宋人释惠洪的《冷斋夜话》记载了这样一个故事：

“黄州潘大临工诗，有佳句，然贫甚。东坡、山谷尤喜之。临川谢无逸以书问：‘近新作诗否？’潘答书曰：‘秋来景物，件件是佳句，恨为俗气所蔽翳。昨日清卧，闻搅林风雨声，遂起题壁曰：满城风雨近重阳。忽催租人至，遂败意。只此一句奉寄。’”

潘大临是宋代江西派诗人，工于作诗，佳句频出，苏轼和黄庭坚都很推重他，但却十分清贫。

因为诗写得好，所以很多人都期待他的新作。他的好友谢无逸就写信问他：“最近可否写了新诗？”

他回信说：“秋天的美景风物，写出来都是佳句，遗憾的是都被俗气遮蔽了。昨天清闲而卧，听到风雨在林中作响，就起来在墙上写诗，刚写了一句‘满城风雨近重阳’，催缴房租的人突然来了。诗兴为之大败，只写了这么一句就写不下去了，就拿这一句寄给你吧。”

潘大临为人风度恬适，殊有尘外之韵，他的诗也多为清新雅致、恬意闲淡之作。从他这封回信来看，他本来还是要写秋日美景的，而不是悲秋之作，只可惜被世俗之气干扰，写不出来。

何为俗气？大概是因为“贫甚”带来的现实问题。后面我们知道了，他已是捉襟见肘，房租钱都要被催着交了，哪还有心情吟风弄月？

这天晚上，他躺在床上，听到风声雨声，又想到重阳节将至，而自己仍身处异乡，就自然地想到一句“满城风雨近重阳”，披衣而起，题诗于壁。可惜被房东打断后，更加郁闷，再也续不下去了。

仅此一句，就写出了孤独与萧瑟之感，成了千古绝唱。风雨满城而又近重阳，近重阳而又满城风雨，真是秋风秋雨愁煞人了。潘大临此句一出，就成了广为流传的名句，历来有不少诗人为之续作。下面这三首诗都是较好的续作。

宋·韩淲

满城风雨近重阳，独上吴山看大江。

老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。

从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。

今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。

宋·许月卿

满城风雨近重阳，一舸烟波入醉乡。

心事已同鸥鸟白，眼界空有云山苍。

酒安能管兴亡事，菊亦颇复时世妆。

何似长歌明月里，月明天阔地更长。

清·戴梓

满城风雨近重阳，门掩空濛薜荔长。

何处扁舟频载菊，谁家新簏待飞觞。

一舟咏雪芦千顷，万里书天雁几行。

行淖酿途人不出，振衣徒切望危冈。

但无论是多么优秀的续作，也不会让人觉得完美。潘大临这一句“满城风雨近重阳”，虽然只是一首未完成的诗的残句，但仿佛残缺正是它的一部分，正是一种完美，就像断臂的维纳斯。

永远不会有人知道他接下来要写的是什么，也许连他自己也不知道，但永远会有人从他留下的这一句中，隔着遥远的时空与他的灵魂神会。

辛弃疾的中秋词，为什么化用前人断句，满城风雨近重阳？“夜月楼台，秋香院宇。笑吟吟地人来去。是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许。随分杯盘，等闲歌舞。问他有甚堪悲处？思量却也有悲时，重阳节近多风雨。”宋朝辛弃疾《踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》喜欢看辛弃疾的词，就是因为他的慷慨豪迈，种种寻常景色，他总是不落俗套，写得上天入地。比如他的中秋词“乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多... https://t.cn/A6MqwxR6

卜算子（秋深）
赵长卿〔宋代〕
凉夜竹堂空，小睡匆匆醒。庭院无人月上阶，满地栏干影。
何处最知秋，风在梧桐井。夜半骖鸾弄玉笙，露湿衣裳冷。

蓦山溪（忆古人诗云“满城风雨近重阳”因成此词）
赵长卿〔宋代〕
满城风雨，又是重阳近。黄菊媚清秋，倚东篱、商量开尽。红萸白酒，景物一年年，人渐远，梦还稀，赢得无穷恨。
钗分镜破，一一关方寸。强醉欲消除，醉魂醒、凄凉越闷。鸳鸯宿债，偿了恶因缘，当时事，只今愁，斑尽安仁鬓。