#古琴[超话]# #国琴小知识# 唐代的演奏论,现仅见《琴诀》一种。到北宋方有成玉 的《琴论》。该文所论及的问题比薛文更为 广泛,也更为具体、细致。主要有:
1、指法不可太遒劲 ,也不可太懦弱,应“优游自 得 ,不为来去所窘”;
2、演奏应“以得意为主”,应“出于规矩准绳之 外”;
3、认为“攻琴如参禅”,在悟而不在力;
4、鼓琴要严毅 ;
5、手指宜润不宜燥 ;
6、弹琴最忌头动身摇,指法既要简静,又须气 韵生动 ;
7、弹人不可以“苦意思”,而应达到“忘机”的境 界;
8、 具体讲述了一些重要指法的要求,认为弹琴 应不拘泥于技法,应与人的心情境界相一致。这也是中国古代演奏论的一个被普遍认同的要领。
1、指法不可太遒劲 ,也不可太懦弱,应“优游自 得 ,不为来去所窘”;
2、演奏应“以得意为主”,应“出于规矩准绳之 外”;
3、认为“攻琴如参禅”,在悟而不在力;
4、鼓琴要严毅 ;
5、手指宜润不宜燥 ;
6、弹琴最忌头动身摇,指法既要简静,又须气 韵生动 ;
7、弹人不可以“苦意思”,而应达到“忘机”的境 界;
8、 具体讲述了一些重要指法的要求,认为弹琴 应不拘泥于技法,应与人的心情境界相一致。这也是中国古代演奏论的一个被普遍认同的要领。
#中国式风雅#
善琴者通达从容,善棋者筹谋睿智,善书者至情至性,善画者至善至美,善诗者韵至心声,善酒者情逢知己,善花者品性怡然,善茶者幽远淡定。
中国式风雅•琴
琴为圣贤、君子之器。嵇康云:『众器之中,琴德最优』。
白居易有诗:『本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中』。
宋代《琴论》云:『攻琴如参禅,岁月磨练,瞥然省悟,则无所不通,纵横妙用而尝若有余』。
明代李贽续而言之:『声音之道可与禅通』。在当下的生活中,尚能抚琴一曲,乃是最为快乐之事,也是涵养精、神、性情的最佳途径。
中国式风雅•棋
『不为无用之事,何以遣此有涯之生』。
下棋是为了消遣,其所以能使这样多人嗜此不疲,是因为颇合于人类好斗的本能,所以瓜棚豆架之下,与世无争的村夫野老不免一枰相对,消此永昼;闹市茶寮之中,常有有闲人士下棋消遣。
笠翁《闲情偶寄》有云:『弈棋不如观棋,因观者无得失心』。
观棋是有趣的事,如看斗牛、斗鸡、斗蟋蟀一般。
但是观棋也有难过之处,观棋不语是一种痛苦。喉间硬是痒得出奇,思一吐为快。
善琴者通达从容,善棋者筹谋睿智,善书者至情至性,善画者至善至美,善诗者韵至心声,善酒者情逢知己,善花者品性怡然,善茶者幽远淡定。
中国式风雅•琴
琴为圣贤、君子之器。嵇康云:『众器之中,琴德最优』。
白居易有诗:『本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中』。
宋代《琴论》云:『攻琴如参禅,岁月磨练,瞥然省悟,则无所不通,纵横妙用而尝若有余』。
明代李贽续而言之:『声音之道可与禅通』。在当下的生活中,尚能抚琴一曲,乃是最为快乐之事,也是涵养精、神、性情的最佳途径。
中国式风雅•棋
『不为无用之事,何以遣此有涯之生』。
下棋是为了消遣,其所以能使这样多人嗜此不疲,是因为颇合于人类好斗的本能,所以瓜棚豆架之下,与世无争的村夫野老不免一枰相对,消此永昼;闹市茶寮之中,常有有闲人士下棋消遣。
笠翁《闲情偶寄》有云:『弈棋不如观棋,因观者无得失心』。
观棋是有趣的事,如看斗牛、斗鸡、斗蟋蟀一般。
但是观棋也有难过之处,观棋不语是一种痛苦。喉间硬是痒得出奇,思一吐为快。
#古琴[超话]# #国琴小知识# 唐代的演奏论,现仅见《琴诀》一种。到北宋方有成玉 的《琴论》。该文所论及的问题比薛文更为 广泛,也更为具体、细致。主要有:
(1) 指法不可太遒劲 ,也不可太懦弱,应“优游自 得 ,不为来去所窘”;
(2) 演奏应“以得意为主”,应“出于规矩准绳之 外”;
(3) 认为“攻琴如参禅”,在悟而不在力;
(4) 鼓琴要严毅 ;
(5) 手指宜润不宜燥 ;
(6) 弹琴最忌头动身摇,指法既要简静,又须气 韵生动 ;
(7) 弹人不可以“苦意思”,而应达到“忘机”的境 界;
(8) 具体讲述了一些重要指法的要求,认为弹琴 应不拘泥于技法,应与人的心情境界相一致。这也是中国古代演奏论的一个被普遍认同的要领。
(1) 指法不可太遒劲 ,也不可太懦弱,应“优游自 得 ,不为来去所窘”;
(2) 演奏应“以得意为主”,应“出于规矩准绳之 外”;
(3) 认为“攻琴如参禅”,在悟而不在力;
(4) 鼓琴要严毅 ;
(5) 手指宜润不宜燥 ;
(6) 弹琴最忌头动身摇,指法既要简静,又须气 韵生动 ;
(7) 弹人不可以“苦意思”,而应达到“忘机”的境 界;
(8) 具体讲述了一些重要指法的要求,认为弹琴 应不拘泥于技法,应与人的心情境界相一致。这也是中国古代演奏论的一个被普遍认同的要领。
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