毛老爷子真的好厉害呀，沁园春雪写得每一句都好绝啊，那种英雄豪迈之情淋漓尽致！柳宗元的江雪我才发现是首藏头诗，千万孤独，突然脑海里面就有画面了，白茫茫一片，天地之间只有一艘小船和一位老翁，孤独却又觉得很美！两位大家真的太会了！ps：就是我写的字怎么那么丑啊，到底要怎么练字啊，不得要领再怎么写也只是把错误重复，郁闷死了，还是说都是需要天赋的，写得好的天生写得好，手残注定是鸡爪子[允悲][允悲][允悲][允悲]

【#平山驼梁下雪啦#】10月6日，石家庄平山县驼梁景区迎来今年第一场雪。连续几天驼梁一直秋雨连绵，6日早晨6点左右开始下起小雪，纷纷扬扬的小雪飘飘洒洒，从天而降，白茫茫一片，把整个山顶变成了一片银白。下午3点右降雪结束，雪后的驼梁好似一个玲珑剔透的银色世界。草地上、松枝上、树叶上都覆盖了一层厚厚的雪，最厚的地方约有两三寸。

今夜给大家分享一部伊朗的电影
『24 Frames』

「我总是想知道艺术家想在多大程度上描绘场景的真实性。画家只能捕捉一帧的画面，而无法捕捉其之前和之后的画面。至于“24 Frames”，我从著名的画作开始，之后切换到我近年的摄影作品。在我捕捉的画面之前或之后，我加入了大约四分半钟的我想象中可能会发生的情节。」——阿巴斯·基亚罗斯塔米
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▲二十四段每秒二十四帧
阿巴斯在静态摄影与动态影像之间，百转千回、细细探寻，也搭建起两种艺术表现形式间的关联。下起雪来白茫茫一片的林地，炊烟袅袅升起的村屋，鸟儿振翅飞过原野，鹿与牛缓步迁徙横越，世间万物在阿巴斯灵动诗意的凝视中，每一个按下快门瞬间的之前与之后，都随着景框里的窗框树影摇曳，天马行空地流转时光，在影格与影格之间，梳理电影的本质。
从摄影出发，拓延影格之间的空隙，《24 Frames》发想自阿巴斯个人收藏的照片，历经三年的时间与伊朗技术团队合作，运用数位影像工具，以3D动画、摆拍的方式，重新想像这些画面的前世今生，与其创造出来的情感触动。摄影与电影之间反覆且亲密的追寻与叩问，一曲温柔而绵长的影像诗。
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▲ “我经常注意到我们无法看清我们面前的东西，”他说，“除非它在一个框架内。”
叙事也是一种框架，一个电影制作人不仅要拍摄镜头，还要决定要包含哪些内容以及将哪些内容排除在故事之外。基亚罗斯塔米谈到将他的工作转向一种极简主义，相信“通过省略而不是通过添加来创造一种方法。”那么为什么不把一切都削减成一个沉默而不动的形象呢，于是这种反向的怀疑结合其他电影特定的“框架”含义（个别照片以正确的速度经过投影机，产生了运动的幻觉）来拍摄了'24 Frames'。于是在这部电影中，阿巴斯谈到了是否可以在一个帧中捕获现实，并开始为他自己的一些静态照片添加动作，将它们转换为简短的连续插图模式。

▲一部遗作电影。
阿巴斯在三年的时间里完成了这项工作，当他于2016年去世时，接近完成的电影在导演的儿子Ahmad Kiarostami的监督下完成。这些情况增加了电影中重复的死亡图像，以及莫名压抑的乌鸦和雪的阴影...