“从库尔贝、柯罗到印象派——来自法国诺曼底的光影世界·真迹展”在中华世纪坛开展，展览精选了61幅以法国诺曼底地区艺术为主题的包括莫里索、莫奈、马奈在内的35位艺术大师的真迹。

印象派里的贝尔特莫里索：
(Berthe Morisot 1841-1895)

透过这些画作，能回望“她”和他们笔下那个光影闪烁的海岸。也可以站在“她”的画作前，仔细品味那被掩盖的面容上，是怎样一笔温柔或是忧伤。

19世纪下半叶的法国，刚刚经历过资产阶级革命，社会面貌焕然一新。商店、街道、公园为大众提供了新的公共交流场所，交通运输的发展也使得远郊的旅行成为可能。与此同时，“新阶层”的兴起使得艺术市场越发地繁荣，画家们开始走出室内，到户外、到公共场所进行作画，当然这里的画家主要是指男性画家。

实际上，印象派就是一个不折不扣的以资产阶级男性为主体的男性俱乐部。他们白天在酒吧、咖啡馆谈天说地、晚上在剧院的包厢中观看演出、周末可以去公园野餐、度假的时候去诺曼底海边消遣，甚至他们中的佼佼者还参加了普法战争，因此他们可以描绘多姿多彩的社会生活和波澜壮阔的自然景色。

贝尔特 莫里索作为一名印象派画家，她的作品和她独特的艺术风格更值得被大众重新审视。她是印象派最坚定的开创者、支持者，甚至在集体分崩离散之时，仍然固执地在风格上不断探索。她是那个把印象主义推到极致的人。但她的名字却草草地被历史掩盖了起来。原因说来也简单，因为她，贝尔特·莫里索，是一名女性。因为她，是“她”。

莫里索：为什么她会被主流市场边缘化？她得到过柯罗的指导、马奈的提携、印象派友人们的帮衬，同时家境殷实、衣食无忧。在加入印象派之前，她的画作连续几年入选官方沙龙，她的绘画功底可见一斑。加入印象派后，她也不遗余力地实践、发展印象主义，她和莫奈是唯二在印象派团体分崩离析后，依然在印象主义这条路上飞驰向前的画家，但最终莫奈成为了印象派的代言人，莫里索则被扫进了角落。

纵览她的艺术生涯，翻来翻去，我们似乎只能看到唯一一个对她的限制：女性。女性身份使她不能参与广泛的社会生活，从而被迫放弃许多题材，她无法画出巴黎酒馆里、剧院里的喧嚣，也无法画出壮烈的战争场景，甚至有些宗教场景都拒绝女性参加。而且，她既无法观察男性的身体，也很难创作出令男性评论家收藏家喜爱的女性身体，这使得她的肖像画的创作范围变得异常狭窄，最终只能选择画家庭生活，而这又是被当时艺术界所不齿的，“女人味太重的”。最终，性别禁忌成功地阻拦了一个天才画家向艺术巨匠的前行。

150年过去了，当我们回看莫里索，除了为她哀叹时运不济，也能欣喜地看到一些新的变化：1895年，莫里索去世两年之后，巴黎的Ecole des Beaux Arts艺术学院正式开始招收女生，女性艺术新的世纪开始了。

图2-7为贝尔特莫里索的作品
图8-9为爱德华马奈的作品《贝尔特莫里索肖像》《举着扇子的贝尔特莫里索》

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