✝ Midnight Mass 午夜弥撒

✝ Mike Flanagan有才！导演说这是他最personal的一部作品，因为自己小时候就是altar boy；
✝ Zach Gilford真是new gem，演得特别流畅自然，看采访本人也很松弛有趣；
✝ Bev Keane这个角色看得人浑身不适，一看到她我就在裂开的边缘，她的狂热和专横吓人是一方面，另一方面，现实中这样的人真不少...吐了；
✝ Kate Siegel演得很温暖，和Riley的生死讨论那几段好美；
✝ Father Paul的演员当然也很好，但是角色一出现在岛上就感觉带着明目张胆的、满满的agenda，所以反而没有那么吸引我惹...

【《澎湖海战》正式开拍，片名海报首次曝光】
10月9日由郑保瑞导演的电影《澎湖海战》正式开拍了，这部电影讲述的是康熙时期皇帝为了能够收复台湾，先派出了一支小分队，为了使得郑家水军种下圈套以此收复台湾的故事，著名的编剧李冯也是曾于张艺谋导演多次合作，所有的作品都是经过不断的打磨和历练呈现在观众的眼前，其中不少作品都是为观众所熟悉的大片，像是《霍元甲》《十面埋伏》等都创下了良好的票房成绩，来自星皓影业的出品方可有着20余年的影视深耕，不少西游记系列的动画电影都让观众们印象深刻，面对这样的编导阵容你们是不是对《澎湖海战》有着同样的期待呢？#电影《澎湖海战》发布片名海报#

看完《驾驶我的车》，又补了《欢乐时光》，再联系其他的作品，我下了个仓促的论断，滨口龙介是个以编剧而非影像见长的导演。

戏剧迷和契诃夫铁粉的身份，让他的作品充满了戏中戏和互文的张力和节奏感，同时对戏剧式对话和独白的追求，也导致了人物心境传达的直白化，削弱了他的镜头表现力，让作品显得精巧有余、含蓄不足。很多时候，他唤起的往往是文字而不是画面。

在所有这些作品里，镜头语言最强的反而是《夜以继日》。大量独创性的镜像正反打表达，让这个看似狗血的三角恋故事有了更深层的寓意和支撑。给我留下极深印象的不是文学化的对话，而是橱窗里的朝子像被封印在镜中的鬼魂一样的构图。

《驾驶我的车》拿了戛纳编剧奖，《偶然与想象》的剧本肉眼可见的优秀，《间谍之妻》的剧本也是他主笔的，可见他的编剧能力有多出色。然而电影始终是影像的艺术。

在他的创作中，就能看到电影语言和戏剧语言的相互碰撞。也许是他自己强烈地意识到了，我们似乎能在《驾驶我的车》里看到中和的痕迹。扮演《万尼亚舅舅》中索尼娅的那个角色是个哑女，最后那段画龙点睛式的独白是她用手语表现出来的，台词出现在幕布上，眼前只有无言的画面，完全可以看作是在影像和戏剧之间的一个调和。

当然哑女的设定有更深层的寓意。整部电影的母题是操不同语言的人一起排练一出戏剧，建造一座“巴别塔”，这个计划因为个体精神危机（人与人无法沟通导致的悲剧）几乎崩塌。在电影的影像和戏剧的对白碰撞之中，在无声的手语和有声的语言碰撞之中，在人与人、与世界的交流碰撞之中，哑女变成了一个架起桥梁、调和冲突、慰藉人心的存在。

同时，滨口龙介创作电影的过程也可以看作是造“巴别塔”的过程。我们能看到他对各种不同“语言”冲突的调解，特别是在“电影语言”和“戏剧语言”之间。所以这依旧是一部有戏中戏中戏和媒介自觉意识的作品。

“巴别塔”建成了，上面有“裂痕”，是不同“语言”冲突、挣扎、妥协和和解的产物。