原始时期的建筑是一对具有装饰艺术风格的半独立式住宅之一，反映了它的两次世界大战时期。该建筑坐落在一个狭长的分配区（10 x 60m）上，向后的斜坡下降了4.2m。业主的家庭已经超出了原有建筑的规模，他们的简报要求扩建可以适应未来并满足个别家庭成员不断变化的需求，特别是他们的 4 个年幼的成年子女。 #住宅设计#

新的增加满足了他们的要求，即让两代人住在一个​​屋檐下，同时允许家庭成员以自己的方式居住在每个空间中。父母和孩子的卧室位于由中央中庭连接的独立建筑中。新的分层居住空间随着土地的倒塌而向后花园开放。通过天窗、大窗户和庭院的开口沿着建筑物的长度吸收日光，并将借来的便利设施带入家中，以加强内部空间与外部之间的联系。错层和中庭使居民在整个房子里仍然能感觉到彼此在视觉上的联系。

作为一座意义重大的建筑，保护前屋势在必行。新增加的建筑试图通过利用土地的塌陷将自己隐藏在现有屋顶线的后面和下方来保护原始建筑的遗产品质，从而尊重现有建筑和相邻相邻住宅的规模和比例。新的增加是毫不掩饰的现代风格，以区分自己并与旧建筑形成对比。结果是两座“几乎独立”的建筑结合在一起，通过中庭及其天窗楔形微弱地连接起来。

扩建的饰面和材料有意在视觉上与原始住宅形成对比。木材、钢材、混凝土和砖块以统一的材料语言贯穿始终。这种明显的材料差异也勾勒出该时期建筑较旧、简朴的空间向翻新空间更具质感的内部空间之间的移动。

宋篆 · 《大宋勃兴颂》
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▕ 唐英《大宋勃兴颂》，北宋天禧三年（一〇一九）刻于宋刻《孔子庙堂碑》碑阴，虚仪先生撰，唐英书，安粲刻字。碑高二百八十厘米，宽一百一十厘米，文十八行，行二十一字，篆书。碑文仿《大唐中兴颂》撰此《大宋勃兴颂》以述宋太祖平定荆湖之功。此碑现藏于西安碑林。

宋代金石学兴盛，大量的文人士大夫参与金石考释。金石考释与书法的发展有密切关係。尤其是篆书。篆书作为书法的本源，由它洐生而出的其他书体，自然具不同的结构形态和艺术审美。蔡襄、苏轼、米芾、黄庭坚他们发现了书法最基本的技术问题即『篆籀古法』。在众多篆体书家当中黄庭坚首推李阳冰。徐铉、欧阳修也极力推荐李阳冰。因李氏所处年代去宋不远，便于取法。蔡襄曾云：『唐李监通于斯，气力浑厚，可谓篆中之雄者。学者宜如此说，然后可与论篆矣。』苏轼也曾云：『峄山传刻典刑在，千载笔法留阳冰。』五代末宋初的徐铉受李阳冰影响很大，以徐铉的社会影响力，追随者也遍及书坛，李阳冰被称为古法用笔的代表和传承者。整个宋代的篆书创作没超出『阳冰之法』。

唐英书写的《大宋勃兴颂》也不能例外。这件作品受李阳冰《三坟记》和《拪先塋记》的影响比较明显。唐英在继承李阳冰的篆法的同时，也受到了宋代『尚意书风』影响，在篆书笔法上有重要的突破。打破了李阳冰篆书笔画平直，线条均匀，起收笔藏锋，左右对称等基本规则。这件作品用笔放松，虽然整体上还是工稳的小篆，但线条让人能感觉到由于毛笔的弹性而带来细腻的变化，时时出现尖入尖出的用笔和圆转处不刻意求匀称的现象，大大增强了篆书的书写感。行笔出现了明显的提按和速度变化，起收笔不拘一格，有藏有露，富于变化。结体欹斜取势，字与字之间穿插揖让，行间摇曳摆动，气韵连贯，字形大小开阖随机变化，与徐铉、释梦英、郭忠恕等篆书家拉开距离。

#长津湖# 观后感：
真的特别特别心疼咱们的战士，他们有如此坚定的意志力拼死守护这片土地为的就是让下一代可以生活在一个和平年代 不再打仗，我是他们守护的第三代，真的不想再过西方的节日了，在美国人过感恩节、圣诞节的时候，吃着火鸡肉、唱着Merry Christmas的时候，我们战士正在啃着比石头还硬的土豆，在冰天雪地里冻成雕像。试想如果他们看的咱们今天欢快的过着西方的节日 他们会不会觉得很伤心？这样的日子真的值得庆祝吗？难道不应该追思吗？