#文史春秋#【高士范文藻（ 下）】
□王蓬
二
范文藻1923年9月出生于四川自贡，1942年考入国民政府重庆中央研究院管辖的国立艺专。其时一代宗师张大千正在重庆举办“临摹敦煌壁画展”，年轻的范文藻被那些精美绝伦的作品深深打动，“敦煌情结”由此生根，竟壮胆拜访了张大千，还见到了于右任、陈寅恪、徐悲鸿、梁思成、常书鸿等名家。1943年6月，国民政府决定成立“国立敦煌艺术研究所”，由留法归来的画家常书鸿负责筹办。1946年范文藻以第一名成绩从国立艺专毕业，校长徐悲鸿专门给他写下“智勇仁天下之大德也”的书法题词以资勉励。他也由此得以和中央大学吕斯百、王临乙等名教授同赴敦煌。两年后敦煌艺术研究所在南京举办大型《敦煌艺展》，展出作品500幅，年轻的范文藻作品多达百幅。艺展场面恢宏，声势浩大，连蒋介石、于右任、陈立夫、孙科、傅斯年等大人物都冒雨参观。之后，范文藻留在敦煌直至1949年全国解放，这期间为研究佛教艺术，他曾赴缅甸、印度考察，回国后依旧沉浸在敦煌这座举世无双的艺术宝库中，夜以继日地临摹历代壁画，成果多达数百幅。
1949年元月北京和平解放，人民解放军和党政机关随之入城，来自解放区的文艺工作者和国统区的各党派民主人士汇聚北京，中华全国美术工作者协会（简称全国美协）于1949年7月21日在北京中山公园来今雨轩宣布成立，徐悲鸿当选为第一任主席，江丰、叶浅予为副主席，后改称中国美术家协会。范文藻凭籍卓越的美术修养与才华，被邀请参加了这次盛会，成为中国美协首批会员。其时范文藻才26岁。
在新中国成立后不久，1950年4月，中国美协与敦煌研究所在北京故宫举办的《敦煌文物展览》，范文藻作品多达280幅。虽是临摹，却尽显神采，彰显着杰出的修养与才华。当时，郭沫若、沈雁冰、郑振铎、吴晗、剪伯赞、徐悲鸿、齐白石、吴作人、张仃等大家云集。一时间，好评如云，名家大师们参观后认为一颗新星正从敦煌冉冉升起，范文藻应该是继张大千、常书鸿之后，中国最优秀的敦煌学专家。年轻的范文藻也得以与徐悲鸿、沈从文、吴作人、叶浅予、刘开渠、李苦禅、张仃等大家成为忘年交或朋友。尤其是范文藻与沈从文先生的交往堪称一段佳话。
北京故宫举办《敦煌文物展览》时，沈从文正在故宫工作。范文藻由此与沈从文结识，两人都对文物有浓厚兴趣，也就有共同话题。日后，沈从文在写作《中国古代服饰研究》时，因要采用范文藻临摹的敦煌与汉唐古墓壁画来展示汉唐人物服饰，两人多次在书信中探讨。沈从文笔墨勤快，信都很长，对服饰细节都不放过，留下许多珍贵史料，可惜毁于“文革”。好在近年沈从文多次再版的《中国古代服饰研究》采用多幅范文藻临摹的敦煌与汉唐古墓壁画，亦是对两人友情的最好纪念。
其时刚成立的中华人民共和国百废待兴，原本范文藻是要留在北京，参与首都建筑美术设计的，但1952年中华人民共和国文化部首次组织中央美术学院、西北军政委员会文化部、敦煌文物研究所等单位组成西部文物艺术考察团，人员有吴作人、肖淑芳夫妇，张仃、赵望云、常书鸿、段文杰和考古学家冯国瑞等，后起之秀范文藻自然也在其列。这次对西北多处佛窟、胜迹系统了解，仅在麦积山就长达数月，画家们各展神通，临摹彷制，多有收获。当时不到30岁的范文藻以勤奋、严谨及笔墨的灵动神韵给时任西北军政委员会文化处处长的赵望云留下深刻印象，也因此改变了范文藻的人生轨迹。
其时，陕西也正筹建历史博物馆，极需懂传统美术的专门人才。以摹制敦煌壁画出名的范文藻是最合适的人选。在赵望云再三挽留下，范文藻留在了西安，成为陕西省博物馆首任陈列部主任、复制部主任。在之后的岁月中，范文藻在关中大地，在汉墓唐陵壁画的临摹中默默奉献了大半生。
三
我曾心生疑问，范文藻从20世纪50年代中期起就长住西安，又如此了得，为何没有侧身名动京师的“长安画派”之中？后来细想，20世纪50年代，庆祝新中国成立10周年时，从延安走出的画家石鲁以巨幅画作《转战陕北》奠定在中国画坛大家地位。他与被誉为“无疑当属现代中国画坛艺术大众化之先驱与代表”的赵望云携手，提出“一手伸向传统，一手伸向生活”的文艺主张，一批表现西北山川河流、黄土高原、风情风物，富于浓郁地方色彩，又有鲜明时代特色的作品问世，正好为处于饥锇状态的共和国所需要。所以当《转战陕北》《梅山水库》《南泥湾》《采春茶》等作品在京展出时，便以“充满时代新情新意”震动了中国画坛，风靡京华。而范文藻30年间却把全部精神与心血投入到关中大地发掘的汉唐古墓的壁画保护与临摹中去，在古代先贤创造的艺术天地间徘徊。虽然是临摹，但更需要广博的知识与深厚的学养，同时还需要高超的画技与创新精神，况且敦煌莫高窟与陕西汉唐古墓壁画多有损毁，面目残破，如何保持原作风貌又展示其神韵，就更非大手笔不可为之。曾在敦煌临摹壁画的张大千、王子云、常书鸿都属大师级画家，范文藻临摹敦煌与汉唐古墓壁画作品尽显神采，不在以上大师之下。他可以说把全部思维与精力都投入其中了，自然不可能绘制有“充满时代新情新意”的新画作。
范文藻临摹了几乎所有的中国西部著名佛窟和汉唐墓中壁画，结集作品有《敦煌石窟壁画》《新疆石窟壁画》《陕西乾陵唐墓壁画》等。沈从文的《中国历代服饰研究》选用的多幅画作便出自其中，不难看出范文藻辉煌的艺术生涯和极高的艺术成就。生前，他向陕西历史博物馆捐献了临摹敦煌壁画和乾陵唐墓的全部作品。
上海博物馆马承源曾说：“文藻作唐壁画冠绝当世，今观旧物真有长沟流水之感。珍之。”陕西同行说：“范文藻把良知、艺术乃至灵魂留在了敦煌；把责任和使命留在了陕西！”
(本文部分图片由范文藻女儿范蔚提供)
□王蓬
二
范文藻1923年9月出生于四川自贡，1942年考入国民政府重庆中央研究院管辖的国立艺专。其时一代宗师张大千正在重庆举办“临摹敦煌壁画展”，年轻的范文藻被那些精美绝伦的作品深深打动，“敦煌情结”由此生根，竟壮胆拜访了张大千，还见到了于右任、陈寅恪、徐悲鸿、梁思成、常书鸿等名家。1943年6月，国民政府决定成立“国立敦煌艺术研究所”，由留法归来的画家常书鸿负责筹办。1946年范文藻以第一名成绩从国立艺专毕业，校长徐悲鸿专门给他写下“智勇仁天下之大德也”的书法题词以资勉励。他也由此得以和中央大学吕斯百、王临乙等名教授同赴敦煌。两年后敦煌艺术研究所在南京举办大型《敦煌艺展》，展出作品500幅，年轻的范文藻作品多达百幅。艺展场面恢宏，声势浩大，连蒋介石、于右任、陈立夫、孙科、傅斯年等大人物都冒雨参观。之后，范文藻留在敦煌直至1949年全国解放，这期间为研究佛教艺术，他曾赴缅甸、印度考察，回国后依旧沉浸在敦煌这座举世无双的艺术宝库中，夜以继日地临摹历代壁画，成果多达数百幅。
1949年元月北京和平解放，人民解放军和党政机关随之入城，来自解放区的文艺工作者和国统区的各党派民主人士汇聚北京，中华全国美术工作者协会（简称全国美协）于1949年7月21日在北京中山公园来今雨轩宣布成立，徐悲鸿当选为第一任主席，江丰、叶浅予为副主席，后改称中国美术家协会。范文藻凭籍卓越的美术修养与才华，被邀请参加了这次盛会，成为中国美协首批会员。其时范文藻才26岁。
在新中国成立后不久，1950年4月，中国美协与敦煌研究所在北京故宫举办的《敦煌文物展览》，范文藻作品多达280幅。虽是临摹，却尽显神采，彰显着杰出的修养与才华。当时，郭沫若、沈雁冰、郑振铎、吴晗、剪伯赞、徐悲鸿、齐白石、吴作人、张仃等大家云集。一时间，好评如云，名家大师们参观后认为一颗新星正从敦煌冉冉升起，范文藻应该是继张大千、常书鸿之后，中国最优秀的敦煌学专家。年轻的范文藻也得以与徐悲鸿、沈从文、吴作人、叶浅予、刘开渠、李苦禅、张仃等大家成为忘年交或朋友。尤其是范文藻与沈从文先生的交往堪称一段佳话。
北京故宫举办《敦煌文物展览》时，沈从文正在故宫工作。范文藻由此与沈从文结识，两人都对文物有浓厚兴趣，也就有共同话题。日后，沈从文在写作《中国古代服饰研究》时，因要采用范文藻临摹的敦煌与汉唐古墓壁画来展示汉唐人物服饰，两人多次在书信中探讨。沈从文笔墨勤快，信都很长，对服饰细节都不放过，留下许多珍贵史料，可惜毁于“文革”。好在近年沈从文多次再版的《中国古代服饰研究》采用多幅范文藻临摹的敦煌与汉唐古墓壁画，亦是对两人友情的最好纪念。
其时刚成立的中华人民共和国百废待兴，原本范文藻是要留在北京，参与首都建筑美术设计的，但1952年中华人民共和国文化部首次组织中央美术学院、西北军政委员会文化部、敦煌文物研究所等单位组成西部文物艺术考察团，人员有吴作人、肖淑芳夫妇，张仃、赵望云、常书鸿、段文杰和考古学家冯国瑞等，后起之秀范文藻自然也在其列。这次对西北多处佛窟、胜迹系统了解，仅在麦积山就长达数月，画家们各展神通，临摹彷制，多有收获。当时不到30岁的范文藻以勤奋、严谨及笔墨的灵动神韵给时任西北军政委员会文化处处长的赵望云留下深刻印象，也因此改变了范文藻的人生轨迹。
其时，陕西也正筹建历史博物馆，极需懂传统美术的专门人才。以摹制敦煌壁画出名的范文藻是最合适的人选。在赵望云再三挽留下，范文藻留在了西安，成为陕西省博物馆首任陈列部主任、复制部主任。在之后的岁月中，范文藻在关中大地，在汉墓唐陵壁画的临摹中默默奉献了大半生。
三
我曾心生疑问，范文藻从20世纪50年代中期起就长住西安，又如此了得，为何没有侧身名动京师的“长安画派”之中？后来细想，20世纪50年代，庆祝新中国成立10周年时，从延安走出的画家石鲁以巨幅画作《转战陕北》奠定在中国画坛大家地位。他与被誉为“无疑当属现代中国画坛艺术大众化之先驱与代表”的赵望云携手，提出“一手伸向传统，一手伸向生活”的文艺主张，一批表现西北山川河流、黄土高原、风情风物，富于浓郁地方色彩，又有鲜明时代特色的作品问世，正好为处于饥锇状态的共和国所需要。所以当《转战陕北》《梅山水库》《南泥湾》《采春茶》等作品在京展出时，便以“充满时代新情新意”震动了中国画坛，风靡京华。而范文藻30年间却把全部精神与心血投入到关中大地发掘的汉唐古墓的壁画保护与临摹中去，在古代先贤创造的艺术天地间徘徊。虽然是临摹，但更需要广博的知识与深厚的学养，同时还需要高超的画技与创新精神，况且敦煌莫高窟与陕西汉唐古墓壁画多有损毁，面目残破，如何保持原作风貌又展示其神韵，就更非大手笔不可为之。曾在敦煌临摹壁画的张大千、王子云、常书鸿都属大师级画家，范文藻临摹敦煌与汉唐古墓壁画作品尽显神采，不在以上大师之下。他可以说把全部思维与精力都投入其中了，自然不可能绘制有“充满时代新情新意”的新画作。
范文藻临摹了几乎所有的中国西部著名佛窟和汉唐墓中壁画，结集作品有《敦煌石窟壁画》《新疆石窟壁画》《陕西乾陵唐墓壁画》等。沈从文的《中国历代服饰研究》选用的多幅画作便出自其中，不难看出范文藻辉煌的艺术生涯和极高的艺术成就。生前，他向陕西历史博物馆捐献了临摹敦煌壁画和乾陵唐墓的全部作品。
上海博物馆马承源曾说：“文藻作唐壁画冠绝当世，今观旧物真有长沟流水之感。珍之。”陕西同行说：“范文藻把良知、艺术乃至灵魂留在了敦煌；把责任和使命留在了陕西！”
(本文部分图片由范文藻女儿范蔚提供)
【文化和旅游部新任部长雒树刚的“旅游观”】据最新消息，国务院总理李克强提名雒树刚为文化和旅游部部长，这是新成立的文化和旅游部的首任部长。雒树刚（luò）自2014年12月28日出任文化部部长、党组书记以来，主管人事司、国家文物局、故宫博物院、国家博物馆工作，曾多次在文化的国际传播、一带一路、精准扶贫、文化遗产、文博文创等方面谈及旅游部分观点。国之交在于民相亲
此次国务院的机构改革，通过设立文化和旅游部，让文化走出去、文化输出有了更具有国际化的载体——旅游，旅游也让文化的国际化传播，具有更加强有力的抓手。特别是，海外中国文化中心的积极布局，未来将有更多旅游的概念涉及，到2020年50个以上的中心，不仅利于中国文化的国际传播，更有利于中国旅游的海外推广。
旅游文化推动一带一路
自“一带一路”倡议发出以来，沿线国家的旅游和文化交流合作日渐增加，以往的文化之路，在如今的发展下，文化和旅游成为了沿线各国互联互通的新纽带和新桥梁。文化和旅游在推动“一带一路”的发展中，作用巨大。
2017年，雒树刚部长在京会见土耳其文化旅游部部长努曼·库图姆斯一行时，就2018年在中国举办“土耳其旅游年”、两国互设文化中心等内容，进行了探讨和意见交换，并对继续推动“一带一路”合作等问题，与努曼部长进行深入交流。
中土两国都是丝绸之路上的文明古国，努曼表示土耳其文化旅游部将积极响应中方“一带一路”倡议，并提交“土耳其旅游年”活动计划，以及将加大中文导游的培养力度，完善好中国游客的接待计划；雒树刚表示，“土耳其旅游年”是加强两国文化旅游合作的良好机遇，中国文化部将积极配合土耳其文化旅游部和中国国家旅游局把旅游年办好。
文化遗产工作核心是保护、利用
雒树刚部长多次强调了文物在保护基础上的开发，以及社会价值的发挥。例如在2017年6月，调研深圳文化发展情况时，听取文物保护规划，并表示，大鹏所城是深圳重要的文物保护单位，大鹏所城及周边地区的开发，要建立在保护好历史文化遗址的基础上；土洋东江纵队司令部既是文物保护单位，也是爱国主义教育基地，要进一步做好文物保护规划方案，更好地发挥其社会价值。
在文化遗产的保护和开发这个旅游部门与文保部门常年争议的话题下，如今随着文化和旅游部的设置，以及部长对文化保护下的开发、发挥社会价值的导向，未来将会有积极的推动作用。尤其是当下，让文物活起来，让博物馆走进生活，让文化遗产走进生活，让文化走进生活，这类呼声越来越大，文化与旅游的结合，将极大的促进文化遗产的开发和利用，从而发挥更大的社会价值。
在2016年，雒树刚部长在“展望十三五”报告会上，详解《纲要》重点与热点时提出要“推进历史文化遗产的合理利用”， “促进文物保护与扶贫开发、生态旅游以及新型城镇化、社会主义新农村建设相结合，推动特色小镇、美丽乡村建设”；以及“开发文博创意产品”。“鼓励博物馆、美术馆、图书馆、纪念馆、非物质文化遗产保护中心等文化文物单位开发各类文化创意产品，推动历史文化资源真正‘活起来’”。
在2016年，雒树刚部长调研陕西文化建设时，肯定了陕西省历史博物馆的展览、文物保护工作，并指出要依托馆藏文物，进一步加大文物创意产品、衍生品的研发、营销力度。
在2017年，雒树刚部长调研四川凉山等地时，表示凉山有着丰富的文化资源和突出的文物考古优势，要千方百计保护好这一珍贵的文化遗产，将保护和开发统筹考虑，实现社会效益和经济效益最大化。在加强西昌古城保护的同时，要进一步加强现代公共文化服务体系建设，让文化遗产保护成果惠及更多人民群众。
在今年两会期间的“部长通道”， 雒树刚曾答记者问，对全国文化遗产的保护进行了介绍，并强调了文化遗产工作核心是四个字：保护、利用。
通过第三次全国文物普查、第一次全国可移动文物普查、第一次全国非物质文化遗产资源普查、全国地方戏曲剧种普查等，基本摸清了文化遗产家底，共登记不可移动文物76.7万处，国有可移动文物约1.08亿件，非物质文化遗产资源87万项，348个地方戏曲剧种，革命旧址3.3万多处，抗战文物保护单位2100多处。52项遗产列入《世界遗产名录》，列世界第二；39项遗产列入人类非物质文化遗产代表作名录，列世界第一。
雒部长认为，在非物质文化遗产保护方面，要通过开展抢救性保护，培养年轻的传承人，避免“人亡技失”的情况。同时，要实行生产性保护，特别是传统工艺要和群众生产生活紧密结合，和精准扶贫结合起来。
只有保护好，才能利用好，让文化遗产真正“活”起来。雒树刚说，利用好文化遗产，要让人民群众“零门槛”“无障碍”接触文化遗产。（来自品橙旅游） https://t.cn/R2Wi4Jd
此次国务院的机构改革，通过设立文化和旅游部，让文化走出去、文化输出有了更具有国际化的载体——旅游，旅游也让文化的国际化传播，具有更加强有力的抓手。特别是，海外中国文化中心的积极布局，未来将有更多旅游的概念涉及，到2020年50个以上的中心，不仅利于中国文化的国际传播，更有利于中国旅游的海外推广。
旅游文化推动一带一路
自“一带一路”倡议发出以来，沿线国家的旅游和文化交流合作日渐增加，以往的文化之路，在如今的发展下，文化和旅游成为了沿线各国互联互通的新纽带和新桥梁。文化和旅游在推动“一带一路”的发展中，作用巨大。
2017年，雒树刚部长在京会见土耳其文化旅游部部长努曼·库图姆斯一行时，就2018年在中国举办“土耳其旅游年”、两国互设文化中心等内容，进行了探讨和意见交换，并对继续推动“一带一路”合作等问题，与努曼部长进行深入交流。
中土两国都是丝绸之路上的文明古国，努曼表示土耳其文化旅游部将积极响应中方“一带一路”倡议，并提交“土耳其旅游年”活动计划，以及将加大中文导游的培养力度，完善好中国游客的接待计划；雒树刚表示，“土耳其旅游年”是加强两国文化旅游合作的良好机遇，中国文化部将积极配合土耳其文化旅游部和中国国家旅游局把旅游年办好。
文化遗产工作核心是保护、利用
雒树刚部长多次强调了文物在保护基础上的开发，以及社会价值的发挥。例如在2017年6月，调研深圳文化发展情况时，听取文物保护规划，并表示，大鹏所城是深圳重要的文物保护单位，大鹏所城及周边地区的开发，要建立在保护好历史文化遗址的基础上；土洋东江纵队司令部既是文物保护单位，也是爱国主义教育基地，要进一步做好文物保护规划方案，更好地发挥其社会价值。
在文化遗产的保护和开发这个旅游部门与文保部门常年争议的话题下，如今随着文化和旅游部的设置，以及部长对文化保护下的开发、发挥社会价值的导向，未来将会有积极的推动作用。尤其是当下，让文物活起来，让博物馆走进生活，让文化遗产走进生活，让文化走进生活，这类呼声越来越大，文化与旅游的结合，将极大的促进文化遗产的开发和利用，从而发挥更大的社会价值。
在2016年，雒树刚部长在“展望十三五”报告会上，详解《纲要》重点与热点时提出要“推进历史文化遗产的合理利用”， “促进文物保护与扶贫开发、生态旅游以及新型城镇化、社会主义新农村建设相结合，推动特色小镇、美丽乡村建设”；以及“开发文博创意产品”。“鼓励博物馆、美术馆、图书馆、纪念馆、非物质文化遗产保护中心等文化文物单位开发各类文化创意产品，推动历史文化资源真正‘活起来’”。
在2016年，雒树刚部长调研陕西文化建设时，肯定了陕西省历史博物馆的展览、文物保护工作，并指出要依托馆藏文物，进一步加大文物创意产品、衍生品的研发、营销力度。
在2017年，雒树刚部长调研四川凉山等地时，表示凉山有着丰富的文化资源和突出的文物考古优势，要千方百计保护好这一珍贵的文化遗产，将保护和开发统筹考虑，实现社会效益和经济效益最大化。在加强西昌古城保护的同时，要进一步加强现代公共文化服务体系建设，让文化遗产保护成果惠及更多人民群众。
在今年两会期间的“部长通道”， 雒树刚曾答记者问，对全国文化遗产的保护进行了介绍，并强调了文化遗产工作核心是四个字：保护、利用。
通过第三次全国文物普查、第一次全国可移动文物普查、第一次全国非物质文化遗产资源普查、全国地方戏曲剧种普查等，基本摸清了文化遗产家底，共登记不可移动文物76.7万处，国有可移动文物约1.08亿件，非物质文化遗产资源87万项，348个地方戏曲剧种，革命旧址3.3万多处，抗战文物保护单位2100多处。52项遗产列入《世界遗产名录》，列世界第二；39项遗产列入人类非物质文化遗产代表作名录，列世界第一。
雒部长认为，在非物质文化遗产保护方面，要通过开展抢救性保护，培养年轻的传承人，避免“人亡技失”的情况。同时，要实行生产性保护，特别是传统工艺要和群众生产生活紧密结合，和精准扶贫结合起来。
只有保护好，才能利用好，让文化遗产真正“活”起来。雒树刚说，利用好文化遗产，要让人民群众“零门槛”“无障碍”接触文化遗产。（来自品橙旅游） https://t.cn/R2Wi4Jd
平遥县博物馆馆藏品纱阁戏人
前期试验性修复进入验收阶段
2017年12月10日，山西省文物局在平遥县组织专家，对《平遥县清虚观藏纱阁戏人文物保护修复项目》进行试修复验收会。参加本次验收会由来自故宫博物院、社科院考古所、南京博物院、重庆三峡博物馆、荆州文保中心、湖北省博物馆的文博专家组成专家团进行验收。我局主要领导及博物馆管理股的专业技术人员全程陪同专家组参与了本次验收。
本次试修复工作依据国家文物局批复方案，采用文物保护修复专业人员与非物质文化遗产传承人-----纱阁戏人制作者相结合的方式实施操作。专家首先实地考察了试验性文物保护修复完成的三组纱阁戏人，从其用材、形制、制作上进行了严谨细致的询问与了解；其次召开了评审会，在听取项目组的汇报基础上，提出了指导性的意见和建议。为今后清虚观藏纱阁戏人文物保护修复打下了扎实的基础。
前期试验性修复进入验收阶段
2017年12月10日，山西省文物局在平遥县组织专家，对《平遥县清虚观藏纱阁戏人文物保护修复项目》进行试修复验收会。参加本次验收会由来自故宫博物院、社科院考古所、南京博物院、重庆三峡博物馆、荆州文保中心、湖北省博物馆的文博专家组成专家团进行验收。我局主要领导及博物馆管理股的专业技术人员全程陪同专家组参与了本次验收。
本次试修复工作依据国家文物局批复方案，采用文物保护修复专业人员与非物质文化遗产传承人-----纱阁戏人制作者相结合的方式实施操作。专家首先实地考察了试验性文物保护修复完成的三组纱阁戏人，从其用材、形制、制作上进行了严谨细致的询问与了解；其次召开了评审会，在听取项目组的汇报基础上，提出了指导性的意见和建议。为今后清虚观藏纱阁戏人文物保护修复打下了扎实的基础。
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