郧西上津古镇，并非是我们想象的小桥流水、风光旖旎的江南小镇，只是那古老的城墙，在经过维修之后，依旧保留着岁月的遗迹。我从城墙的南门而入，漫步狭窄的街道，领略湖北最西边的小镇。上津古城是全国仅存的四座县级古城之一，也是湖北唯一保存最完整的县级古城。虽饱经沧桑，但古风犹存的山陕会馆、飞檐斗拱的明清老街、典雅别致的天主教堂、玉皇滩边的天子渡口，无不印证着上津的古老与悠久。上津因水而生，因水而兴。作为连接京城长安与江淮地区的“桥梁”，成为唐朝最重要交通枢纽之一，命系国脉，素有秦楚咽喉，天子渡口之称。 https://t.cn/z8yFfuh
身材焦虑我以前也有，但我破除焦虑的方法就是，多读书。。
第一次对美有了新的思考是因为关注了艺术方面的内容，我发现从艺术层面上思考美，并非是流水线式的大眼睛和尖下巴，还有各种形式甚至哲学意义上的抽象美感。
而艺术也让我体悟到，美是一种自发的体悟和灵性，我喜欢每个人身上的磁场和气味，并非色相。
第二次我直接摒弃了美，是因为开始修佛，佛说万物皆空，就像评论里一个女孩子说：“人类不过就是一滩肉嘛！”
不论外在美和内在美，宽恕与爱才是人真正的频率。
总结：见识多了就会知道有很多外在的事并不那么重要，在这个过程里我只会越发关注自身的方向，而非他者。
身材这点小事儿还能焦虑？不存在的。
好好读书吧，骚年！
第一次对美有了新的思考是因为关注了艺术方面的内容，我发现从艺术层面上思考美，并非是流水线式的大眼睛和尖下巴，还有各种形式甚至哲学意义上的抽象美感。
而艺术也让我体悟到，美是一种自发的体悟和灵性，我喜欢每个人身上的磁场和气味，并非色相。
第二次我直接摒弃了美，是因为开始修佛，佛说万物皆空，就像评论里一个女孩子说：“人类不过就是一滩肉嘛！”
不论外在美和内在美，宽恕与爱才是人真正的频率。
总结：见识多了就会知道有很多外在的事并不那么重要，在这个过程里我只会越发关注自身的方向，而非他者。
身材这点小事儿还能焦虑？不存在的。
好好读书吧，骚年！
《小林家的龙女仆第二季》第 10 集。怀疑有致敬《小鬼当家2》？姑且截图对比了。以及这一集下来我终于确定了对这部作品的一个评价：每集几乎以两三个单元构成，看似单元之间毫无联系，但在各种日常的、有点流水账的（这里并非贬义词）事件中，我们可以找到这些美妙的若即若离之间的关联，最终找到每一集给生活定下来的主题。
能确定下来是因为上周的第 9 集，我有思考过单元之间的意义，最终得出的结论是我觉得上集前后的单元是有整体性的，就是第 9 集全集都是通过小林的视角去看待龙这种生物的，前半的小林旁观艾露玛发动公司管理改革，后半小林坐看托尔和艾露玛从打架到和解。不是说以前没有——不如说《龙女仆》整个故事就是小林出发去看待龙这种异邦种族——而是这一集更偏观察，保持了更审慎的距离观察这些他者的种族。前半单元用小林的第一人称叙述，尤其是叙述旁白的声音故意和画面脱节，一种微妙的错位状态，让人感觉是在讲一件过去式的、不久之前发生的事情，其实就是让观众进入小林的位置去把龙（区别于作为我方的人类）当作他者去观察了。后半单元战斗也一样。比较有意思的是这两段放在一集，前半通过龙和人类在感受认知、能力上的巨大差距，展现龙的不可思议，以及种共存但难以理解的状态。后半开头不由分说地开打也一样，观众也是懵逼的，但最后却还是站在小林观察的视角给出了一个人类和这个异邦种族可以互相理解的、一种普世情感的交点。这样一下子后半就把前半所制造的“谜语”、符号、那些站在人类层面的难以理解的东西给化解了。（当然这集后半做得比较粗糙，开头和转折都过于目的明显和生硬。）
第 9 集是恒能看出这种看似随意放置的单元故事，在同一集中所产生的一问一答式的关联的，而这些关联便是解锁本集主题的关键。那么第 10 集呢？
第 10 集构成上也是一问一答，但内容我觉得是延伸第 6 集——康娜漫游城市，这个之前也写过：https://t.cn/A6IgOn7S。关键是这一集的康娜再度漫游，有什么新的东西。
很明显，一前一后分别是漫游一个不熟悉的城市纽约，以及漫游自己所居住的小镇。漫游纽约是一种观光客的方式进行的，一切景观都是奇异的。而漫游自己的小镇的部分，则基本都是司空见惯的风景，比较巧妙的是，这里设计了一个康娜探索城市里更加司空见惯的井盖的事件。这个事件的象征意义很明显，台词都说出来了，“下水道连通整个城市”。下水道与城市的关系也一直是一个非常经典的城市空间研究议题。通过对下水道的探索，去摸索这个司空见惯的城市的构成——或者可以用评论一点的口吻来说——通过连通整个城市的下水道，各种各样的井盖，去探索这份司空见惯是如何构成的，也就是说思考日常本身的意义。
这也是纽约漫游不具备的，因为这里不存在康娜的司空见惯，她也发现了这里不存在司空见惯，虽然这里一切都是新奇的、迷人的。她看见一个长得和小林很像的背影，然而背影转过头来康娜发现那个司空见惯的家人并不在此处。这个背影也连接了后半部分的一个“结”：康娜与小林在漫游小镇时避雨，雨过天晴后，康娜发现那个转过头来的背影是小林。这里动画用了一个大背光来表现康娜眼中的小林是眼前一亮的，第一次看我也没看懂意图，直到拉了一下前半部分才懂得，这里存在一个背影和转头的呼应。
为什么需要第 6 集和第 10 集、两集关于康娜的漫游？这是因为第 6 集中，康娜通过一种目的不明确的散步行为，去发现她未曾经历过的、离自己并不远的那些陌生人的生活，在司空见惯的空间中发现新的世界；第 10 集是对自己的生活再度的发现，这集之中陌生人的回头和小林的回头之对比，无疑后者昭示着对自己所经历的体验的生活的再确认，对自己那些正在发生中的生活，那些自己未曾意识到那便是生活的生活，去重新获得察知的敏感，重新将生活从“日常”的框架中拾掇起来。
最后关于形式与内容的对应。《龙女仆2》所采用的这种看似流水账、无主线，但又有着单元之间的呼应的形式，我觉得正是照应了本作的内容：对生活应该采取怎样的态度，如何重新感知生活本身。以前在写细田守的《未来的未来》的文章的时候就曾经定义过该作的生活观：“这些小事件似乎未经雕琢，也摒弃了许多戏剧上的高低潮设计，这些散落的各种日常同样通过电影这个玻璃镜面来呈现给观众。生活就是不经意的日常组成，这便是生活的本真。”这句可以同样套到《龙女仆2》，《龙女仆2》所采取的这种没有明确主线、故事似如随意散落的形式，正如生活本身不存在所谓连贯的主线，生活不像故事有着开场和结尾，但岁月的点点滴滴敦促着我们走出日常的循环，能对这一点不带说教地、自然而然地流露出来，这便是对生活本身的轻拿轻放吧。
能确定下来是因为上周的第 9 集，我有思考过单元之间的意义，最终得出的结论是我觉得上集前后的单元是有整体性的，就是第 9 集全集都是通过小林的视角去看待龙这种生物的，前半的小林旁观艾露玛发动公司管理改革，后半小林坐看托尔和艾露玛从打架到和解。不是说以前没有——不如说《龙女仆》整个故事就是小林出发去看待龙这种异邦种族——而是这一集更偏观察，保持了更审慎的距离观察这些他者的种族。前半单元用小林的第一人称叙述，尤其是叙述旁白的声音故意和画面脱节，一种微妙的错位状态，让人感觉是在讲一件过去式的、不久之前发生的事情，其实就是让观众进入小林的位置去把龙（区别于作为我方的人类）当作他者去观察了。后半单元战斗也一样。比较有意思的是这两段放在一集，前半通过龙和人类在感受认知、能力上的巨大差距，展现龙的不可思议，以及种共存但难以理解的状态。后半开头不由分说地开打也一样，观众也是懵逼的，但最后却还是站在小林观察的视角给出了一个人类和这个异邦种族可以互相理解的、一种普世情感的交点。这样一下子后半就把前半所制造的“谜语”、符号、那些站在人类层面的难以理解的东西给化解了。（当然这集后半做得比较粗糙，开头和转折都过于目的明显和生硬。）
第 9 集是恒能看出这种看似随意放置的单元故事，在同一集中所产生的一问一答式的关联的，而这些关联便是解锁本集主题的关键。那么第 10 集呢？
第 10 集构成上也是一问一答，但内容我觉得是延伸第 6 集——康娜漫游城市，这个之前也写过：https://t.cn/A6IgOn7S。关键是这一集的康娜再度漫游，有什么新的东西。
很明显，一前一后分别是漫游一个不熟悉的城市纽约，以及漫游自己所居住的小镇。漫游纽约是一种观光客的方式进行的，一切景观都是奇异的。而漫游自己的小镇的部分，则基本都是司空见惯的风景，比较巧妙的是，这里设计了一个康娜探索城市里更加司空见惯的井盖的事件。这个事件的象征意义很明显，台词都说出来了，“下水道连通整个城市”。下水道与城市的关系也一直是一个非常经典的城市空间研究议题。通过对下水道的探索，去摸索这个司空见惯的城市的构成——或者可以用评论一点的口吻来说——通过连通整个城市的下水道，各种各样的井盖，去探索这份司空见惯是如何构成的，也就是说思考日常本身的意义。
这也是纽约漫游不具备的，因为这里不存在康娜的司空见惯，她也发现了这里不存在司空见惯，虽然这里一切都是新奇的、迷人的。她看见一个长得和小林很像的背影，然而背影转过头来康娜发现那个司空见惯的家人并不在此处。这个背影也连接了后半部分的一个“结”：康娜与小林在漫游小镇时避雨，雨过天晴后，康娜发现那个转过头来的背影是小林。这里动画用了一个大背光来表现康娜眼中的小林是眼前一亮的，第一次看我也没看懂意图，直到拉了一下前半部分才懂得，这里存在一个背影和转头的呼应。
为什么需要第 6 集和第 10 集、两集关于康娜的漫游？这是因为第 6 集中，康娜通过一种目的不明确的散步行为，去发现她未曾经历过的、离自己并不远的那些陌生人的生活，在司空见惯的空间中发现新的世界；第 10 集是对自己的生活再度的发现，这集之中陌生人的回头和小林的回头之对比，无疑后者昭示着对自己所经历的体验的生活的再确认，对自己那些正在发生中的生活，那些自己未曾意识到那便是生活的生活，去重新获得察知的敏感，重新将生活从“日常”的框架中拾掇起来。
最后关于形式与内容的对应。《龙女仆2》所采用的这种看似流水账、无主线，但又有着单元之间的呼应的形式，我觉得正是照应了本作的内容：对生活应该采取怎样的态度，如何重新感知生活本身。以前在写细田守的《未来的未来》的文章的时候就曾经定义过该作的生活观：“这些小事件似乎未经雕琢，也摒弃了许多戏剧上的高低潮设计，这些散落的各种日常同样通过电影这个玻璃镜面来呈现给观众。生活就是不经意的日常组成，这便是生活的本真。”这句可以同样套到《龙女仆2》，《龙女仆2》所采取的这种没有明确主线、故事似如随意散落的形式，正如生活本身不存在所谓连贯的主线，生活不像故事有着开场和结尾，但岁月的点点滴滴敦促着我们走出日常的循环，能对这一点不带说教地、自然而然地流露出来，这便是对生活本身的轻拿轻放吧。
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