《跟着地图学古诗》之210---
《归园田居(其一)》(晋.陶渊明)(高中语文必修上册)
少无适俗韵,性本爱丘山。
误落尘网中,一去三十年。
羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。
开荒南野际,守拙归园田。
方宅十余亩,草屋八九间。
榆柳荫后檐,桃李罗堂前。
暧暧远人村,依依墟里烟。
狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂,虚室有余闲。
久在樊笼里,复得返自然。
一、译文释义
少小就不随乡就俗生活,自己的天性是热爱自然。
偶失足落入了尘世之中,转眼间已经过了三十年。
笼中鸟常依恋往日山林,池里鱼向往着从前深渊。
我在南野荒坡开垦田地,保持着拙朴归耕于田园。
绕房宅方圆有十余亩地,还有那茅屋草舍八九间。
榆柳成荫遮盖房屋后檐,桃李争春整齐栽在院前。
远处的小村庄依稀可见,村子里飘荡着袅袅炊烟。
深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停鸣叫。
庭院内没有那尘杂烦扰,静室里有的是安适悠闲。
久困于樊笼里毫无自由,我今日总算又归耕园田。
一去三十年:8岁父去。自12岁母亲又逝,家境没落与贫困,经历尘世艰难与生活冷暖已经30年了。一说应是自29岁入仕,到当年共十三年。
二、关于此诗
《归园田居》是晋宋之际文学家陶渊明的组诗作品,此为第一首诗。此诗从对官场生活的强烈厌倦,写到田园风光的美好动人,农村生活的舒心愉快,流露了一种如释重负的心情,表达了对自然和自由的热爱。
三、关于作者
陶渊明(约365~427年),字元亮,晚年更名潜,字渊明。别号五柳先生,私谥靖节,世称靖节先生。浔阳柴桑(今江西九江)人。东晋末到刘宋初杰出的诗人、辞赋家、散文家。被誉为“隐逸诗人之宗”、“田园诗派之鼻祖”。是江西首位文学巨匠。有《陶渊明集》。曾任江州祭酒、建威参军、镇军参军、彭泽县令等职,最末一次出仕为彭泽县令,八十多天便弃职而去,从此归隐田园,并以《归园田居》而记之。
四、写作地点
作于柴桑(今江西九江)。
东晋义熙元年(公元405年)八月,渊明最后一次出仕,为彭泽令。十一月,程氏妹(小渊明三岁)卒于武昌,渊明作《归去来兮辞》,解印辞官,正式开始了他的归隐生活,共做了81天彭泽令。归居柴桑后,作《归园田居》诗一组,这是第一首。主要是以追悔开始,以庆幸结束,追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦,庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣,真切表达了诗人对污浊官场的厌恶,对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。
《归园田居(其一)》(晋.陶渊明)(高中语文必修上册)
少无适俗韵,性本爱丘山。
误落尘网中,一去三十年。
羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。
开荒南野际,守拙归园田。
方宅十余亩,草屋八九间。
榆柳荫后檐,桃李罗堂前。
暧暧远人村,依依墟里烟。
狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂,虚室有余闲。
久在樊笼里,复得返自然。
一、译文释义
少小就不随乡就俗生活,自己的天性是热爱自然。
偶失足落入了尘世之中,转眼间已经过了三十年。
笼中鸟常依恋往日山林,池里鱼向往着从前深渊。
我在南野荒坡开垦田地,保持着拙朴归耕于田园。
绕房宅方圆有十余亩地,还有那茅屋草舍八九间。
榆柳成荫遮盖房屋后檐,桃李争春整齐栽在院前。
远处的小村庄依稀可见,村子里飘荡着袅袅炊烟。
深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停鸣叫。
庭院内没有那尘杂烦扰,静室里有的是安适悠闲。
久困于樊笼里毫无自由,我今日总算又归耕园田。
一去三十年:8岁父去。自12岁母亲又逝,家境没落与贫困,经历尘世艰难与生活冷暖已经30年了。一说应是自29岁入仕,到当年共十三年。
二、关于此诗
《归园田居》是晋宋之际文学家陶渊明的组诗作品,此为第一首诗。此诗从对官场生活的强烈厌倦,写到田园风光的美好动人,农村生活的舒心愉快,流露了一种如释重负的心情,表达了对自然和自由的热爱。
三、关于作者
陶渊明(约365~427年),字元亮,晚年更名潜,字渊明。别号五柳先生,私谥靖节,世称靖节先生。浔阳柴桑(今江西九江)人。东晋末到刘宋初杰出的诗人、辞赋家、散文家。被誉为“隐逸诗人之宗”、“田园诗派之鼻祖”。是江西首位文学巨匠。有《陶渊明集》。曾任江州祭酒、建威参军、镇军参军、彭泽县令等职,最末一次出仕为彭泽县令,八十多天便弃职而去,从此归隐田园,并以《归园田居》而记之。
四、写作地点
作于柴桑(今江西九江)。
东晋义熙元年(公元405年)八月,渊明最后一次出仕,为彭泽令。十一月,程氏妹(小渊明三岁)卒于武昌,渊明作《归去来兮辞》,解印辞官,正式开始了他的归隐生活,共做了81天彭泽令。归居柴桑后,作《归园田居》诗一组,这是第一首。主要是以追悔开始,以庆幸结束,追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦,庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣,真切表达了诗人对污浊官场的厌恶,对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。
“隐”真的是一个非常有意思的话题。想到前些天给学生们讲中国文化中的儒道互补。
我说中国的文人骨子里其实是儒家,讲的是入世之心,春风得意马蹄疾,则高高兴兴做儒家。但更多的人最终只是十年辛苦涉风尘,落魄地回归陋室。这时候,他们是道家,枕下的《庄子》是最后的避难所,讲的是超世之心。当然还有一批人,进了佛家,讲的是出世之心。
道家是一块心灵栖息地,安顿尘世中无处安放的灵魂,但它所接受的大多是风尘仆仆,已然受伤的心。
探究“归隐”,妙就妙在,极少有人是主动的选择,大多数人都只是被迫为之。
我那天带着几分调侃地问孩子们,你们知道面对一个得不到的东西,怎么做才显得优雅一点吗?
孩子们睁大眼睛看着我。我说,大部分人会说,我本来也不想要。
孩子们笑了。
隐士文化在中国人的文化体系中,占了太大比重,但是它其中有伪的成分,我们不该回避。我们总讲陶公的洒脱,讲李白的肆意,不是不能讲,也不是要把他们拉下“神坛”,但是他们本来就是人。我们要有信心,即使没有那些虚伪的光环,打量过后,他们仍有值得尊敬的特征。
我们向往“隐”,推崇“隐”,因为这是中国人心灵的月光。我们得守住这束光,但不能只活在这束光里。
我说中国的文人骨子里其实是儒家,讲的是入世之心,春风得意马蹄疾,则高高兴兴做儒家。但更多的人最终只是十年辛苦涉风尘,落魄地回归陋室。这时候,他们是道家,枕下的《庄子》是最后的避难所,讲的是超世之心。当然还有一批人,进了佛家,讲的是出世之心。
道家是一块心灵栖息地,安顿尘世中无处安放的灵魂,但它所接受的大多是风尘仆仆,已然受伤的心。
探究“归隐”,妙就妙在,极少有人是主动的选择,大多数人都只是被迫为之。
我那天带着几分调侃地问孩子们,你们知道面对一个得不到的东西,怎么做才显得优雅一点吗?
孩子们睁大眼睛看着我。我说,大部分人会说,我本来也不想要。
孩子们笑了。
隐士文化在中国人的文化体系中,占了太大比重,但是它其中有伪的成分,我们不该回避。我们总讲陶公的洒脱,讲李白的肆意,不是不能讲,也不是要把他们拉下“神坛”,但是他们本来就是人。我们要有信心,即使没有那些虚伪的光环,打量过后,他们仍有值得尊敬的特征。
我们向往“隐”,推崇“隐”,因为这是中国人心灵的月光。我们得守住这束光,但不能只活在这束光里。
愿得一人,弹一弦古筝铭茶花前月下;愿得一人,赋一曲琵琶写歌倾尽浮华;愿得一人,落一笔文书把酒吟诗作画;愿得一人,撑一纸油伞共赏满城烟花;愿得一人,执一生夙愿归隐山水人家;愿得一人,写一世平淡同品酸甜苦辣;愿得一人,种一季桃花香你青丝华发;愿得一人,许一字永恒并肩几度春夏;愿得一人心,白首不相离,愿得一人爱,永世不分开;愿得一人手,许倾世温柔,愿得一人笑,许白头偕老。
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