#歌隼[超话]#
半夜醒来，看到迪丽热巴7月6日晚上的机场照片，在7月7日这个重要的日子买了热搜，还轻易挂在热搜榜上下不了。
#迪丽热巴镂空拼接上衣#这种时间买，明显是黑热搜。
想想《长歌行》收官前，多少名场面上不了热搜。打压的嘴脸太令人憎恶了。
光长安，我印象深刻的点就有
长安城初见，长歌还是意气风发长安小霸王
再次相见，长歌是蹴鞠场上，懂谋略善蹴鞠的好手。
玄武门之之变，长歌失家成孤儿，开启逃亡路
长安街头，长歌酷跑，抢夺阿隼马
长歌阿窦初相遇
长歌误会二叔，行刺失败
长歌夜奔，逃离东宫
长歌阿隼逃出长安城
一箭透题，长歌坠落山崖
朝堂F4聚首 等等等
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光长安，我印象深刻的点就有
长安城初见，长歌还是意气风发长安小霸王
再次相见，长歌是蹴鞠场上，懂谋略善蹴鞠的好手。
玄武门之之变，长歌失家成孤儿，开启逃亡路
长安街头，长歌酷跑，抢夺阿隼马
长歌阿窦初相遇
长歌误会二叔，行刺失败
长歌夜奔，逃离东宫
长歌阿隼逃出长安城
一箭透题，长歌坠落山崖
朝堂F4聚首 等等等
看了长安少年游，不得不说确实是一篇非常好的文，太子殿下、小言、容皓、敖霁、羽燕然、叶璇玑、云岚、洛衡、郦道永、谌文，以及出场少但存在感高的前任叶椋羽，都刻画得非常好，都各有各的特点和美好。但缺点也有，虽然作者文案写非替身无白月光，但叶椋羽各种侧面烘托真的非常非常白月光，小言在东宫认识的人都是和叶椋羽一起长大交情匪浅的，所以即使在未出场时他的存在感也非常强，太子又从不和小言谈他——方方面面能把小言完全比下去的优秀前任，避而不谈的男朋友，步入夜色折白梅，一个橒一个椋都是古树，调令上方方正正的叶椋羽萧景衍，以及致命一击思鸿堂，谁作为现任能不生气啊！这导致我看文途中时时刻刻处在胸口憋闷如鲠在喉的状态，但作者的人物写得是真好，闷得我不行了还是一直看下去了。
感情剧情文笔都很好，尤其是太子的描绘，简直太美好了，皎皎如月贵气逼人，是我看过这么多文中见到的最完美的太子，他完全展现出了太子为什么能成为太子，被这样的人喜欢，也难怪小言完全无法抵抗。
小言的人设也非常独特，如果太子可以用完美来描述，那么小言的代名词就是少年，即使他后期成长了很多，但他还是那个如阳光初露一般的少年，他不像任何人，他有自己的道，是完全值得太子倾心的言君玉。
此外我特别喜欢洛商，刚出场时我还没怎么关注，只是一个有着文人气质的琴师，但他后来跟小言说自己幼年经历，讲述自己从何学来一身学识谋略以及与郦道永的相知相许，完全被他一番言论折服了。他的一番话这完全影响了小言后来的选择，当之无愧的老师，真的很佩服他。
此外比较喜欢的就是宋皓和敖霁了，敖霁最初出场和后来的形象差异有点大，但他对小言是真的好啊，东宫除了太子也就他了，小言受伤他半夜累着回来也要给他上药，临走时把最好的马留给小言，但小言纵马追出数百里狠心不见的也是他。后来他回来后径直去皇宫找叶璇玑，没有与小言相见这个情节我还挺耿耿于怀的。
容皓也很好，江南孕育出的俊秀才子，以文见长的东宫伴读，他和赫连这对cp也很好品，但我总觉得小容大人付出的更多，虽然后来作者写他去西戎不只是为了赫连，但如果不是赫连，他就算行万里路也不会离开故土追着去塞外啊。可是赫连从来没有为了容大人放弃过任何东西，从一开始容大人就处于下风，一直被压制，明明想用美人计蛊惑人家，最后反而自己爱得更深。番外算是补平了一点吧，赫连陪他回江南还算他识趣，容大人为了你不远万里，谁辜负他谁不是人！
以及最后谈谈太子和小言的感情线，其实我一直没有怀疑过太子对小言的感情，他是真的喜欢小言，有一幕是小言摸太子的脸，写得太动人了我完全能理解小言的动心。但在东宫小言真的太压抑了，敖霁一走叶椋羽一回，小言彻底被排斥在东宫之外。云岚从来不喜欢小言，叶回来时忙前忙后，容皓当时正呕心沥血呢天天喝酒，也不管小言了，东宫被围太子送小言出来，却留下所有人包括叶与他一起被围，对小言来说简直是致命一击。后来敖霁刺杀蒙仓成功，小言去问敖霁下落，东宫人人努力与往常一样，更显得他不顾大局，而叶椋羽就在太子书案一侧办公，那么近，东宫没有属于小言的位置，容皓喊“阿鸿”道出思鸿堂的鸿就是叶鸿字椋羽的鸿，我简直一瞬间气就上头了，然后皇帝崩逝太子被叫走完全没能解释——每当小言想问一问总会遇到更重要的事岔过去，之后看到太子疲惫又温柔的目光又不忍心问了，我心里那个郁闷啊！恨不得小言马上去边疆建功立业去，在东宫受什么鸟气啊，我们小言也很厉害啊，他文治武功比不上别的伴读，但军事天赋谁也比不过他，凭什么要一直被排斥在外受委屈呢，真的好气！！直到后来尘埃落定萧橒和他的小言幸幸福福了我还是忍不住怨恨太子当时的什么都不说，以及云岚，即使她万事周全手段心性样样不缺，但她坑了小言多少次啊！文是好文，但总有那么些情节不如人意令人气闷，就像我看完了也不懂太子为什么要在调令上把叶和自己的名字写在一起，以及容皓为什么故意说“阿鸿”伤小言的心……但总算都过去了，以后萧橒和小言好好的就够了
感情剧情文笔都很好，尤其是太子的描绘，简直太美好了，皎皎如月贵气逼人，是我看过这么多文中见到的最完美的太子，他完全展现出了太子为什么能成为太子，被这样的人喜欢，也难怪小言完全无法抵抗。
小言的人设也非常独特，如果太子可以用完美来描述，那么小言的代名词就是少年，即使他后期成长了很多，但他还是那个如阳光初露一般的少年，他不像任何人，他有自己的道，是完全值得太子倾心的言君玉。
此外我特别喜欢洛商，刚出场时我还没怎么关注，只是一个有着文人气质的琴师，但他后来跟小言说自己幼年经历，讲述自己从何学来一身学识谋略以及与郦道永的相知相许，完全被他一番言论折服了。他的一番话这完全影响了小言后来的选择，当之无愧的老师，真的很佩服他。
此外比较喜欢的就是宋皓和敖霁了，敖霁最初出场和后来的形象差异有点大，但他对小言是真的好啊，东宫除了太子也就他了，小言受伤他半夜累着回来也要给他上药，临走时把最好的马留给小言，但小言纵马追出数百里狠心不见的也是他。后来他回来后径直去皇宫找叶璇玑，没有与小言相见这个情节我还挺耿耿于怀的。
容皓也很好，江南孕育出的俊秀才子，以文见长的东宫伴读，他和赫连这对cp也很好品，但我总觉得小容大人付出的更多，虽然后来作者写他去西戎不只是为了赫连，但如果不是赫连，他就算行万里路也不会离开故土追着去塞外啊。可是赫连从来没有为了容大人放弃过任何东西，从一开始容大人就处于下风，一直被压制，明明想用美人计蛊惑人家，最后反而自己爱得更深。番外算是补平了一点吧，赫连陪他回江南还算他识趣，容大人为了你不远万里，谁辜负他谁不是人！
以及最后谈谈太子和小言的感情线，其实我一直没有怀疑过太子对小言的感情，他是真的喜欢小言，有一幕是小言摸太子的脸，写得太动人了我完全能理解小言的动心。但在东宫小言真的太压抑了，敖霁一走叶椋羽一回，小言彻底被排斥在东宫之外。云岚从来不喜欢小言，叶回来时忙前忙后，容皓当时正呕心沥血呢天天喝酒，也不管小言了，东宫被围太子送小言出来，却留下所有人包括叶与他一起被围，对小言来说简直是致命一击。后来敖霁刺杀蒙仓成功，小言去问敖霁下落，东宫人人努力与往常一样，更显得他不顾大局，而叶椋羽就在太子书案一侧办公，那么近，东宫没有属于小言的位置，容皓喊“阿鸿”道出思鸿堂的鸿就是叶鸿字椋羽的鸿，我简直一瞬间气就上头了，然后皇帝崩逝太子被叫走完全没能解释——每当小言想问一问总会遇到更重要的事岔过去，之后看到太子疲惫又温柔的目光又不忍心问了，我心里那个郁闷啊！恨不得小言马上去边疆建功立业去，在东宫受什么鸟气啊，我们小言也很厉害啊，他文治武功比不上别的伴读，但军事天赋谁也比不过他，凭什么要一直被排斥在外受委屈呢，真的好气！！直到后来尘埃落定萧橒和他的小言幸幸福福了我还是忍不住怨恨太子当时的什么都不说，以及云岚，即使她万事周全手段心性样样不缺，但她坑了小言多少次啊！文是好文，但总有那么些情节不如人意令人气闷，就像我看完了也不懂太子为什么要在调令上把叶和自己的名字写在一起，以及容皓为什么故意说“阿鸿”伤小言的心……但总算都过去了，以后萧橒和小言好好的就够了
早春呈水部张十八员外
唐 韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
作者简介
韩愈（768年－824年12月25日），字退之，河南河阳（今河南省孟州市）人，自称“祖籍昌黎郡”，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。唐代中期大臣，文学家、思想家、政治家，秘书郎韩仲卿之子。元和十二年（817年），出任宰相裴度行军司马，从平“淮西之乱”。直言谏迎佛骨，贬为潮州刺史。宦海沉浮，累迁吏部侍郎，人称“韩吏部”。长庆四年（824年），韩愈病逝，年五十七，追赠礼部尚书，谥号为“文”，故称“韩文公”。元丰元年（1078年），追封昌黎郡伯，并从祀孔庙。韩愈作为唐代古文运动的倡导者，名列“唐宋八大家”之首，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。与柳宗元并称“韩柳”，与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”。倡导“文道合一”、“气盛言宜”、“务去陈言”、“文从字顺”等写作理论，对后人具有指导意义。著有《韩昌黎集》等。
创作背景
此诗作于公元823年（唐穆宗长庆三年）的早春时节。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠。
译文
长安街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。
一年之中最美的就是这早春的景色，远胜过绿柳满城的春末。
注释
呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍（766—830年）唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。
天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
最是：正是。处：时。
绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
赏析
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时哪怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
唐 韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
作者简介
韩愈（768年－824年12月25日），字退之，河南河阳（今河南省孟州市）人，自称“祖籍昌黎郡”，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。唐代中期大臣，文学家、思想家、政治家，秘书郎韩仲卿之子。元和十二年（817年），出任宰相裴度行军司马，从平“淮西之乱”。直言谏迎佛骨，贬为潮州刺史。宦海沉浮，累迁吏部侍郎，人称“韩吏部”。长庆四年（824年），韩愈病逝，年五十七，追赠礼部尚书，谥号为“文”，故称“韩文公”。元丰元年（1078年），追封昌黎郡伯，并从祀孔庙。韩愈作为唐代古文运动的倡导者，名列“唐宋八大家”之首，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。与柳宗元并称“韩柳”，与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”。倡导“文道合一”、“气盛言宜”、“务去陈言”、“文从字顺”等写作理论，对后人具有指导意义。著有《韩昌黎集》等。
创作背景
此诗作于公元823年（唐穆宗长庆三年）的早春时节。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠。
译文
长安街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。
一年之中最美的就是这早春的景色，远胜过绿柳满城的春末。
注释
呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍（766—830年）唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。
天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
最是：正是。处：时。
绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
赏析
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时哪怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
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