn/A6fwyeap[星星][星星][星星][星星][星星],#我和我的父辈#作为“我和我的”系列三部曲的第三部,一如既往的命题形式,但是整体来说还是在熟悉的题材上处理的挺惊喜的,四部短片都表达了新意。系列前两部作品的7个单元和5个单元,这次《我和我的父辈》精简到只有4个单元,看起来更轻,也给了各个单元更多的可供发挥的空间。
这次四个单元搭配更加合理,吴京、章子怡、徐峥和沈腾四位导演的风格都很鲜明,具有各自的作者性。
从类型片的角度来说,吴京的《乘风》是战争题材、首次执筒的章子怡的《诗》则是女性视角下的抒情文艺片、徐峥《鸭先知》一如前几部,呈现出轻松幽默的风格化喜剧片、同样是第一次导演的沈腾的《少年行》明显是带有科幻元素的开心麻花式喜剧片。
从风格上说,前两篇以悲壮煽情为主,后两篇就是欢乐喜剧了,徐峥的《鸭先知》以一种非常轻松明快的方式处理,《乘风》则非常悲情和沉重,章子怡的《诗》非常浪漫和温情,而沈腾的《少年行》则结合各种笑点处理非常搞笑。
在时间线和主题上,4个单元虽然类型和风格迥异,但是每个单元都以一对父母和子女中的一对人的矛盾为核心,分别对应:革命时期开天辟地的牺牲、建设时期艰苦奋斗的奉献,改革开放时期的创新,以及新时代对未来的梦想四个主题。
其中吴京的《乘风》通过一种那个特殊时期战斗中的父子关系,来呈现抗战年代的牺牲精神。吴京在这部影片中还是很惊喜,除了战斗场面,一向不善处理的文戏他在这部影片中处理的相当好,让人看到吴京的成长。影片中呈现的骑兵团的冲锋的形象和《亮剑》中的独立团骑兵连“骑兵连,进攻!”的戏份颇有相通之处。《亮剑》中骑兵连长孙德胜也在本片中骑兵的一员,我想这应该是吴京的有意为之。
章子怡的《诗》,相对其他三个单元,算是比较另类的一部,也是我相对最喜欢的一个单元。影片以一种非常温情的方式,讲述科研工作者为了“两弹一星”所作出的牺牲。作为一部女性导演的作品,影片呈现的非常的温情和细腻,把诗和火箭联系在一起,用极致浪漫的手法把电影处理的像一部散文诗。作为导演处女作,影片表达手法非常平稳,尤其是开始的长镜头,着实很惊艳,同时作为演员,章子怡和黄轩也把这种艰苦奋斗中的极致浪漫演绎的分外动人,在片中母亲和子女之间的情感传递也异常催人泪下。
徐峥的《鸭先知》处理也算是相当优秀,讲述第一支广告片的诞生,以一种非常轻松明快的方式,讲述了在改革开放那个时期“敢为人先”的父辈们如何勇敢的走出第一步的。算是几部里面完成度最好的一部,把7、80年代上海还原的挺好,喜剧也效果不错。这个单元最大的特点就是徐峥借鉴了《布达佩斯大饭店》、《月升王国》、《犬之岛》等作品的导演韦斯·安德森的拍摄风格,从布景到构图,采用对称的构图、平移镜头、以及清新的色彩,这部也是几部里面观感最舒适的。
最后一部是同样第一次当导演的沈腾的《少年行》,影片用科幻和喜剧方式有机结合,也是四个单元中最让人捧腹的一部,影片中致敬了经典影片《这个杀手不太冷》的经典造型,作为导演,沈腾还有很大开发的空间,继续努力吧#我和我的父辈首映礼##国庆档影评大赛#
这次四个单元搭配更加合理,吴京、章子怡、徐峥和沈腾四位导演的风格都很鲜明,具有各自的作者性。
从类型片的角度来说,吴京的《乘风》是战争题材、首次执筒的章子怡的《诗》则是女性视角下的抒情文艺片、徐峥《鸭先知》一如前几部,呈现出轻松幽默的风格化喜剧片、同样是第一次导演的沈腾的《少年行》明显是带有科幻元素的开心麻花式喜剧片。
从风格上说,前两篇以悲壮煽情为主,后两篇就是欢乐喜剧了,徐峥的《鸭先知》以一种非常轻松明快的方式处理,《乘风》则非常悲情和沉重,章子怡的《诗》非常浪漫和温情,而沈腾的《少年行》则结合各种笑点处理非常搞笑。
在时间线和主题上,4个单元虽然类型和风格迥异,但是每个单元都以一对父母和子女中的一对人的矛盾为核心,分别对应:革命时期开天辟地的牺牲、建设时期艰苦奋斗的奉献,改革开放时期的创新,以及新时代对未来的梦想四个主题。
其中吴京的《乘风》通过一种那个特殊时期战斗中的父子关系,来呈现抗战年代的牺牲精神。吴京在这部影片中还是很惊喜,除了战斗场面,一向不善处理的文戏他在这部影片中处理的相当好,让人看到吴京的成长。影片中呈现的骑兵团的冲锋的形象和《亮剑》中的独立团骑兵连“骑兵连,进攻!”的戏份颇有相通之处。《亮剑》中骑兵连长孙德胜也在本片中骑兵的一员,我想这应该是吴京的有意为之。
章子怡的《诗》,相对其他三个单元,算是比较另类的一部,也是我相对最喜欢的一个单元。影片以一种非常温情的方式,讲述科研工作者为了“两弹一星”所作出的牺牲。作为一部女性导演的作品,影片呈现的非常的温情和细腻,把诗和火箭联系在一起,用极致浪漫的手法把电影处理的像一部散文诗。作为导演处女作,影片表达手法非常平稳,尤其是开始的长镜头,着实很惊艳,同时作为演员,章子怡和黄轩也把这种艰苦奋斗中的极致浪漫演绎的分外动人,在片中母亲和子女之间的情感传递也异常催人泪下。
徐峥的《鸭先知》处理也算是相当优秀,讲述第一支广告片的诞生,以一种非常轻松明快的方式,讲述了在改革开放那个时期“敢为人先”的父辈们如何勇敢的走出第一步的。算是几部里面完成度最好的一部,把7、80年代上海还原的挺好,喜剧也效果不错。这个单元最大的特点就是徐峥借鉴了《布达佩斯大饭店》、《月升王国》、《犬之岛》等作品的导演韦斯·安德森的拍摄风格,从布景到构图,采用对称的构图、平移镜头、以及清新的色彩,这部也是几部里面观感最舒适的。
最后一部是同样第一次当导演的沈腾的《少年行》,影片用科幻和喜剧方式有机结合,也是四个单元中最让人捧腹的一部,影片中致敬了经典影片《这个杀手不太冷》的经典造型,作为导演,沈腾还有很大开发的空间,继续努力吧#我和我的父辈首映礼##国庆档影评大赛#
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