#举报侮辱英烈的公知罗昌平#【拿起舆论和法律的武器,给英烈一个交代】朋友,你白看了《长津湖》吗?判断是否白看了《长津湖》的一个重要标准,就是看你对公知大V罗昌平侮辱长津湖冰雕连英烈事件是什么态度。是无动于衷呢,还是愤怒声讨?是认为事不关己呢,还是深感人人有责?是坐视坏人和败类的作恶,让他们肆意猖狂呢,还是拿起舆论和法律的武器,给英烈一个交代?相信任何一个有良知的网民和观众,都会做出正确的选择。公知大V罗昌平,不仅侮辱中国人民志愿军英烈,而且质疑伟大的抗美援朝战争的正义性和高层决策的正确性,真可谓处心积虑,恶意满满!
罗昌平辱英烈、反体制的寻衅滋事违法犯罪,主观故意十分明显,且具有一贯性、持久性、恶毒性,社会影响十分恶劣,起到了西方敌对势力想起而起不到的极坏作用。对罗昌平及其一类汉奸人形物来说,侮辱冰雕连英烈只是现象,恨国反体制才是本质。他们的反动本质决定了他们见不得祖国好、见不得我们老百姓高兴,从孟晚舟归国到《长津湖》热映,他们极尽阴阳怪气挑拨离间之能事,鸡蛋里面挑骨头——不是真要找到骨头,而是妄想直接打破我们的鸡蛋,真TMD坏透了!
一切反动派都是纸老虎,但是你不打它,它是绝对不会倒的。汉奸公知坏大V们不会自行消失,不会自行停止作恶,不会自行退出历史舞台和网络平台,他们的可耻凉凉,需要广大网民和观众团结起来、行动起来,拿起舆论和法律的武器,声讨、转发和举报、监督,给志愿军英烈一个交代,还互联网一个朗朗乾坤!#长津湖上映7天票房持续逆跌##一名冰雕连战士口袋中的纸条#
罗昌平辱英烈、反体制的寻衅滋事违法犯罪,主观故意十分明显,且具有一贯性、持久性、恶毒性,社会影响十分恶劣,起到了西方敌对势力想起而起不到的极坏作用。对罗昌平及其一类汉奸人形物来说,侮辱冰雕连英烈只是现象,恨国反体制才是本质。他们的反动本质决定了他们见不得祖国好、见不得我们老百姓高兴,从孟晚舟归国到《长津湖》热映,他们极尽阴阳怪气挑拨离间之能事,鸡蛋里面挑骨头——不是真要找到骨头,而是妄想直接打破我们的鸡蛋,真TMD坏透了!
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一笑三语:骨法、水法、墨法——国画用笔、以书入画
昨天三语聊了国画用笔的示意性,有朋友说那国画的骨法用笔是如何的?我认为国画骨法用笔、应以书入画。当然,水法、墨法也应是国画用笔不懈锤炼的语言。所谓“骨法用笔”其是谢赫六法中二位之法,而且与“气韵生动”是六法中最重要的两个概念。因此“骨法”用笔是说客观物象的形神结构,“用笔”则是用笔方法及用笔技巧和艺术表现形式。唐代张彦远在《论画六法》中提出“骨气形似皆本立意而归乎用笔”。说明“骨气用笔”的内涵是十分丰富的,它不但要表现客观对象的基本结构、神韵,还要表达画家的主观感情和艺术创造能力。在国画写意画中,笔墨是有独立的审美价值的,其特征表现在有特殊的用笔方法所产生的形式美,也表现在笔墨情趣变化。所以,黄宾虹先生根据书法用笔和国画的审美意象,结合前人和自己的用笔创作经验,把用笔归结为平、圆、留、重、变五法,他讲道:“用笔须平,如锥划沙;用笔须圆,如折钗股,如金之柔;用笔须留,如屋漏痕;用笔须重,如高山堕石。”这是黄宾虹先生用笔所追求的一种境界,至于每个人在具体操作中如何掌握,我觉得还要懂得一个不变的规律,就是“变”字,在用笔中不管是骨法、水法还是墨法皆需要留有余地,要把握好度,掌握好分寸,过分了同样也是弊病。从黄宾虹、齐白石、潘天寿、李可染等先生的作品中可以看到,这些大师们都是追求线条的凝重深厚,注重留的作用,因此行笔相对较慢,但也并不是处处都慢,该快时还是要快的,像前几天三语聊的用笔有节奏感和韵律感。
范云峰辛丑九月初二北京早安! https://t.cn/R53uTJz
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拖了五天的
舞剧《红楼梦》repo
想说的很多却又不能一直啊啊啊啊啊
也好久没字斟句酌地写这么多有质量的文字了
希望这个民族精华大IP能有越来越好的作品
给予历久弥新的精神坐标
让我们感悟和铭记
P1 隐晦剧透风险顺叙全剧体会
P2 十分主观碎碎念
舞剧珍贵,但当下的感悟更珍贵[心]
#舞剧红楼梦#
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