仿制潞王琴相关。
8号潞王琴,有相关考证文章《辽宁省博物馆藏潞王琴考辨》,发表于《文物天地》(2016年7月),结论我很同意,8号潞琴仿制时间在雍正朝之前。因此,即使不是正品,也有很高的文物价值。如今辽博也将此琴定名为清仿制潞王琴。
但文章里提到的86号琴的描述,将“大明崇祯乙卯岁”简单粗暴地以“崇祯朝无乙卯,此处应为乙亥”作为注解。这点我觉得是否可以商榷一下?
86号潞王琴记载于《续高平县志》,成书于清光绪六年(1880年),卷十四《潞王琴记》,现全文录入如下:
潞王琴记
有琴长三尺六寸五分,漆黝黑有光,杂金珠斑,其徽黄金也,轸以菜玉为之,抚其弦声,清越以长,背隶刻中和二字,字径寸半许,下刻诗云,月印长江水,风微滴露清,会到无声处,方知太古情,署曰敬一主人,皆真书。印篆曰,潞国世传,印径三寸,弱篆仿李斯,凤沼方,龙池圆而大,内周遭刻大明崇祯乙卯岁潞国制八十六号十四字,亦真书,侧窥乃可见额作方折形,类八字尾,与新制亦稍异。
乾隆丁亥闰月,张君锡三出以示余,余爱玩弟(弗?)忍释,锡三曰,此潞王琴也,吾藏之积年矣,子其记之。按史,潞王讳常淓,明穆宗之孙神宗之侄,其父翊镠以万历十七年受封之藩卫辉,四十六年常淓嗣封,崇祯中,流贼扰秦晋河北,疏告急言,卫辉城卑土恶,请选护卫三千人助守,捐岁入万金资饷,不烦司农,又言,贼蔓延渐及江北,凤泗陵寝可虞,宜早行剿灭,盖诸藩中能急国难者惟潞王及周王恭枵。云北都失守,流寓于杭,史可法吕大器欲推立之,而马阮等已迎福王,遂止,后归本朝以卒,杭人呼为潞佛。
余尝考明宗室之贤,如周藩中尉睦㮮,宁藩中尉谋㙔,皆好古敦行,著书以自见于世,郑世子载堉精于历算乐律之学,辨证详确,识者称之。如潞王者,其著述虽不概见,然不为声色货利之娱,笃嗜雅乐,忧勤国事,向使嗣位南都,奸党无以肆其恶,清流得以伸其气,虽天命有归,非一木所支,然明之亡绝不若是速也。
君子观其器考其人以论其世,能无为之叹息乎哉。惜余不解音,仅能记其状而弗能布诸爪指以发丝桐之趣。倘有善琴者为之一弹再鼓,而余与闻焉,则将从有声以会无声,而所谓海水汩没山林窈冥者,庶几遇之,其移情之深又有可述者矣。
大明崇祯乙卯岁是崇祯十二年,公元1639年,而此琴编号86。从时间和编号序列上看,这张琴应该不是正品。而此文中提到乾隆丁亥,是乾隆三十二年,公元1767年。且文中提到的藏之积年,则此琴制作日期显然更在此之前。
如果像《辽宁省博物馆藏潞王琴考辨》一文,将86号当成正品,则必须将乙卯改成乙亥,不然一切都不成立,但古人文章就算常有错漏,也多是字形相近的,在传抄过程中容易出错,而“卯”和“亥”两字差得太远了,很不容易抄错。且86号琴也唯有这一处记载,那么相信记载的文字,怀疑86号琴不是正品,这样是不是更合理一些呢?
既然在雍正朝前就有仿制的8号潞王琴,为什么不能在乾隆朝前有仿制的86号琴呢?清末“潞琴遍天下”,且“形制亦不一”,则从清中期就有仿制潞王琴,也是很正常的吧。
8号潞王琴,有相关考证文章《辽宁省博物馆藏潞王琴考辨》,发表于《文物天地》(2016年7月),结论我很同意,8号潞琴仿制时间在雍正朝之前。因此,即使不是正品,也有很高的文物价值。如今辽博也将此琴定名为清仿制潞王琴。
但文章里提到的86号琴的描述,将“大明崇祯乙卯岁”简单粗暴地以“崇祯朝无乙卯,此处应为乙亥”作为注解。这点我觉得是否可以商榷一下?
86号潞王琴记载于《续高平县志》,成书于清光绪六年(1880年),卷十四《潞王琴记》,现全文录入如下:
潞王琴记
有琴长三尺六寸五分,漆黝黑有光,杂金珠斑,其徽黄金也,轸以菜玉为之,抚其弦声,清越以长,背隶刻中和二字,字径寸半许,下刻诗云,月印长江水,风微滴露清,会到无声处,方知太古情,署曰敬一主人,皆真书。印篆曰,潞国世传,印径三寸,弱篆仿李斯,凤沼方,龙池圆而大,内周遭刻大明崇祯乙卯岁潞国制八十六号十四字,亦真书,侧窥乃可见额作方折形,类八字尾,与新制亦稍异。
乾隆丁亥闰月,张君锡三出以示余,余爱玩弟(弗?)忍释,锡三曰,此潞王琴也,吾藏之积年矣,子其记之。按史,潞王讳常淓,明穆宗之孙神宗之侄,其父翊镠以万历十七年受封之藩卫辉,四十六年常淓嗣封,崇祯中,流贼扰秦晋河北,疏告急言,卫辉城卑土恶,请选护卫三千人助守,捐岁入万金资饷,不烦司农,又言,贼蔓延渐及江北,凤泗陵寝可虞,宜早行剿灭,盖诸藩中能急国难者惟潞王及周王恭枵。云北都失守,流寓于杭,史可法吕大器欲推立之,而马阮等已迎福王,遂止,后归本朝以卒,杭人呼为潞佛。
余尝考明宗室之贤,如周藩中尉睦㮮,宁藩中尉谋㙔,皆好古敦行,著书以自见于世,郑世子载堉精于历算乐律之学,辨证详确,识者称之。如潞王者,其著述虽不概见,然不为声色货利之娱,笃嗜雅乐,忧勤国事,向使嗣位南都,奸党无以肆其恶,清流得以伸其气,虽天命有归,非一木所支,然明之亡绝不若是速也。
君子观其器考其人以论其世,能无为之叹息乎哉。惜余不解音,仅能记其状而弗能布诸爪指以发丝桐之趣。倘有善琴者为之一弹再鼓,而余与闻焉,则将从有声以会无声,而所谓海水汩没山林窈冥者,庶几遇之,其移情之深又有可述者矣。
大明崇祯乙卯岁是崇祯十二年,公元1639年,而此琴编号86。从时间和编号序列上看,这张琴应该不是正品。而此文中提到乾隆丁亥,是乾隆三十二年,公元1767年。且文中提到的藏之积年,则此琴制作日期显然更在此之前。
如果像《辽宁省博物馆藏潞王琴考辨》一文,将86号当成正品,则必须将乙卯改成乙亥,不然一切都不成立,但古人文章就算常有错漏,也多是字形相近的,在传抄过程中容易出错,而“卯”和“亥”两字差得太远了,很不容易抄错。且86号琴也唯有这一处记载,那么相信记载的文字,怀疑86号琴不是正品,这样是不是更合理一些呢?
既然在雍正朝前就有仿制的8号潞王琴,为什么不能在乾隆朝前有仿制的86号琴呢?清末“潞琴遍天下”,且“形制亦不一”,则从清中期就有仿制潞王琴,也是很正常的吧。
杨继盛(1516-1555)弹劾严嵩奏疏,初稿藏于哈佛燕京图书馆,并在互联网对公众公开;二稿连同嘉靖三十年《谏阻开马市疏稿》为河北博物馆接收;定本原件存否不明,其文字收录于明隆庆刻本《杨忠愍公集》,编者定题名为“请诛贼臣疏”。
张岱:杨椒山《谏马市》、《请诛贼嵩》二疏,几几乎踞秦汉而上之,虽《治安策》弗能过也。…椒山之学乐于韩尚书,而凝神精思,直欲起大舜而与语,其识力何似,而谓人可几及乎?…故青霞(沈炼)之言,屈(屈原)、宋(宋玉)也;椒山之言,贾(贾谊)、陆(陆贽)也。微其人,文亦可孤行百世,况辅之以二人耶!奸党百计死之,谓死则已矣,而熟知之人之文死乎不死矣。
顺治帝:朕观明有二百七十年,忠谏之臣往往而有,至于不为强御,披膈犯颜,则无如杨继盛。而被祸惨烈,杀身成仁者,亦无如杨继盛。
清世祖福临曾御制《褒忠录序》、《褒忠录论》;清高宗弘历为杨继盛画像题诗。
【图1为杨继盛手书绝命诗:饮酒读书四十年,乌纱头上是青天。男儿欲到凌烟阁,第一功名不爱钱。. 】
张岱:杨椒山《谏马市》、《请诛贼嵩》二疏,几几乎踞秦汉而上之,虽《治安策》弗能过也。…椒山之学乐于韩尚书,而凝神精思,直欲起大舜而与语,其识力何似,而谓人可几及乎?…故青霞(沈炼)之言,屈(屈原)、宋(宋玉)也;椒山之言,贾(贾谊)、陆(陆贽)也。微其人,文亦可孤行百世,况辅之以二人耶!奸党百计死之,谓死则已矣,而熟知之人之文死乎不死矣。
顺治帝:朕观明有二百七十年,忠谏之臣往往而有,至于不为强御,披膈犯颜,则无如杨继盛。而被祸惨烈,杀身成仁者,亦无如杨继盛。
清世祖福临曾御制《褒忠录序》、《褒忠录论》;清高宗弘历为杨继盛画像题诗。
【图1为杨继盛手书绝命诗:饮酒读书四十年,乌纱头上是青天。男儿欲到凌烟阁,第一功名不爱钱。. 】
【99平,西式格局X活泼跳色 创造自在舒心小日子】
西方文化注重个人隐私,在空间格局上追求分而不隔、隔而不离,以兼顾情感交流与独处需求。设计师于本案导入此种西式住宅概念,辅以俏丽配色及圆润灯具,创造四口之家亲而有间、疏而不密的美好关系,描绘有滋有味的精采生活。
图片提供:元典设计有限公司
https://t.cn/A6VjhKUH
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