德扎里莫扎特的演员其实是连接观众和莫扎特的桥梁，必须让莫扎特和观众处在平等的位置，而不是让他再次成为云端上空灵浪漫的天才。演员要走到观众面前挖空自己的血肉去呈现血淋淋的现实，挖空的不仅是体力而且是精神，戏中不停被痛击还要不停质问命运和自身，必须做到让观众不会因为他天才的光环而忽视或逃避了他的痛苦，也最好不要让观众对他的悲剧产生过度的同情怜惜而忽略了他抗争的力量。这是德扎需要的效果。
从雀跃登场时满怀热血向众人剖白ich bin musik这样最赤忱的理想，到濒临死亡时唱着同最初一样的旋律却来不及说完最真实的渴望，蜡烛熄灭，莫扎特躺倒在沙发上，然而演员的任务还没有结束，就像他死亡时看向Amade难以置信的眼神一样，一切未完待续，schattenlos响起片刻后，莫扎特仿佛复活般回到舞台，演员大汗淋漓竭尽最后的力气抛出德扎最致命的一击—向观众发问wie wird man seinen schatten los，质问和思考从舞台延展到现实，他作为桥梁，在正剧的任务完成理想的前提下，这是非常不可或缺的收尾任务，这样的德扎才是完整的。
嗯，这一段我其实是在描述糊了扎，毕竟这就是我喜欢的德扎的效果。希望对德扎或者音乐剧有兴趣的朋友们都能看看他吧。
从雀跃登场时满怀热血向众人剖白ich bin musik这样最赤忱的理想，到濒临死亡时唱着同最初一样的旋律却来不及说完最真实的渴望，蜡烛熄灭，莫扎特躺倒在沙发上，然而演员的任务还没有结束，就像他死亡时看向Amade难以置信的眼神一样，一切未完待续，schattenlos响起片刻后，莫扎特仿佛复活般回到舞台，演员大汗淋漓竭尽最后的力气抛出德扎最致命的一击—向观众发问wie wird man seinen schatten los，质问和思考从舞台延展到现实，他作为桥梁，在正剧的任务完成理想的前提下，这是非常不可或缺的收尾任务，这样的德扎才是完整的。
嗯，这一段我其实是在描述糊了扎，毕竟这就是我喜欢的德扎的效果。希望对德扎或者音乐剧有兴趣的朋友们都能看看他吧。
（三）续 x 4
结尾我想特意单独拿出来讲，至少在这一刻，我希望所有人都把关注点只投射在莫扎特身上。
"Ich bin Musik"
“王子已经成为国王，可我得到的一切又给我留下了什么？”这句话又一次昭示了Mozart！全剧的冲突都集中在莫扎特和父亲身上——也就是上帝赐予的奇迹、莫扎特的艺术追求，与他生活的重要构成之一：亲情的矛盾。他为了够到星星上的黄金奋不顾身，也因此坠入万丈深渊。
躺在长椅上的莫扎特此刻已经千疮百孔了，我本以为他像燃烧殆尽的一团灰，再爆发不出什么情感了——或者即使爆发，也应该是不甘或者诘问吧？
“我抓住了星星上的黄金，却被他烧的遍体鳞伤”，他用“惨淡生活”的调子唱出这一句，我下意识以为他要开口唱“多么惨淡的生活！多么怪异的世道！如果终将堕入黑暗，希望又要寄予何方？”了！
可是我真的没想到，是真的真的没想到，糊了眼睛里突然又迸出一点星光，直起身来唱出的却是这句话——
“我是大调，我是小调，我是和弦，我是旋律”
“声音是词，音调成句，我用他们抒发我的感受……”
“我是节拍，是休止符，是不协和与协和音”
“我是强音，是弱音，是舞曲和幻想曲”
我当场就懵了，眼看着他眼里的最后一点星光熄灭掉，喃喃念出"Ich bin, ich bin Musik..." 然后仿佛忽然醒悟过来似的，好像他直到死才明白这句话是自己人生的注脚，也是束缚他一辈子的枷锁，而他已经为音乐奉献出了全部，实在没有什么可献出来的了。
“我真想——”
"Ich wollte doch——"
莫扎特的生命永远停留在了这一刻。在他挣扎着，想要在“Ich bin Musik”以外，再添一些属于他自己的、属于Wolfgang的、属于世俗生活的注脚时，Amade举起羽毛笔，毫不犹豫地刺入Wolfgang的心脏，将他刺死在了椅子上。他最后只来得及对Amade投去不敢置信的一眼，似乎不明白，与自己同生共死的、本该是依附于Wolfgang的Amade，怎么要了自己的命呢？音乐怎么就要了自己的命呢？
所有人都想从莫扎特那里得到些东西。含恨死去的爸爸没法再要求他承担更多家里的责任了；科罗雷多——那个一直想要Amadeus的科罗雷多，与他的生活再无瓜葛的科罗雷多，也没法再陈词滥调地要求他创作“避免沦为大众消遣的所谓'真正'艺术”了；Amade榨干了他最后的一滴心头血拿去作曲；韦伯夫人到他死后都还惦记着他的钱袋……还有姐姐，他的姐姐！南奈儿…你会保存好我的音乐盒子吗——
结尾我想特意单独拿出来讲，至少在这一刻，我希望所有人都把关注点只投射在莫扎特身上。
"Ich bin Musik"
“王子已经成为国王，可我得到的一切又给我留下了什么？”这句话又一次昭示了Mozart！全剧的冲突都集中在莫扎特和父亲身上——也就是上帝赐予的奇迹、莫扎特的艺术追求，与他生活的重要构成之一：亲情的矛盾。他为了够到星星上的黄金奋不顾身，也因此坠入万丈深渊。
躺在长椅上的莫扎特此刻已经千疮百孔了，我本以为他像燃烧殆尽的一团灰，再爆发不出什么情感了——或者即使爆发，也应该是不甘或者诘问吧？
“我抓住了星星上的黄金，却被他烧的遍体鳞伤”，他用“惨淡生活”的调子唱出这一句，我下意识以为他要开口唱“多么惨淡的生活！多么怪异的世道！如果终将堕入黑暗，希望又要寄予何方？”了！
可是我真的没想到，是真的真的没想到，糊了眼睛里突然又迸出一点星光，直起身来唱出的却是这句话——
“我是大调，我是小调，我是和弦，我是旋律”
“声音是词，音调成句，我用他们抒发我的感受……”
“我是节拍，是休止符，是不协和与协和音”
“我是强音，是弱音，是舞曲和幻想曲”
我当场就懵了，眼看着他眼里的最后一点星光熄灭掉，喃喃念出"Ich bin, ich bin Musik..." 然后仿佛忽然醒悟过来似的，好像他直到死才明白这句话是自己人生的注脚，也是束缚他一辈子的枷锁，而他已经为音乐奉献出了全部，实在没有什么可献出来的了。
“我真想——”
"Ich wollte doch——"
莫扎特的生命永远停留在了这一刻。在他挣扎着，想要在“Ich bin Musik”以外，再添一些属于他自己的、属于Wolfgang的、属于世俗生活的注脚时，Amade举起羽毛笔，毫不犹豫地刺入Wolfgang的心脏，将他刺死在了椅子上。他最后只来得及对Amade投去不敢置信的一眼，似乎不明白，与自己同生共死的、本该是依附于Wolfgang的Amade，怎么要了自己的命呢？音乐怎么就要了自己的命呢？
所有人都想从莫扎特那里得到些东西。含恨死去的爸爸没法再要求他承担更多家里的责任了；科罗雷多——那个一直想要Amadeus的科罗雷多，与他的生活再无瓜葛的科罗雷多，也没法再陈词滥调地要求他创作“避免沦为大众消遣的所谓'真正'艺术”了；Amade榨干了他最后的一滴心头血拿去作曲；韦伯夫人到他死后都还惦记着他的钱袋……还有姐姐，他的姐姐！南奈儿…你会保存好我的音乐盒子吗——
（一）
Thomas Hohler, best of Mozart and best of Rudolf.
如果说角色和演员之间隔着一堵墙，演员和观众之间又隔着一堵墙，那么糊哥就是同时打破了这两堵墙，将莫扎特完整而鲜活地呈现在了我面前，连同Wolfgang的才华、他的音乐理想、他的正直单纯、还有他的软弱无原则一起。
“上帝赐予我的礼物属于所有人。”
莫扎特的音乐属于平民大众，这是他自始至终贯彻的音乐理念，也是他和父亲、主教决裂的重要原因之一。他无法听从父亲的话，留在萨尔茨堡做宫廷乐师，他希望自己的音乐可以传播到平民大众中，每一份掌声对于他都同等重要；也因此他不能赞同主教的观念“音乐必须摒弃平民的喜好”，更不能允许主教对自己的音乐指手画脚了。
“你我二人可以让世界惊艳。”
莫扎特一直以来都没有把奇迹已逝的说法放在心上过，因为他所相信的自己的才华，与蒙眼弹琴、技惊四座的训练无关，正相反，被父亲和其他乐师诟病的“过多音符”“曲子谱的太复杂”，才是他认可的自己才华的一部分。他这一生中，不管受了什么打击，都始终没有怀疑过自己的才华。这也是莫扎特这一角色的支撑——对此坚信不疑、一往无前地追寻星星上的金子，是驱使这一人物行动的动机前提，这也是为什么最终摧毁这样的一个人物会使观众如此难过，这一点容后再续。
在故事的一开始，糊了塑造了一个极其天真有信念的Wolfgang的形象，在这一阶段他与Amade的关系也是和谐自洽的，Wolfgang需要Amade的才华，只有凭借Amade的音乐才能，Wolfgang才能实现自己的音乐理想、才能追寻他想要的自由、才能反抗父亲和主教对他的控制。所以他说，“只有通过你，我才能得到自由”。
“我是大调、我是小调、我是和弦、我是旋律，我是、我是音乐”
Ich bin musik的旋律在故事的最一开始和结尾都出现了，这首歌里出现了Wolfgang本人对自己极为重要的论述，也过早地奠定了故事全部的悲剧基调。
莫扎特身上的矛盾在于，他既要凭借才华实现自由、他获得的自由又使在乎的人彻底背弃了他，才华之于莫扎特成为了拖累；可是正如他所说，“Ich bin Musik”，“没有音乐，我的人生将是一个谬误”。他和Amade同生共死，二者的撕裂只能通向毁灭。所以在后期，当他的音乐追求和亲情、爱情的矛盾彻底激化之后，这种撕裂击垮了他。
Thomas Hohler, best of Mozart and best of Rudolf.
如果说角色和演员之间隔着一堵墙，演员和观众之间又隔着一堵墙，那么糊哥就是同时打破了这两堵墙，将莫扎特完整而鲜活地呈现在了我面前，连同Wolfgang的才华、他的音乐理想、他的正直单纯、还有他的软弱无原则一起。
“上帝赐予我的礼物属于所有人。”
莫扎特的音乐属于平民大众，这是他自始至终贯彻的音乐理念，也是他和父亲、主教决裂的重要原因之一。他无法听从父亲的话，留在萨尔茨堡做宫廷乐师，他希望自己的音乐可以传播到平民大众中，每一份掌声对于他都同等重要；也因此他不能赞同主教的观念“音乐必须摒弃平民的喜好”，更不能允许主教对自己的音乐指手画脚了。
“你我二人可以让世界惊艳。”
莫扎特一直以来都没有把奇迹已逝的说法放在心上过，因为他所相信的自己的才华，与蒙眼弹琴、技惊四座的训练无关，正相反，被父亲和其他乐师诟病的“过多音符”“曲子谱的太复杂”，才是他认可的自己才华的一部分。他这一生中，不管受了什么打击，都始终没有怀疑过自己的才华。这也是莫扎特这一角色的支撑——对此坚信不疑、一往无前地追寻星星上的金子，是驱使这一人物行动的动机前提，这也是为什么最终摧毁这样的一个人物会使观众如此难过，这一点容后再续。
在故事的一开始，糊了塑造了一个极其天真有信念的Wolfgang的形象，在这一阶段他与Amade的关系也是和谐自洽的，Wolfgang需要Amade的才华，只有凭借Amade的音乐才能，Wolfgang才能实现自己的音乐理想、才能追寻他想要的自由、才能反抗父亲和主教对他的控制。所以他说，“只有通过你，我才能得到自由”。
“我是大调、我是小调、我是和弦、我是旋律，我是、我是音乐”
Ich bin musik的旋律在故事的最一开始和结尾都出现了，这首歌里出现了Wolfgang本人对自己极为重要的论述，也过早地奠定了故事全部的悲剧基调。
莫扎特身上的矛盾在于，他既要凭借才华实现自由、他获得的自由又使在乎的人彻底背弃了他，才华之于莫扎特成为了拖累；可是正如他所说，“Ich bin Musik”，“没有音乐，我的人生将是一个谬误”。他和Amade同生共死，二者的撕裂只能通向毁灭。所以在后期，当他的音乐追求和亲情、爱情的矛盾彻底激化之后，这种撕裂击垮了他。
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