聊个天。
一直以来，我有一个小目标，就是：我想尽力去认真地回复每一条私信。
因为我感觉这件事对我来说挺有意义的，因为倾听并回应来自天南海北的网友的心里话，是一种我在现实生活里很难得到的人生体验，而且我是一个情绪比较乐观积极的人，我也希望我能以我这方面的特长来帮助到一些人。
而且，就连我妈这样性情冷淡的人，都曾对我说，要珍惜和尊重每个网友对你的感情，这是在当下社会很难收获到的一种信任。
不过，对那些还没有收到过我回复的朋友，我很想解释一下：
现在每天回私信的这个工作量，实在是越来越大了，我也是还在打工的普通人，时间和精力都有限。而且它是按着收到的时间来排序的，常常是这一时段的还没有回完，就会又有新的压了上来，我需要不断地把上游的读掉，下面的才会浮上来，尽管我很尽力了，但是出得总没进得多。
所以有时候当我点开某条私信的时候，其实它可能已经是好久以前发来的了。
很抱歉地说，虽然我很想及时回复到每个想来找我说说话的人，但确实有点难做到，
希望还没有收到回复的你，不要太失望。
不过，我从中发现了一件让我比较有触动的事情：
我收到的绝大部分私信，是网友们给我的讲述他们生活里的小事。
说实话，还是糟心事居多。
一半是烦恼，想来跟我念叨念叨的，一半是纠结，想让我帮忙给出个主意的。
但是，因为「她写」和「我读」之间存在着一点「时差」。
我发现很多次，就在我读到那封私信的时候，有些朋友就已经自己把自己当初的那些麻烦和矛盾给化解掉了。
就比如啊，我读到过一封伤心女孩写来的长长的私信，她说她很纠结要不要和那个曾经劈过腿也欺骗过她的男朋友分手，真的爱过也是真的舍不得。
当时我想了一会儿，也很认真地回复了她，说了说我的想法。
没想到她很快就又回了过来，她说：
“小马，我现在已经走出来啦，我不想再在他身上浪费时间了，祝福我吧！”
我在手机这头，也默默地伸出一个实体大拇指。
还比如，我读到有个小姑娘问我，准备申请学校啦，有点犹豫到底是选这所大学，还是那所？
我抬头一看收到的时间，啊…好像是有点久了，搞不好孩子大一的期末考试都出成绩了，我就只好问：“怎么样，最后选得哪所！”
她说：“嘿嘿，小马，我现在是你的学妹啦！”
哇，我当时也觉得，真好啊真好。
说起来我都感觉有点不好意思，我这完全没出现在对的时候。
但是也觉得，这样好像也很好。
说到底，最后是她自己治愈了自己，最后也是她自己为自己的将来做好了选择。
我什么也没做，但又像是一个见证者。
其实，就以我这点社会阅历和头脑，坦白讲，即便当初我有及时看到并回应，能对她们起到的帮助和作用，也根本就是小到可以忽略不计的。
但是很多次这样被拉长了时间线的对话，对我的鼓舞和影响，却是挺大的。
我就时常也会告诉自己：要去找到那个真正能够让自己解压的方式。
因为最后能帮助自己的，就是自己。
要相信自己，我一定有能力去解决好当下的问题。
分享一下我现在找好的解压方式吧——就是到我家的阳台上坐一会儿。
其实我家的阳台非常小，也没什么特别的，就有一张当初装修刷墙时留下来的金属板凳梯，有时候我就往上面一蹲，有风吹过我油腻的刘海，感觉自己活像一个刚从工地上搬砖回来的包工头，身边就差一瓶啤酒。
但我们家住得很高，能望得非常远。
每天推门走出去，有时候是简单的蓝天白云，有时候有山火，雾霾都迷糊到眼跟前了，有时候天上的星星和地上的灯火闪成一片，有时候能看到一轮赤色的血月，有点寂寥也有点浪漫。
时常心头的一些不大不小的烦心事，到阳台上那么一呼一吸之后，觉得也就不算什么了。
我仿佛忽然就顿悟了那些中年大哥们常发在朋友圈里当文案的那句诗：
安禅未必需山水，灭却心头火自凉。
能找到自己的方式来开解自己，感觉就真的挺好的。
我也希望每个人，都能找到那条释放自己的通道。
当然啦，我一定还是会尽力地去回复私信的。
忽然想到，很多人会在写给我的最后说：“嘿，小马，期待你的回复。”
我有点乐观，想对那些来找我诉说生活烦恼的朋友们讲：说不定当你把信息发给我的那一刻，有些事情就已经在往好的方向发展了。
更说不定，当我回复你的时候，很多烦恼就都已经不再是烦恼了。
谢谢你期待我的回复，我一定会努力赶来，只是常常会迟到。
那我先满满真心地祝福你吧，祝福那个更好更强大的你自己，会比我更早一点来到。[抱一抱]
一直以来，我有一个小目标，就是：我想尽力去认真地回复每一条私信。
因为我感觉这件事对我来说挺有意义的，因为倾听并回应来自天南海北的网友的心里话，是一种我在现实生活里很难得到的人生体验，而且我是一个情绪比较乐观积极的人，我也希望我能以我这方面的特长来帮助到一些人。
而且，就连我妈这样性情冷淡的人，都曾对我说，要珍惜和尊重每个网友对你的感情，这是在当下社会很难收获到的一种信任。
不过，对那些还没有收到过我回复的朋友，我很想解释一下：
现在每天回私信的这个工作量，实在是越来越大了，我也是还在打工的普通人，时间和精力都有限。而且它是按着收到的时间来排序的，常常是这一时段的还没有回完，就会又有新的压了上来，我需要不断地把上游的读掉，下面的才会浮上来，尽管我很尽力了，但是出得总没进得多。
所以有时候当我点开某条私信的时候，其实它可能已经是好久以前发来的了。
很抱歉地说，虽然我很想及时回复到每个想来找我说说话的人，但确实有点难做到，
希望还没有收到回复的你，不要太失望。
不过，我从中发现了一件让我比较有触动的事情：
我收到的绝大部分私信，是网友们给我的讲述他们生活里的小事。
说实话，还是糟心事居多。
一半是烦恼，想来跟我念叨念叨的，一半是纠结，想让我帮忙给出个主意的。
但是，因为「她写」和「我读」之间存在着一点「时差」。
我发现很多次，就在我读到那封私信的时候，有些朋友就已经自己把自己当初的那些麻烦和矛盾给化解掉了。
就比如啊，我读到过一封伤心女孩写来的长长的私信，她说她很纠结要不要和那个曾经劈过腿也欺骗过她的男朋友分手，真的爱过也是真的舍不得。
当时我想了一会儿，也很认真地回复了她，说了说我的想法。
没想到她很快就又回了过来，她说：
“小马，我现在已经走出来啦，我不想再在他身上浪费时间了，祝福我吧！”
我在手机这头，也默默地伸出一个实体大拇指。
还比如，我读到有个小姑娘问我，准备申请学校啦，有点犹豫到底是选这所大学，还是那所？
我抬头一看收到的时间，啊…好像是有点久了，搞不好孩子大一的期末考试都出成绩了，我就只好问：“怎么样，最后选得哪所！”
她说：“嘿嘿，小马，我现在是你的学妹啦！”
哇，我当时也觉得，真好啊真好。
说起来我都感觉有点不好意思，我这完全没出现在对的时候。
但是也觉得，这样好像也很好。
说到底，最后是她自己治愈了自己，最后也是她自己为自己的将来做好了选择。
我什么也没做，但又像是一个见证者。
其实，就以我这点社会阅历和头脑，坦白讲，即便当初我有及时看到并回应，能对她们起到的帮助和作用，也根本就是小到可以忽略不计的。
但是很多次这样被拉长了时间线的对话，对我的鼓舞和影响，却是挺大的。
我就时常也会告诉自己：要去找到那个真正能够让自己解压的方式。
因为最后能帮助自己的，就是自己。
要相信自己，我一定有能力去解决好当下的问题。
分享一下我现在找好的解压方式吧——就是到我家的阳台上坐一会儿。
其实我家的阳台非常小，也没什么特别的，就有一张当初装修刷墙时留下来的金属板凳梯，有时候我就往上面一蹲，有风吹过我油腻的刘海，感觉自己活像一个刚从工地上搬砖回来的包工头，身边就差一瓶啤酒。
但我们家住得很高，能望得非常远。
每天推门走出去，有时候是简单的蓝天白云，有时候有山火，雾霾都迷糊到眼跟前了，有时候天上的星星和地上的灯火闪成一片，有时候能看到一轮赤色的血月，有点寂寥也有点浪漫。
时常心头的一些不大不小的烦心事，到阳台上那么一呼一吸之后，觉得也就不算什么了。
我仿佛忽然就顿悟了那些中年大哥们常发在朋友圈里当文案的那句诗：
安禅未必需山水，灭却心头火自凉。
能找到自己的方式来开解自己，感觉就真的挺好的。
我也希望每个人，都能找到那条释放自己的通道。
当然啦，我一定还是会尽力地去回复私信的。
忽然想到，很多人会在写给我的最后说：“嘿，小马，期待你的回复。”
我有点乐观，想对那些来找我诉说生活烦恼的朋友们讲：说不定当你把信息发给我的那一刻，有些事情就已经在往好的方向发展了。
更说不定，当我回复你的时候，很多烦恼就都已经不再是烦恼了。
谢谢你期待我的回复，我一定会努力赶来，只是常常会迟到。
那我先满满真心地祝福你吧，祝福那个更好更强大的你自己，会比我更早一点来到。[抱一抱]
#美妙世界# 浅谈 #新美妙世界# 的漫画式演出。
作为翘首等待续作12年的老厨在通关之后想为它写点什么以表纪念，可惜以设计感时尚和表现力爆棚的2d美术为绝对优势的作品在顺应时代进化为3d后反而发挥不出来，而我对剧情方面又不太满意。这正好前阵子“动态漫画”、“漫剧”的概念搞得沸沸扬扬的，就举例小谈一下我对新美妙在剧情过场中运用的漫画式演出的研究吧。
由于整理自和群友的聊天记录，语句不太严谨，举例也比较随意，能传达出大致的印象就好了。
漫画这种媒体由于诞生于书刊报纸之上，相对影视来说它天生具有静态、画幅受限这些劣势。漫画家在创作中就时刻需要考虑有限画幅中画格的布局问题（拓扑学x）以和这些劣势作斗争。当然发展中也有人反过来善用这些劣势，创造出独特的漫画语言，不过我们先从劣势开始说起。
【图一】的例子中明明各个格内的构图没有问题，作为连续的图像本身也没有问题，但由于这些连续的图像不得不挤在有限的画幅里，就算它们不愿意，也会和邻居形成整体，图像间的界限被弱化，就产生了这些不该存在的效果。
追究其根本原因是静态的图像无法选择同时展现或者不展现哪些格子，导致逻辑上前后衔接的格子必定会在某种方式上互相干扰（强调一下这不总是坏事，它也常作为技巧被运用）。
【图二】的例子中，右侧主角奏怂胆的两格要是同时展现出来也会很搞笑。但它的优势在于通过播“幻灯片”可以按需决定展现哪些格，无用的可从画面中移除。比如这里怂胆的眼神和口型可以依次分别展现，而在布局上互不干扰（实际上多数情况下新美妙会选择保留用过的格子，而运用为一种崭新的手法，下面会提到）。
这里说到了不同于传统漫画的核心“幻灯片”，那么接下来就谈谈新美妙是如何运用它来影响阅读顺序和画面布局的。
对于漫画来说尽管多个格子在同一页上的布局可以五花八门，但受限于从右到左从上到下的阅读规则，编排顺序往往是线性、固定的。这使得调整布局起到的作用十分受限，主要是通过视线引导，用静态的画面模仿影视“运镜”效果（也有调整阅读节奏、反复强调主体、表现主次关系等效果）。这种手法在格子与格子之间的过渡、单格内部都有运用。这时候运镜方向也就是画面信息展现顺序的方向，也和读者阅读方向一致。
但线性的阅读顺序换句话说，格子大多时候是一次性的，读完即弃。
【图三】新美妙这里的“格子反复使用”是一个反例。
这里一伙人在讨论猪，所以有猪的格子是页面的重点。这里在布局上运用了“页面居中”和“引导视线反复掠过”两个手法来起强调作用，加深对猪的印象。这确实是属于传统漫画的手法。但之所以认为新美妙更加发挥了其优势，是在于它的视觉引导并不基于线性、固定的传统阅读顺序，它运用“幻灯片”中画格的展示顺序来引导读者，摆脱了传统阅读方向的规则，布局工作得以更加松散自由，效果上可更加关注整体效果。而传统漫画假如直接采用相同的布局，虽然整体美观，却会给阅读造成障碍。为了达到同样的效果会更加考验布局功力。
接下来聊一个与上面类似，但更注重整体效果的例子。
【图四】也是复用画格打破传统阅读规则和表现形式的例子。画格顺序上先展现中间主角怂胆和他的言论（图四－１），接着队友围绕居中的主角发言依次表示疑惑，在四周议论纷纷，逐渐展现出发言填满画面那种聒噪感（图四－２）。主次结合作为一个整体画面呈现，是一个充分运用宽画幅的好构图。
接下来视角转到主角心理活动，原本被遮盖到最下层的主角格子原封不动地浮现到最上层来，夺回视点中心，同时其他格子调暗变成背景，通过“复用画格和布局”配合“调整画格遮盖关系”，使二者主次互换，主体从配角变回主角、讨论对象从主角转为配角。
漫画表现中对于画格的关联性总会强调两方面，一方面是图像的线性排列，用来承担基本的叙事任务；另一方面则是图像在页面中的布局，寻求不同画面脱离叙事顺序的独有的关联性（这也是漫画独有的特点），后者就需要把多个画格看作一个整体来考虑，通过画格之间的相对位置和在页面的绝对位置来传达线性时间轴之外的信息。
最后我想聊有关运用画格形状来渲染情绪和传达信息的事。
【图五】是通过动态让两种表现手法兼得的例子。
这里的演出是从【图五－１】的横向环境描写格子开始，保持格内图像静止，只将上下边框缓缓下压，让视线跟着下移，通过运镜营造压抑感，最终图像过渡到【图五－３】位于底端的另一个横向画格，随着顶端画格的消失，视线也落到躲在人群背后抱成一团的怂胆身上。
如果在漫画中的话或许这个格子会布置在页面最右上角——整页的阅读起点，然后规划一个纵向的长画格，引导视线下移模拟运镜，营造压抑感，最后给底端的怂胆单独分一个格子，让视线落到他身上。
只不过……像【图五－３】的横向格子其实能更好地传达压抑感，因为宽阔但只能看到路人的小腿的视角是和主角相同的，更能让读者和陷入孤独压抑的主角共情（在漫画中也很常见）。如果读者眼神往上一瞟就能看到上一格中更开阔的场景（比如天空、建筑、路人的百态），势必会减弱孤独压抑的氛围。
【图六】虽然与动态无关，却是一个让我觉得很有意思的地方，因为它与画格形状以及位置有关。
有趣之处在于，我觉得即便是不了解剧情的人，他甚至不参考角色神态，只根据画格形状、相对位置、绝对位置以及人像裁切也能大概猜到这三个角色在这个场面中的定位。
主要角色是右侧的音操和左侧的粉毛。音操是主体，粉毛是被观察的客体。怂胆是旁观的第三者。
这样的图像语言是通过画格的形状和位置关系来表达的，比如粉毛格子契合音操的视线方向从右侧横贯画面延伸到左侧，让视线落到粉毛的大脸上。这些都会被漫画用到。但除此之外，三个画格在画面中的绝对位置又类似画格内的构图：音操是主体，所以他在画面右侧，画面裁切也基于他；粉毛是客体，在相对的左侧，为表主次她的人像不完整；怂胆是旁观者，所以放在角落。
也就是说，它同时也把画格内的构图规则运用到了画格之间、页面整体布局上。
从以上例子可以看出，新美妙中运用动态画面打破传统的画格顺序和视线引导其实并没有脱离漫画的表现范围，它通过摆脱阅读规则和单一布局的制约，恰恰使得漫画的特点得到更自由的发挥。画格之间既是线性的分离的同时又是乱序的整体的、线性叙事的同时兼顾了页面整体的布局、不同格子通过在页面当中的相对和绝对位置呈现出主次感、通过调整格子的大小、位置、形状传达情感氛围等等……
新美妙世界当然也频频借用传统的漫画语言，不过既然本文讨论的是它对漫画的“探索创新”所在，就按下不表吧。不过固然它的创新值得研究，但距离漫画的形态仍然有诸多不足，比如环境物体描写的极度缺失、几乎没有远景和大角度、对时间感的描写较少等等……因为它借用漫画形式的初衷依然是想把传统的省钱立绘演出玩出花来，而资源受限的最终结果也只是给它加上一个“漫画式”的前缀而已。
但我认为，对于当下被急切吹捧却没有一套像样且独特的表现手法的、被用作掩盖其他缺点的华丽外衣的、或者单纯炒概念拉投资的“动态漫画”、“漫剧”来说，新美妙世界探索出的这些基于漫画、又将其发扬光大的、只有通过动态实现的表现手法和其背后理论仍是一个优秀的展望方向。
作为翘首等待续作12年的老厨在通关之后想为它写点什么以表纪念，可惜以设计感时尚和表现力爆棚的2d美术为绝对优势的作品在顺应时代进化为3d后反而发挥不出来，而我对剧情方面又不太满意。这正好前阵子“动态漫画”、“漫剧”的概念搞得沸沸扬扬的，就举例小谈一下我对新美妙在剧情过场中运用的漫画式演出的研究吧。
由于整理自和群友的聊天记录，语句不太严谨，举例也比较随意，能传达出大致的印象就好了。
漫画这种媒体由于诞生于书刊报纸之上，相对影视来说它天生具有静态、画幅受限这些劣势。漫画家在创作中就时刻需要考虑有限画幅中画格的布局问题（拓扑学x）以和这些劣势作斗争。当然发展中也有人反过来善用这些劣势，创造出独特的漫画语言，不过我们先从劣势开始说起。
【图一】的例子中明明各个格内的构图没有问题，作为连续的图像本身也没有问题，但由于这些连续的图像不得不挤在有限的画幅里，就算它们不愿意，也会和邻居形成整体，图像间的界限被弱化，就产生了这些不该存在的效果。
追究其根本原因是静态的图像无法选择同时展现或者不展现哪些格子，导致逻辑上前后衔接的格子必定会在某种方式上互相干扰（强调一下这不总是坏事，它也常作为技巧被运用）。
【图二】的例子中，右侧主角奏怂胆的两格要是同时展现出来也会很搞笑。但它的优势在于通过播“幻灯片”可以按需决定展现哪些格，无用的可从画面中移除。比如这里怂胆的眼神和口型可以依次分别展现，而在布局上互不干扰（实际上多数情况下新美妙会选择保留用过的格子，而运用为一种崭新的手法，下面会提到）。
这里说到了不同于传统漫画的核心“幻灯片”，那么接下来就谈谈新美妙是如何运用它来影响阅读顺序和画面布局的。
对于漫画来说尽管多个格子在同一页上的布局可以五花八门，但受限于从右到左从上到下的阅读规则，编排顺序往往是线性、固定的。这使得调整布局起到的作用十分受限，主要是通过视线引导，用静态的画面模仿影视“运镜”效果（也有调整阅读节奏、反复强调主体、表现主次关系等效果）。这种手法在格子与格子之间的过渡、单格内部都有运用。这时候运镜方向也就是画面信息展现顺序的方向，也和读者阅读方向一致。
但线性的阅读顺序换句话说，格子大多时候是一次性的，读完即弃。
【图三】新美妙这里的“格子反复使用”是一个反例。
这里一伙人在讨论猪，所以有猪的格子是页面的重点。这里在布局上运用了“页面居中”和“引导视线反复掠过”两个手法来起强调作用，加深对猪的印象。这确实是属于传统漫画的手法。但之所以认为新美妙更加发挥了其优势，是在于它的视觉引导并不基于线性、固定的传统阅读顺序，它运用“幻灯片”中画格的展示顺序来引导读者，摆脱了传统阅读方向的规则，布局工作得以更加松散自由，效果上可更加关注整体效果。而传统漫画假如直接采用相同的布局，虽然整体美观，却会给阅读造成障碍。为了达到同样的效果会更加考验布局功力。
接下来聊一个与上面类似，但更注重整体效果的例子。
【图四】也是复用画格打破传统阅读规则和表现形式的例子。画格顺序上先展现中间主角怂胆和他的言论（图四－１），接着队友围绕居中的主角发言依次表示疑惑，在四周议论纷纷，逐渐展现出发言填满画面那种聒噪感（图四－２）。主次结合作为一个整体画面呈现，是一个充分运用宽画幅的好构图。
接下来视角转到主角心理活动，原本被遮盖到最下层的主角格子原封不动地浮现到最上层来，夺回视点中心，同时其他格子调暗变成背景，通过“复用画格和布局”配合“调整画格遮盖关系”，使二者主次互换，主体从配角变回主角、讨论对象从主角转为配角。
漫画表现中对于画格的关联性总会强调两方面，一方面是图像的线性排列，用来承担基本的叙事任务；另一方面则是图像在页面中的布局，寻求不同画面脱离叙事顺序的独有的关联性（这也是漫画独有的特点），后者就需要把多个画格看作一个整体来考虑，通过画格之间的相对位置和在页面的绝对位置来传达线性时间轴之外的信息。
最后我想聊有关运用画格形状来渲染情绪和传达信息的事。
【图五】是通过动态让两种表现手法兼得的例子。
这里的演出是从【图五－１】的横向环境描写格子开始，保持格内图像静止，只将上下边框缓缓下压，让视线跟着下移，通过运镜营造压抑感，最终图像过渡到【图五－３】位于底端的另一个横向画格，随着顶端画格的消失，视线也落到躲在人群背后抱成一团的怂胆身上。
如果在漫画中的话或许这个格子会布置在页面最右上角——整页的阅读起点，然后规划一个纵向的长画格，引导视线下移模拟运镜，营造压抑感，最后给底端的怂胆单独分一个格子，让视线落到他身上。
只不过……像【图五－３】的横向格子其实能更好地传达压抑感，因为宽阔但只能看到路人的小腿的视角是和主角相同的，更能让读者和陷入孤独压抑的主角共情（在漫画中也很常见）。如果读者眼神往上一瞟就能看到上一格中更开阔的场景（比如天空、建筑、路人的百态），势必会减弱孤独压抑的氛围。
【图六】虽然与动态无关，却是一个让我觉得很有意思的地方，因为它与画格形状以及位置有关。
有趣之处在于，我觉得即便是不了解剧情的人，他甚至不参考角色神态，只根据画格形状、相对位置、绝对位置以及人像裁切也能大概猜到这三个角色在这个场面中的定位。
主要角色是右侧的音操和左侧的粉毛。音操是主体，粉毛是被观察的客体。怂胆是旁观的第三者。
这样的图像语言是通过画格的形状和位置关系来表达的，比如粉毛格子契合音操的视线方向从右侧横贯画面延伸到左侧，让视线落到粉毛的大脸上。这些都会被漫画用到。但除此之外，三个画格在画面中的绝对位置又类似画格内的构图：音操是主体，所以他在画面右侧，画面裁切也基于他；粉毛是客体，在相对的左侧，为表主次她的人像不完整；怂胆是旁观者，所以放在角落。
也就是说，它同时也把画格内的构图规则运用到了画格之间、页面整体布局上。
从以上例子可以看出，新美妙中运用动态画面打破传统的画格顺序和视线引导其实并没有脱离漫画的表现范围，它通过摆脱阅读规则和单一布局的制约，恰恰使得漫画的特点得到更自由的发挥。画格之间既是线性的分离的同时又是乱序的整体的、线性叙事的同时兼顾了页面整体的布局、不同格子通过在页面当中的相对和绝对位置呈现出主次感、通过调整格子的大小、位置、形状传达情感氛围等等……
新美妙世界当然也频频借用传统的漫画语言，不过既然本文讨论的是它对漫画的“探索创新”所在，就按下不表吧。不过固然它的创新值得研究，但距离漫画的形态仍然有诸多不足，比如环境物体描写的极度缺失、几乎没有远景和大角度、对时间感的描写较少等等……因为它借用漫画形式的初衷依然是想把传统的省钱立绘演出玩出花来，而资源受限的最终结果也只是给它加上一个“漫画式”的前缀而已。
但我认为，对于当下被急切吹捧却没有一套像样且独特的表现手法的、被用作掩盖其他缺点的华丽外衣的、或者单纯炒概念拉投资的“动态漫画”、“漫剧”来说，新美妙世界探索出的这些基于漫画、又将其发扬光大的、只有通过动态实现的表现手法和其背后理论仍是一个优秀的展望方向。
【文摘2457】Jon G.Allen：“重申一次，我们认为创伤性的儿童期依恋关系的原型乃是儿童感受到了一种被淹没的痛苦，而且最为重要的是，儿童孤独地感觉到没有人能够在他们自己的头脑中抱持他/她的心理。最糟糕的是，具有过度的情绪表达特点的治疗取向因其无法给病人提供他们所需的容纳，因此便重复而非修复了这种早年的创伤：病人觉得被痛苦淹没且孤独，没有足够的支持，也没有内在的能力去调节这一痛苦。”
✋热门推荐