#为什么现在小品越来越不好看#
文艺作品源于生活,高于生活,这句话在小学阶段就已经说得不能再说了。落实到小品、相声,就是创作者需要深入民间,去观察普通人最想吐槽的社会矛盾,和每个社区独特的吐槽方式,然后汇集成完整的故事,用略夸张的手法展示给普通人看,普通人才能笑得出来。

到了21世纪,这个创作过程受到两个因素的阻碍。
先说客观因素——互联网和人口流动弱化了专业创作团队的优势。
过去各地的社区之间是割裂的,绝大多数人几年甚至十几年都不离开自己的家乡,偶尔去一趟一线城市,见闻要在酒桌上说好几年。所以大多数人只听过本地的故事和段子,只有极少数业务员和央企机关的技术员会走南闯北,在火车上、家乡聚会成为最受欢迎的段子手。

在这种情况下,有作协或专业表演团体支持的创作者就非常占便宜了,他们经常脱离日常的生产,拿着国家的钱外出采风,身份上是专业的“社会观察者”,比业务员有更多的机会去搜集各地的“文化特产”;其次,他们自己平时就要各地巡回表演,如果自己有心,这份经历也远远超出当时的普通观众。我现在回忆起来,当时很多相声小品是基于方言差异的,这对于10岁之前没见过南方人的我来说,的确很有趣,但也说明了当时地方文化之间严重隔离。

21世纪的中国,人口流动频率百倍于20世纪,同时又有了互联网,这意味着人民群众不需要专业创作团队这个“中介”,也能相互交流文化和段子,把自己对社会矛盾、对文化差异的调侃发送给外地人民。所以互联网文化极端繁盛,而专业团队的创作相对来说不那么好笑了——过去对于每个地方社区来说,这些专业人员的背后都站着另外十亿人民的大脑,现在我们能直触碰另外十几亿人民的喜怒哀乐。

第二个是主观因素——专业创作团队不敢复制人民群众的创造力。
前面提到,当年的小品相声,本质上是不同地区的人民相互讲段子。阻碍人民交流段子的原因首先是空间上的隔离,其次是时间不够——没人能天天搜集、琢磨段子。今天虽然互联网打破了空间隔离,但普通人依然没有时间天天去总结别人的笑话

今天虽然有了互联网,但如果有人专心搜集各地的段子,把别人上班打工的时间拿来整合故事,虽然未必有90年代小品明星那么红,但也可以做一个微博红V,或是几十万关注的公众号。这走的就是当年作协、曲艺团采风的发展路线。

然而,当人民群众自己开始捧出新的专业段子手时,曾经的“中介”却自己缩手缩脚,不敢面对社会主要矛盾,不敢借用普通人的段子了。比如说,现在互联网段子,至少有10%和房价暴涨,工资停滞有关;另外至少也有10%和拼爹富二代有关,那些所谓的专业创作者,敢来抄这些段子吗?敢在央视说人民群众对X二代羡慕嫉妒恨吗?敢把基友蕾丝边的日常调侃放到春晚吗?

不敢,那就没什么办法了,《千层饭店》、《小偷公司》、《着急》的创作团队在看着你们,看着30年后的自己。

乙:二大妈说什么啦?
甲:“告诉你们,过两天副食品要涨价啦!”你说急人不急人哪?
乙:老太太就爱传这个。
甲:哎哟!急得我,第二天早晨赶紧到单位请假,到银行取钱,那个平板车、三轮车、小推车我一趟一趟往家拉呀。
乙:你拉什么呀?
甲:油盐酱醋啊。
乙:拉一趟不就完了吗?
甲:那才哪儿到哪儿啊?你知那醋我打了多少啊?
乙:多少?
甲:一洗澡盆。
乙:哎!
甲:那酱油。
乙:多少?
甲:两水缸。
乙:哎哟!
甲:豆油。
乙:多少?
甲:十五桶。
乙:好嘛。
甲:味精。
乙:多少?
甲:两抽屉。
乙:嗬。
甲:五香面儿。
乙:多少?
甲:一大衣柜。
乙:嗬!
甲:黄酱,
乙:多少?
甲:一被窝。
乙:哎?你怎么都弄到那里去啦?
甲:酱坛子打了,全折床上啦。你说多恶心哪?
乙:你听着这份儿乱。你要开油盐店哪?
甲:油盐店没开,小卖部让我给买光啦。
乙:他给包圆儿啦。
甲:指望着买了这么多东西,这回不着急了吧?
乙:是啊?
甲:等了一个半月,这涨价一点儿动静没有。
乙:嗬。
甲:你说多让人着急。急得我天天上物价局打听去,“嘿,同志,什么时候涨价呀?”人家还气我哪,“你别散布这个呀,你怎么老散布涨价?你再散布把你逮起来!”我说,“不是我散布,是二大妈说的。”

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