#许魏洲[超话]# [心]#电视剧亲爱的麻洋街[超话]#[围观]#许魏洲亲爱的麻洋街#
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。
以上，只是我对欧小剑角色的最后期待！当然，欧小剑格局更大，作为“堕落孤儿仔”，他想要的，并不是名利、清白，也许仅仅是惩戒坏人、铲除恶势力而已。
看完了33集，随着剧情的推进，最开始期望欧小剑爱情圆满 ，到后来渴望欧小剑性命平安，到最后真的就只希望如果他牺牲了，请一定给他清白！！！昨天正好看到了成都某英雄警察牺牲的消息，对于卧底警察，有太多的敬佩和感激，作为普通人，不了解他们在任务执行中的困难和危险，但最后希望献礼剧《亲爱的麻洋街》能有正确的价值导向，不求大快人心，至少能有“真相大白”的结局！！
随着城市化进程的推进，90年代商品房销售崛起，儿时记忆中的街道、大院、邻居关系和现在高楼中封闭的邻里关系已不可同日而语，麻洋街的邻里生活是中国老街坊生活的缩影，本来以为是一部写实的轻喜剧，没想到被麻洋街暗夜守护者欧小剑的故事虐得死去活来，我承认，编剧为了创作既有戏剧性又合情合理的剧情非常难，但要把过多的极端剧情放在欧小剑身上，我欧小剑拥护者心理承受力得多强？
戏剧冲突是戏剧表达的灵魂，欧小剑与麻洋街琐碎的慢节奏生活格格不入，他先在修车厂底层打拼，周旋于街道混混之间获取底层情报；后来因为拳头硬、讲义气而升级，为帮派老大干事，同时协助警察破获多起走私案件。在观众视角，欧小剑是麻洋街的暗夜守护者，但在街坊邻居的眼里，欧小剑只是一个没有上进心的“小混混”。 正是欧小剑独特的社会关系和责任使命，赋予了他与群像剧集中其他人不一样的人格魅力。
很多人能在晓晓、达达身上感受到与父母相处的共情，别人家的优秀孩子曾行、调皮小伙伴孙隼/南南、平庸/单纯/善良的东东，都是我们成长中不可或缺的角色，他们的家庭相处模式以及社会关系找回了很多人珍贵的记忆，他们离我们很近，甚至很多人感觉，这就是我们的邻居。但凌驾于生活琐碎之上的思想和格局，则放在了欧小剑身上，不管是“街头混混”、“卧底警察”、“黑帮欧总”还是麻洋街的欧小剑，他的理智和情感、个人恩怨与社会责任、亲情的牵绊、爱情的波折都极具戏剧冲突性。
街坊邻里家长里短的生活节奏很慢也很写实，给了我们足够的时间回忆过往、产生共情，但到欧小剑的剧情，节奏就很快，许魏洲的演技完全抓住了每一个镜头，作为深入社会阴暗面的卧底，孤身奋战、困难重重，在船上查获走私证据时反应迅速、身手敏捷，在面对质疑时思路清晰、气势强大，在面对家人时展示出来的柔情和撒娇，在面对小伙伴时展示出来的睿智与成熟，面对喜欢的人更是将不通阶段的情绪诠释得非常到位，当然，最后面对邪恶势力时，欧小剑眼中的愤怒、坚定也特别戳人，通过带有电影质感的特写画面来表达欧小剑的内心，许魏洲的紧咬的压槽、愤怒的眼神、紧缩的眉头、紧抿的双唇甚至是抬手转头，都能感受到他的内心活动，而许魏洲极具张力也演技，也把剧情中的矛盾和冲突推向高潮，也让欧小剑麻麻粉的心碎了一地。
欧小剑和晓晓青梅竹马，从“泥巴怪”结缘，到归还《双城记》结束，他一直没有变，他握着珍贵的国徽，想要当好警察；他开着小香港（超市），想要照顾好奶奶；他关注着晓晓，为她扫平一切障碍；他关心着麻洋街的每一个人，哪怕对曾行，也永远是善意的奉劝。但他背负太多的责任，心理埋着太多的委屈，也承受了太多的遗憾，特别是随着剧情推进，奶奶离世、李警官牺牲以及爸爸去向的真相，让小剑不得不放下畅想的美好人生，重新深入虎穴收集证据。欧小剑的每一次痛苦抉择的背后，一边是刀尖上的责任和使命，一边是蜜罐里的生活和爱情，欧小剑总在孤独和落寞中，一次一次的选择大义。
从第1集到33集，欧小剑每次的出场，有帅的、有虐得，戳心的场面也多得数不过来，例如：马皮跌入海中警察来袭时欧小剑的眼神、小香港开业电影院独自看电影畅想未来的画面、和晓晓看《初吻》电影的画面、奶奶过世灵堂前小兽般悲鸣的画面、晓晓分手抱着糖水心酸吞咽的画面、雨中告别拥吻的唯美画面、告别麻洋街和奶奶意念相见以及天台缠斗后小剑和李警官告别的画面……在许魏洲对人物的深度揣摩以及演技的带动下，紧张处有戏，平缓处也有戏！
一部剧看了一大半，心情起起落落，明明被虐得死去活来，但就为了追一个欧小剑的结局，不能放弃，不能释怀。也许我想要欧小剑的清白，但欧小剑呢？——我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。
特别感谢欧小剑，给了我不一样高的观剧体验；
特别感谢欧小剑，让我看到了许魏洲戏剧表达的多样性，希望洲洲越来越好！期待下一部剧——《荣耀乒乓》@许魏洲ZZ @电视剧亲爱的麻洋街
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。
以上，只是我对欧小剑角色的最后期待！当然，欧小剑格局更大，作为“堕落孤儿仔”，他想要的，并不是名利、清白，也许仅仅是惩戒坏人、铲除恶势力而已。
看完了33集，随着剧情的推进，最开始期望欧小剑爱情圆满 ，到后来渴望欧小剑性命平安，到最后真的就只希望如果他牺牲了，请一定给他清白！！！昨天正好看到了成都某英雄警察牺牲的消息，对于卧底警察，有太多的敬佩和感激，作为普通人，不了解他们在任务执行中的困难和危险，但最后希望献礼剧《亲爱的麻洋街》能有正确的价值导向，不求大快人心，至少能有“真相大白”的结局！！
随着城市化进程的推进，90年代商品房销售崛起，儿时记忆中的街道、大院、邻居关系和现在高楼中封闭的邻里关系已不可同日而语，麻洋街的邻里生活是中国老街坊生活的缩影，本来以为是一部写实的轻喜剧，没想到被麻洋街暗夜守护者欧小剑的故事虐得死去活来，我承认，编剧为了创作既有戏剧性又合情合理的剧情非常难，但要把过多的极端剧情放在欧小剑身上，我欧小剑拥护者心理承受力得多强？
戏剧冲突是戏剧表达的灵魂，欧小剑与麻洋街琐碎的慢节奏生活格格不入，他先在修车厂底层打拼，周旋于街道混混之间获取底层情报；后来因为拳头硬、讲义气而升级，为帮派老大干事，同时协助警察破获多起走私案件。在观众视角，欧小剑是麻洋街的暗夜守护者，但在街坊邻居的眼里，欧小剑只是一个没有上进心的“小混混”。 正是欧小剑独特的社会关系和责任使命，赋予了他与群像剧集中其他人不一样的人格魅力。
很多人能在晓晓、达达身上感受到与父母相处的共情，别人家的优秀孩子曾行、调皮小伙伴孙隼/南南、平庸/单纯/善良的东东，都是我们成长中不可或缺的角色，他们的家庭相处模式以及社会关系找回了很多人珍贵的记忆，他们离我们很近，甚至很多人感觉，这就是我们的邻居。但凌驾于生活琐碎之上的思想和格局，则放在了欧小剑身上，不管是“街头混混”、“卧底警察”、“黑帮欧总”还是麻洋街的欧小剑，他的理智和情感、个人恩怨与社会责任、亲情的牵绊、爱情的波折都极具戏剧冲突性。
街坊邻里家长里短的生活节奏很慢也很写实，给了我们足够的时间回忆过往、产生共情，但到欧小剑的剧情，节奏就很快，许魏洲的演技完全抓住了每一个镜头，作为深入社会阴暗面的卧底，孤身奋战、困难重重，在船上查获走私证据时反应迅速、身手敏捷，在面对质疑时思路清晰、气势强大，在面对家人时展示出来的柔情和撒娇，在面对小伙伴时展示出来的睿智与成熟，面对喜欢的人更是将不通阶段的情绪诠释得非常到位，当然，最后面对邪恶势力时，欧小剑眼中的愤怒、坚定也特别戳人，通过带有电影质感的特写画面来表达欧小剑的内心，许魏洲的紧咬的压槽、愤怒的眼神、紧缩的眉头、紧抿的双唇甚至是抬手转头，都能感受到他的内心活动，而许魏洲极具张力也演技，也把剧情中的矛盾和冲突推向高潮，也让欧小剑麻麻粉的心碎了一地。
欧小剑和晓晓青梅竹马，从“泥巴怪”结缘，到归还《双城记》结束，他一直没有变，他握着珍贵的国徽，想要当好警察；他开着小香港（超市），想要照顾好奶奶；他关注着晓晓，为她扫平一切障碍；他关心着麻洋街的每一个人，哪怕对曾行，也永远是善意的奉劝。但他背负太多的责任，心理埋着太多的委屈，也承受了太多的遗憾，特别是随着剧情推进，奶奶离世、李警官牺牲以及爸爸去向的真相，让小剑不得不放下畅想的美好人生，重新深入虎穴收集证据。欧小剑的每一次痛苦抉择的背后，一边是刀尖上的责任和使命，一边是蜜罐里的生活和爱情，欧小剑总在孤独和落寞中，一次一次的选择大义。
从第1集到33集，欧小剑每次的出场，有帅的、有虐得，戳心的场面也多得数不过来，例如：马皮跌入海中警察来袭时欧小剑的眼神、小香港开业电影院独自看电影畅想未来的画面、和晓晓看《初吻》电影的画面、奶奶过世灵堂前小兽般悲鸣的画面、晓晓分手抱着糖水心酸吞咽的画面、雨中告别拥吻的唯美画面、告别麻洋街和奶奶意念相见以及天台缠斗后小剑和李警官告别的画面……在许魏洲对人物的深度揣摩以及演技的带动下，紧张处有戏，平缓处也有戏！
一部剧看了一大半，心情起起落落，明明被虐得死去活来，但就为了追一个欧小剑的结局，不能放弃，不能释怀。也许我想要欧小剑的清白，但欧小剑呢？——我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。
特别感谢欧小剑，给了我不一样高的观剧体验；
特别感谢欧小剑，让我看到了许魏洲戏剧表达的多样性，希望洲洲越来越好！期待下一部剧——《荣耀乒乓》@许魏洲ZZ @电视剧亲爱的麻洋街
#世界博物馆日丨“假如给我三天光明，我会选择一天去博物馆"# (上篇)
5月18日是国际博物馆日，博物馆是人类文明和智慧的集中所在。美国盲人作家海伦•凯勒就曾说，假如给她三天光明，她会选择一天去博物馆。“那变化无穷的万古千年，这么多的年代，怎么能被压缩成一天呢？当然是通过博物馆。”
当世界沉浸于追逐速度和变革，
博物馆仿佛是时间和文明的结界，
以艺术化的方式，留存下一片哲思之所。
博物馆不仅装载着人类的文明故事，
它的存在，本身就是一个故事。
一座博物馆，就是一部物化的发展史。世界博物馆日到来之际，小编首先带你看看我国各地博物馆的镇馆之宝，听背后精彩的故事，体味华夏如“满天星斗”的璀璨文明。
唐代“天团”——唐三彩骆驼载乐俑
千年前的“流行天团”如何穿越时光而来？他们又吟唱着什么？在陕西历史博物馆，唐三彩骆驼载乐俑作为禁止出境的文物之一，吸引着众多游客的目光。
1959年，这尊唐三彩骆驼载乐俑在西安市西郊中堡村的唐墓中出土。其形为一尊昂首挺拔的骆驼，骆驼背上七位乐手围坐一圈，中间是一位丰腴婀娜的女子。七位男子意兴盎然地演奏着笛、箜篌、琵琶、笙、箫、管子等乐器，女子朱唇轻启，衣袖翩翩……
“自从张骞通西域开辟丝绸之路，中国与中亚、西亚和欧洲的交流日增，这支千年前的‘巡回乐团’，很可能正表演流行于唐开元天宝年间的‘胡部新声’。”陕西历史博物馆陈列展览部副部长姜涛说。
“这套陶俑是分塑合成，骆驼和乐舞俑独立塑成,然后组装，复杂又严谨,为中国古代陶俑艺术的精品之作。它既是唐代文化艺术、制作工艺发达昌盛的重要物证，也见证了丝绸之路上艺术的交流与融合。”
记者 李一博 摄
中国山水画的巅峰之作《富春山居图》
有一幅国宝级名画，分居海峡两岸，前段藏在杭州，后段存于台北，这就是中国山水画的巅峰之作《富春山居图》。
《富春山居图》由元代大画家黄公望完成于1350年或更晚。到了晚明，它被宜兴收藏家吴之矩所得，后由其子吴洪裕继承。1650年，吴洪裕临终前命人焚画殉葬。虽被抢出，但是其最前一小段已被烧毁。
重新装裱的《富春山居图》分为两截，今人分别称作《剩山图》和《无用师卷》。前者长期在民间流传，后者则在清乾隆年间进入宫廷。
“1938年，著名书画家、鉴定家吴湖帆先生用家藏的青铜器换回《剩山图》。1956年，在著名书法家沙孟海先生等人的努力下，吴湖帆将其出让给浙江省博物馆。”浙博书画部主任卢佳说。《剩山图》因尚留一山一水一丘一壑得名，林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意。
2011年，《剩山图》赴台湾，与《无用师卷》在台北故宫博物院合璧展出，成为两岸文化交流的一段佳话。
浙江省博物馆供图
“镇水神兽”萌萌哒
成都博物馆的镇馆之宝是一头萌萌哒的“镇水神兽”，它就是2013年出土于成都市中心天府广场的石犀。
石犀长3.3米、宽1.2米、高1.7米，重约8.5吨，由整块红砂岩雕刻而成，体态丰满，壮实可爱，是目前我国出土体量最大的圆雕石刻之一。
被誉为“天府之国”的成都平原，在秦汉以前是一个水患较为严重的地方。战国末期，秦国郡守李冰主持修建都江堰，并“作石犀五头，以厌水精”，之后成都才变得“水旱从人，不知饥馑”。考古学家判断，这头石犀很可能是李冰所造其中之一，因此它可是名副其实的千年“镇水神兽”。
从被发现开始，石犀就深受市民喜爱，市民们给它起了 “萌牛牛”“宝宝”等小名，赞它“元气满满正能量”。
成都博物馆研究员黄晓枫介绍，石犀刚出土时，表面被钢筋混凝土覆盖，还有风化粉化、片状剥落等，令人揪心。经过科学救治和保护，公众才能见到现在这样健康又神气的“神兽”。
成都博物馆供图
最接近“书圣”真迹的书法作品
“今天我们有幸得见王羲之的风采，还要感谢女皇武则天。”辽宁省博物馆学术研究部主任董宝厚对记者说。
辽宁省博物馆珍藏的《万岁通天帖》虽非王羲之真迹，但却被称为最接近“书圣”真迹的书法作品。它一直是皇家珍藏，后被溥仪带出宫，现藏于辽宁省博物馆。
据董宝厚介绍，当时武则天希望得到王羲之的书法作品，找到了王羲之的后人、宰相王方庆。王方庆将家传的王羲之作品都献给了武则天。武则天在万岁通天二年，命内府弘文馆对这些作品进行钩摹。
董宝厚说，武则天让内府钩摹，肯定是找到了最好的书手，找到了最好的底本，钩摹的技术是最高超的，也是最接近原作的。
不幸的是，原件再也没有流传下来，只有当时钩摹的作品保存至今。
辽宁省博物馆供图
女皇武则天的除罪金简
河南博物院的镇馆之宝之一“武则天金简”，是现存唯一一件属于武则天的文物，它的发现也极具戏剧色彩。
1982年5月，河南省登封市农民屈西怀在嵩山峻极峰的石缝里捡到了一片金灿灿的长方形物件。有文物贩子开价高达10万元，他却选择把“宝贝”上交国家，奖金是1500元。
经专家鉴定，这是武则天的除罪金简，黄金纯度在96%以上，正面镌刻63字：“大周国主武曌好乐真道，长生神仙，谨诣中岳嵩高山门，投金简一通，乞三官九府除武曌罪名……”即武则天遣道士向诸神投简以求除罪消灾。
“埋藏刻写天子心迹的简、策，曾是古代祭祀、封禅活动的一项重要内容。这是天子与天帝的‘私话家语’，也是国家的‘最高机密’。”河南博物院社教部主任林晓平介绍，武则天金简为了解唐代历史和武则天生平提供了实物依据。
2018年，在发现武则天金简36年后，身患重病的屈西怀最大心愿是再看它一眼，最终如愿以偿，一个普通农民与国家一级文物的故事画上了圆满句号。
河南博物院供图
点一盏长信宫灯 看古人的环保理念
现藏于河北博物院的长信宫灯，见证了中国古人的环保意识，被誉为“中华第一灯”。
长信宫灯，因灯上刻有“长信”字样而得名。1968年出土于河北省保定市满城区的中山靖王刘胜之妻窦绾墓中，由青铜铸成，通体鎏金。
河北博物院研究馆员范德伟说，灯的造型是一位跪地执灯的宫女形象。宫女神态优雅，左手执灯盘，灯盘中心有灯芯。盘上附有短柄可以来回转动，灯盘上面的两片弧形板也可以推动开合，不仅可以挡风还可以调节灯光亮度和照射方向。
“长信宫灯的绝妙之处在于它的环保理念。”范德伟说，汉代灯具多以动物油脂为燃料，燃烧产生的炭粒和灰烬容易造成污染。长信宫灯巧妙地将宫女的袖管与身体连接形成烟道。当灯烛点燃时，烟灰顺着宫女的袖管徐徐进入体内，宫女身体中空，如此精巧的设计可使室内减少污染。
河北博物院供图
3000年前的“青铜之书”——大克鼎
3000年前的“青铜之书”，记载着怎样的秘密？在上海博物馆，威严厚重的大克鼎陈列于古代青铜器馆展厅的“C位”，引人瞩目。
“大克鼎铸造于公元前10世纪末的西周时期，年龄已经有3000岁了。”上海博物馆青铜器研究部副主任马今洪说。
清光绪年间，大克鼎在陕西省扶风县法门寺任村出土。它高达93.1厘米、重达201.5千克，是不折不扣的“国之重器”。
大克鼎“蹄足”“兽面”，纹饰线条凹凸峻深、艺术风格粗犷质朴，鼎腹内壁有一篇长达290字的钟鼎文铭文，堪称青铜“天书”。
“端庄美哉，文采斐然的我的祖父！充和谦让的心胸、淡泊宁静的神思，清纯智慧的德行……”大克鼎的作器者叫“克”，是管理周王饮食的官员。这段铭文不仅追忆了克的祖父，也记载了周王对克的册命和赏赐。
鼎，自古以来就是国家昌盛、山河永固的象征。新中国成立后，国宝守护者——潘氏家族将它捐给国家，入藏上博。渡尽劫波的大克鼎，终于迎来安宁繁华。
上海博物馆供图
“拼图”而成的魏晋“男子天团”
在南京博物院内，一幅长4.8米、高0.88米的砖画中，绘有魏晋名士“竹林七贤”和春秋时期的隐士荣启期8人，他们席地而坐、宽衣博带，或谱曲弹琴、或饮酒长啸，姿态放松、自得其乐，如同“男子天团”。
1960年，南京博物院等单位考古工作者在南京市西善桥宫山北麓，发掘了一座南朝时期的皇室墓葬。其中，墓室南北两壁的大型模印拼砌砖画“竹林七贤与荣启期”颇具价值。该砖画分两组，各由近300块砖拼嵌而成。南墓壁描绘嵇康、阮籍、山涛、王戎，北墓壁描绘向秀、刘伶、阮咸、荣启期。每人身旁均标有姓名，人物间以松树、银杏、垂柳等隔开。
据南京博物院社会服务部主任郑晶介绍，该砖画的制作过程如同“拼图”。据推测，南朝人先在绢本上将人物画好，然后分段制成模子，压印在砖坯上，再在砖坯侧面刻画编号，烧制完毕后，按编号顺序将砖坯拼接，嵌砌在墓壁上，组成这幅完整而宏大的壁画。
南京博物院院长龚良说，这幅砖画人物线条流畅而飘逸，表达了竹林七贤和荣启期高逸淡薄的情怀，在中国绘画史上是一件不可多得的珍品。
记者 朱筱 摄
海昏侯墓葬中的“明星当卢”
2013年，江西南昌一个汉代墓园车马陪葬坑中，出土了3000余件精美车马器，其中一件文物被江西省博物馆誉为“明星当卢”。后来人们才知道，这个墓园是在位仅27天的汉废帝、第一代海昏侯刘贺的家族墓园。
“明星当卢”在出土时基底酥松发脆，纹样锈蚀无法分辨，国家博物馆研究员杨小林和她的文保修复团队用了20多天时间让其重放异彩。
修复后的当卢纹饰构图蕴含的文化内涵丰富。“有青龙、白虎、朱雀、玄武四神元素，还有鹿、羽人、权杖等图样。我们通过纹饰了解到四神图的演变，以及汉代的宇宙天文观和图腾崇拜。”江西省博物馆党委书记徐长青说，渴望长生不死和升仙是两汉时期盛行的生死观，纹饰内容寄托了古人渴望由死亡到再生、再到永生的生死观。
江西省博物馆资料图片
晋侯鸟尊“碎片”后重生
2000年，3000余岁的“神鸟”鸟尊出土于西周晋国的首任国君燮父墓中，考古工作者发现它时只是一堆“碎片”，爆破盗掘使青铜器受损。
2001年，北京大学考古文博学院的师生开始修复鸟尊，经过反复拼对、修补、去锈后，一件惊世之器再现人间。它呈高冠凤鸟形，作回首站立状，圆眼，钩形眉，两翼上卷，尾部为一鼻向内卷的象首，身上饰有羽毛及云雷纹，两翅和两足饰卷云纹，背上有盖，盖内侧及器内有铭文，可惜尾部残缺了一块。
2002年，鸟尊赴上海展览时，上海博物馆的工作人员对其尾部进行了修补。近年来，北京大学考古文博学院的研究人员在碎铜片中发现了鸟尊遗失的尾部残片，并于2018年归还给山西博物院，2019年山西博物院文物保护中心对鸟尊进行了修复。
“它是一件重要的宗庙祭祀的礼器，是晋文化的象征和代表。这次修复后，多年的遗憾弥补上了。”山西博物院副院长张慧国说。
山西博物院供图
5月18日是国际博物馆日，博物馆是人类文明和智慧的集中所在。美国盲人作家海伦•凯勒就曾说，假如给她三天光明，她会选择一天去博物馆。“那变化无穷的万古千年，这么多的年代，怎么能被压缩成一天呢？当然是通过博物馆。”
当世界沉浸于追逐速度和变革，
博物馆仿佛是时间和文明的结界，
以艺术化的方式，留存下一片哲思之所。
博物馆不仅装载着人类的文明故事，
它的存在，本身就是一个故事。
一座博物馆，就是一部物化的发展史。世界博物馆日到来之际，小编首先带你看看我国各地博物馆的镇馆之宝，听背后精彩的故事，体味华夏如“满天星斗”的璀璨文明。
唐代“天团”——唐三彩骆驼载乐俑
千年前的“流行天团”如何穿越时光而来？他们又吟唱着什么？在陕西历史博物馆，唐三彩骆驼载乐俑作为禁止出境的文物之一，吸引着众多游客的目光。
1959年，这尊唐三彩骆驼载乐俑在西安市西郊中堡村的唐墓中出土。其形为一尊昂首挺拔的骆驼，骆驼背上七位乐手围坐一圈，中间是一位丰腴婀娜的女子。七位男子意兴盎然地演奏着笛、箜篌、琵琶、笙、箫、管子等乐器，女子朱唇轻启，衣袖翩翩……
“自从张骞通西域开辟丝绸之路，中国与中亚、西亚和欧洲的交流日增，这支千年前的‘巡回乐团’，很可能正表演流行于唐开元天宝年间的‘胡部新声’。”陕西历史博物馆陈列展览部副部长姜涛说。
“这套陶俑是分塑合成，骆驼和乐舞俑独立塑成,然后组装，复杂又严谨,为中国古代陶俑艺术的精品之作。它既是唐代文化艺术、制作工艺发达昌盛的重要物证，也见证了丝绸之路上艺术的交流与融合。”
记者 李一博 摄
中国山水画的巅峰之作《富春山居图》
有一幅国宝级名画，分居海峡两岸，前段藏在杭州，后段存于台北，这就是中国山水画的巅峰之作《富春山居图》。
《富春山居图》由元代大画家黄公望完成于1350年或更晚。到了晚明，它被宜兴收藏家吴之矩所得，后由其子吴洪裕继承。1650年，吴洪裕临终前命人焚画殉葬。虽被抢出，但是其最前一小段已被烧毁。
重新装裱的《富春山居图》分为两截，今人分别称作《剩山图》和《无用师卷》。前者长期在民间流传，后者则在清乾隆年间进入宫廷。
“1938年，著名书画家、鉴定家吴湖帆先生用家藏的青铜器换回《剩山图》。1956年，在著名书法家沙孟海先生等人的努力下，吴湖帆将其出让给浙江省博物馆。”浙博书画部主任卢佳说。《剩山图》因尚留一山一水一丘一壑得名，林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意。
2011年，《剩山图》赴台湾，与《无用师卷》在台北故宫博物院合璧展出，成为两岸文化交流的一段佳话。
浙江省博物馆供图
“镇水神兽”萌萌哒
成都博物馆的镇馆之宝是一头萌萌哒的“镇水神兽”，它就是2013年出土于成都市中心天府广场的石犀。
石犀长3.3米、宽1.2米、高1.7米，重约8.5吨，由整块红砂岩雕刻而成，体态丰满，壮实可爱，是目前我国出土体量最大的圆雕石刻之一。
被誉为“天府之国”的成都平原，在秦汉以前是一个水患较为严重的地方。战国末期，秦国郡守李冰主持修建都江堰，并“作石犀五头，以厌水精”，之后成都才变得“水旱从人，不知饥馑”。考古学家判断，这头石犀很可能是李冰所造其中之一，因此它可是名副其实的千年“镇水神兽”。
从被发现开始，石犀就深受市民喜爱，市民们给它起了 “萌牛牛”“宝宝”等小名，赞它“元气满满正能量”。
成都博物馆研究员黄晓枫介绍，石犀刚出土时，表面被钢筋混凝土覆盖，还有风化粉化、片状剥落等，令人揪心。经过科学救治和保护，公众才能见到现在这样健康又神气的“神兽”。
成都博物馆供图
最接近“书圣”真迹的书法作品
“今天我们有幸得见王羲之的风采，还要感谢女皇武则天。”辽宁省博物馆学术研究部主任董宝厚对记者说。
辽宁省博物馆珍藏的《万岁通天帖》虽非王羲之真迹，但却被称为最接近“书圣”真迹的书法作品。它一直是皇家珍藏，后被溥仪带出宫，现藏于辽宁省博物馆。
据董宝厚介绍，当时武则天希望得到王羲之的书法作品，找到了王羲之的后人、宰相王方庆。王方庆将家传的王羲之作品都献给了武则天。武则天在万岁通天二年，命内府弘文馆对这些作品进行钩摹。
董宝厚说，武则天让内府钩摹，肯定是找到了最好的书手，找到了最好的底本，钩摹的技术是最高超的，也是最接近原作的。
不幸的是，原件再也没有流传下来，只有当时钩摹的作品保存至今。
辽宁省博物馆供图
女皇武则天的除罪金简
河南博物院的镇馆之宝之一“武则天金简”，是现存唯一一件属于武则天的文物，它的发现也极具戏剧色彩。
1982年5月，河南省登封市农民屈西怀在嵩山峻极峰的石缝里捡到了一片金灿灿的长方形物件。有文物贩子开价高达10万元，他却选择把“宝贝”上交国家，奖金是1500元。
经专家鉴定，这是武则天的除罪金简，黄金纯度在96%以上，正面镌刻63字：“大周国主武曌好乐真道，长生神仙，谨诣中岳嵩高山门，投金简一通，乞三官九府除武曌罪名……”即武则天遣道士向诸神投简以求除罪消灾。
“埋藏刻写天子心迹的简、策，曾是古代祭祀、封禅活动的一项重要内容。这是天子与天帝的‘私话家语’，也是国家的‘最高机密’。”河南博物院社教部主任林晓平介绍，武则天金简为了解唐代历史和武则天生平提供了实物依据。
2018年，在发现武则天金简36年后，身患重病的屈西怀最大心愿是再看它一眼，最终如愿以偿，一个普通农民与国家一级文物的故事画上了圆满句号。
河南博物院供图
点一盏长信宫灯 看古人的环保理念
现藏于河北博物院的长信宫灯，见证了中国古人的环保意识，被誉为“中华第一灯”。
长信宫灯，因灯上刻有“长信”字样而得名。1968年出土于河北省保定市满城区的中山靖王刘胜之妻窦绾墓中，由青铜铸成，通体鎏金。
河北博物院研究馆员范德伟说，灯的造型是一位跪地执灯的宫女形象。宫女神态优雅，左手执灯盘，灯盘中心有灯芯。盘上附有短柄可以来回转动，灯盘上面的两片弧形板也可以推动开合，不仅可以挡风还可以调节灯光亮度和照射方向。
“长信宫灯的绝妙之处在于它的环保理念。”范德伟说，汉代灯具多以动物油脂为燃料，燃烧产生的炭粒和灰烬容易造成污染。长信宫灯巧妙地将宫女的袖管与身体连接形成烟道。当灯烛点燃时，烟灰顺着宫女的袖管徐徐进入体内，宫女身体中空，如此精巧的设计可使室内减少污染。
河北博物院供图
3000年前的“青铜之书”——大克鼎
3000年前的“青铜之书”，记载着怎样的秘密？在上海博物馆，威严厚重的大克鼎陈列于古代青铜器馆展厅的“C位”，引人瞩目。
“大克鼎铸造于公元前10世纪末的西周时期，年龄已经有3000岁了。”上海博物馆青铜器研究部副主任马今洪说。
清光绪年间，大克鼎在陕西省扶风县法门寺任村出土。它高达93.1厘米、重达201.5千克，是不折不扣的“国之重器”。
大克鼎“蹄足”“兽面”，纹饰线条凹凸峻深、艺术风格粗犷质朴，鼎腹内壁有一篇长达290字的钟鼎文铭文，堪称青铜“天书”。
“端庄美哉，文采斐然的我的祖父！充和谦让的心胸、淡泊宁静的神思，清纯智慧的德行……”大克鼎的作器者叫“克”，是管理周王饮食的官员。这段铭文不仅追忆了克的祖父，也记载了周王对克的册命和赏赐。
鼎，自古以来就是国家昌盛、山河永固的象征。新中国成立后，国宝守护者——潘氏家族将它捐给国家，入藏上博。渡尽劫波的大克鼎，终于迎来安宁繁华。
上海博物馆供图
“拼图”而成的魏晋“男子天团”
在南京博物院内，一幅长4.8米、高0.88米的砖画中，绘有魏晋名士“竹林七贤”和春秋时期的隐士荣启期8人，他们席地而坐、宽衣博带，或谱曲弹琴、或饮酒长啸，姿态放松、自得其乐，如同“男子天团”。
1960年，南京博物院等单位考古工作者在南京市西善桥宫山北麓，发掘了一座南朝时期的皇室墓葬。其中，墓室南北两壁的大型模印拼砌砖画“竹林七贤与荣启期”颇具价值。该砖画分两组，各由近300块砖拼嵌而成。南墓壁描绘嵇康、阮籍、山涛、王戎，北墓壁描绘向秀、刘伶、阮咸、荣启期。每人身旁均标有姓名，人物间以松树、银杏、垂柳等隔开。
据南京博物院社会服务部主任郑晶介绍，该砖画的制作过程如同“拼图”。据推测，南朝人先在绢本上将人物画好，然后分段制成模子，压印在砖坯上，再在砖坯侧面刻画编号，烧制完毕后，按编号顺序将砖坯拼接，嵌砌在墓壁上，组成这幅完整而宏大的壁画。
南京博物院院长龚良说，这幅砖画人物线条流畅而飘逸，表达了竹林七贤和荣启期高逸淡薄的情怀，在中国绘画史上是一件不可多得的珍品。
记者 朱筱 摄
海昏侯墓葬中的“明星当卢”
2013年，江西南昌一个汉代墓园车马陪葬坑中，出土了3000余件精美车马器，其中一件文物被江西省博物馆誉为“明星当卢”。后来人们才知道，这个墓园是在位仅27天的汉废帝、第一代海昏侯刘贺的家族墓园。
“明星当卢”在出土时基底酥松发脆，纹样锈蚀无法分辨，国家博物馆研究员杨小林和她的文保修复团队用了20多天时间让其重放异彩。
修复后的当卢纹饰构图蕴含的文化内涵丰富。“有青龙、白虎、朱雀、玄武四神元素，还有鹿、羽人、权杖等图样。我们通过纹饰了解到四神图的演变，以及汉代的宇宙天文观和图腾崇拜。”江西省博物馆党委书记徐长青说，渴望长生不死和升仙是两汉时期盛行的生死观，纹饰内容寄托了古人渴望由死亡到再生、再到永生的生死观。
江西省博物馆资料图片
晋侯鸟尊“碎片”后重生
2000年，3000余岁的“神鸟”鸟尊出土于西周晋国的首任国君燮父墓中，考古工作者发现它时只是一堆“碎片”，爆破盗掘使青铜器受损。
2001年，北京大学考古文博学院的师生开始修复鸟尊，经过反复拼对、修补、去锈后，一件惊世之器再现人间。它呈高冠凤鸟形，作回首站立状，圆眼，钩形眉，两翼上卷，尾部为一鼻向内卷的象首，身上饰有羽毛及云雷纹，两翅和两足饰卷云纹，背上有盖，盖内侧及器内有铭文，可惜尾部残缺了一块。
2002年，鸟尊赴上海展览时，上海博物馆的工作人员对其尾部进行了修补。近年来，北京大学考古文博学院的研究人员在碎铜片中发现了鸟尊遗失的尾部残片，并于2018年归还给山西博物院，2019年山西博物院文物保护中心对鸟尊进行了修复。
“它是一件重要的宗庙祭祀的礼器，是晋文化的象征和代表。这次修复后，多年的遗憾弥补上了。”山西博物院副院长张慧国说。
山西博物院供图
我不知道你们有没有经历过，曾经以为会在一起很久很久的恋人亦或是朋友，在某一天突然就悄无声息地离开了。
其实，有一句话恰如其分地形容这种感觉：就好像下车之前，我们还在说着关于以后的事。可他走后，却再也没有回来了。
桃桃和她的男朋友最后一次见面，就像这样后知后觉。
他们原先是朋友眼中最为登对的一对，家境相当，三观相符，志趣相投。可是在一起计划人生下一步的时候，两个人突然产生了分歧——
男方希望他们能够去另外一座城市发展，最好可以在那里定居；而桃桃坚持留在自己的城市，因为她还有很多没有做完的事情，所以暂时还不想走。
争执后的当晚，两个人还是赴了一起看电影的约，只不过整个过程都只是礼貌而生疏地坐着，谁也没有太投入。
桃桃暗自想，等工作不太忙的时候再和男友好好商量一次，却又在隔天一早收到朋友发来的截图，图片里是男友在凌晨发的一条朋友圈，他隐晦地写到：“我相信最后一次的所有事情，不久之后就会忘记。”
而定位显示的是，他已经离开北京了。
桃桃告诉我，她到现在都记得那天有多冷，因为她被冻得发抖的手，迟迟没有办法关闭满屏都是红色感叹号的对话框。
也是在那以后，桃桃消沉了很长一段时间。一直到最近，我们才在朋友圈里面，看到她重新开始分享日常。
她看上去有了新的工作、新的爱好、新的面貌，也有了新的恋人；做了很多和前任在一起的时候都没有尝试过的事情。我们在她的生活片段里，早已经看不出以前的一丁点影子了。
在我们看来，桃桃应该是彻底放下了。
直到有一天，我们约火锅，她说：“其实接受分手这件事情并不难，开始新的生活也很容易，但我还是原谅不了他的所作所为。”
是啊，他选择以“不告而别”这种戏剧化的方式退场，无非是不愿意再花时间和感情，处理一段结束的关系。
明知道你得不到任何解释会有多么的绝望，可还是选择一走了之，让你独自消解。知道吗？他一定没有真正地爱过你。
作家白落梅说过：“并不是所有的人，都可以在恰好的年岁，遇见恰好的人。就算遇见恰好的人，也未必给得起你如意的爱情。”
我们都经历过分分合合，最终会释怀的应该是那个相爱负责，不爱也负责的人。他会亲口承认你们全心全意地爱过，现在也实实在在地分开了。好聚好散，也不枉费爱过一场。
你们最后的责任，最后为对方做的一件事情，就是不耽误彼此的前程。
而那些想让自己的离开成为你永远的遗憾，还要你为此自责，我觉得这样的人，真的不配得到你的原谅。
前几天看了一部电影叫做《时光机》，里面也讲了这样一个故事。
女主角坐上去留学的航班前，还跟男朋友说着落地之后再联系，转头却删光了他的所有联系方式。
在此之后销声匿迹的三年里，女主从来没有意识到自己有多么的自私。对她而言，丢下的不过是一个无关痛痒的人。
直到她回国之后，在家里发现了前男友的相机，才满怀歉意地敲开了他的家门。
她向对方忏悔自己的不辞而别，也忏悔自己三年里音信全无，忏悔自己认为他不是命中注定的那个人，忏悔自己单方面终止了关系。
而男孩选择淡淡一笑，只是问她：你可以再为我做一次玉米汤吗？
女孩以为两个人就算是达成了和解，之后又提出想和男孩的母亲再见上一面。
可是男孩却告诉她，自己的母亲已经在一年前去世了。弥留之际，她只说非常想要喝一口女孩煮的玉米汤。
紧接着，他也终于坦白：“其实你来道歉的时候，我是非常生气的。因为我知道，你只是为了消除你自己的负罪感而来道歉的。”
女主辩解自己是因为在乎，才来说对不起的。
男主反问她：“那你真的爱过别人吗？如果你在乎，就不要请求我的原谅。带着你应该承受的内疚，回去继续过你的生活吧。”
女主离开的时候，还是一遍遍地重复着：可是我已经道过歉了啊…
看到这里，我觉得这个女孩过于可恨了。因为她想象不到，男孩是怎么从失恋和失去母亲的双重打击之下重新振作起来的，现在妄想用一句道歉就让他对过往释然吗？
甚至到这一刻她还觉得：我明明已经道过歉了，你怎么还是不肯放过我。
我觉得这不是真的后悔，而是一种变本加厉的自私罢了。
我们之所以说爱是一种担当，是因为我们需要对自己在爱情里的一切行为负上责任。
既然那个人头也不回地走掉了，那么请你也打死都不要再回头。否则当对方突然发现自己背负着过错的时候，又可以不负责任地将自己的罪恶，轻易加诸在你的身上。
在一个叫做“回到分开的那一天，你会做些什么”的话题之下，我看到有一个回答是这样说的：
“如果回到那天，我一定会告诉他，所有和他相处的时候，我能够感受到的暖；所有因为他的出现，而发生的变化。而不是，自顾自扭头就走。
因为从那以后，我只能够拾起孤勇，独自前行，再没有可以安放后背的胸膛。”
我从这段话里读到了女孩的后悔，可还是想说：
如果有一天，你终于为自己不负责任的离去感到愧疚甚至是悔恨的时候，也请不要再去找那个被你丢下的人，更加不要请求他可以大度原谅。
因为我们作为普通人，谁都无法预知哪一次的见面就成为了最后一次，所以关于离开这件事情，你说了，永远好过什么都没说。
否则是多么的不公平啊，你潇洒地走之后，对方才忽然发现你们已经见过了生命里的最后一面，就算日后还有长长的岁月，也再没有机会遇见。
而分别的那个当下，他竟然完全不知情。你也根本不会知道，往后的日子他会受多少的煎熬。
但是如果，你是被无情抛下的那个人，等了多年都等不到一句解释，也希望你可以告诉自己：
“当有人突然从你生命里消失的时候，别问为什么，他也只是到了该走的时候。”
我们不是在为他们开脱，只是希望你能够记住：如今正好，人生没有太多的来日方长。
其实，有一句话恰如其分地形容这种感觉：就好像下车之前，我们还在说着关于以后的事。可他走后，却再也没有回来了。
桃桃和她的男朋友最后一次见面，就像这样后知后觉。
他们原先是朋友眼中最为登对的一对，家境相当，三观相符，志趣相投。可是在一起计划人生下一步的时候，两个人突然产生了分歧——
男方希望他们能够去另外一座城市发展，最好可以在那里定居；而桃桃坚持留在自己的城市，因为她还有很多没有做完的事情，所以暂时还不想走。
争执后的当晚，两个人还是赴了一起看电影的约，只不过整个过程都只是礼貌而生疏地坐着，谁也没有太投入。
桃桃暗自想，等工作不太忙的时候再和男友好好商量一次，却又在隔天一早收到朋友发来的截图，图片里是男友在凌晨发的一条朋友圈，他隐晦地写到：“我相信最后一次的所有事情，不久之后就会忘记。”
而定位显示的是，他已经离开北京了。
桃桃告诉我，她到现在都记得那天有多冷，因为她被冻得发抖的手，迟迟没有办法关闭满屏都是红色感叹号的对话框。
也是在那以后，桃桃消沉了很长一段时间。一直到最近，我们才在朋友圈里面，看到她重新开始分享日常。
她看上去有了新的工作、新的爱好、新的面貌，也有了新的恋人；做了很多和前任在一起的时候都没有尝试过的事情。我们在她的生活片段里，早已经看不出以前的一丁点影子了。
在我们看来，桃桃应该是彻底放下了。
直到有一天，我们约火锅，她说：“其实接受分手这件事情并不难，开始新的生活也很容易，但我还是原谅不了他的所作所为。”
是啊，他选择以“不告而别”这种戏剧化的方式退场，无非是不愿意再花时间和感情，处理一段结束的关系。
明知道你得不到任何解释会有多么的绝望，可还是选择一走了之，让你独自消解。知道吗？他一定没有真正地爱过你。
作家白落梅说过：“并不是所有的人，都可以在恰好的年岁，遇见恰好的人。就算遇见恰好的人，也未必给得起你如意的爱情。”
我们都经历过分分合合，最终会释怀的应该是那个相爱负责，不爱也负责的人。他会亲口承认你们全心全意地爱过，现在也实实在在地分开了。好聚好散，也不枉费爱过一场。
你们最后的责任，最后为对方做的一件事情，就是不耽误彼此的前程。
而那些想让自己的离开成为你永远的遗憾，还要你为此自责，我觉得这样的人，真的不配得到你的原谅。
前几天看了一部电影叫做《时光机》，里面也讲了这样一个故事。
女主角坐上去留学的航班前，还跟男朋友说着落地之后再联系，转头却删光了他的所有联系方式。
在此之后销声匿迹的三年里，女主从来没有意识到自己有多么的自私。对她而言，丢下的不过是一个无关痛痒的人。
直到她回国之后，在家里发现了前男友的相机，才满怀歉意地敲开了他的家门。
她向对方忏悔自己的不辞而别，也忏悔自己三年里音信全无，忏悔自己认为他不是命中注定的那个人，忏悔自己单方面终止了关系。
而男孩选择淡淡一笑，只是问她：你可以再为我做一次玉米汤吗？
女孩以为两个人就算是达成了和解，之后又提出想和男孩的母亲再见上一面。
可是男孩却告诉她，自己的母亲已经在一年前去世了。弥留之际，她只说非常想要喝一口女孩煮的玉米汤。
紧接着，他也终于坦白：“其实你来道歉的时候，我是非常生气的。因为我知道，你只是为了消除你自己的负罪感而来道歉的。”
女主辩解自己是因为在乎，才来说对不起的。
男主反问她：“那你真的爱过别人吗？如果你在乎，就不要请求我的原谅。带着你应该承受的内疚，回去继续过你的生活吧。”
女主离开的时候，还是一遍遍地重复着：可是我已经道过歉了啊…
看到这里，我觉得这个女孩过于可恨了。因为她想象不到，男孩是怎么从失恋和失去母亲的双重打击之下重新振作起来的，现在妄想用一句道歉就让他对过往释然吗？
甚至到这一刻她还觉得：我明明已经道过歉了，你怎么还是不肯放过我。
我觉得这不是真的后悔，而是一种变本加厉的自私罢了。
我们之所以说爱是一种担当，是因为我们需要对自己在爱情里的一切行为负上责任。
既然那个人头也不回地走掉了，那么请你也打死都不要再回头。否则当对方突然发现自己背负着过错的时候，又可以不负责任地将自己的罪恶，轻易加诸在你的身上。
在一个叫做“回到分开的那一天，你会做些什么”的话题之下，我看到有一个回答是这样说的：
“如果回到那天，我一定会告诉他，所有和他相处的时候，我能够感受到的暖；所有因为他的出现，而发生的变化。而不是，自顾自扭头就走。
因为从那以后，我只能够拾起孤勇，独自前行，再没有可以安放后背的胸膛。”
我从这段话里读到了女孩的后悔，可还是想说：
如果有一天，你终于为自己不负责任的离去感到愧疚甚至是悔恨的时候，也请不要再去找那个被你丢下的人，更加不要请求他可以大度原谅。
因为我们作为普通人，谁都无法预知哪一次的见面就成为了最后一次，所以关于离开这件事情，你说了，永远好过什么都没说。
否则是多么的不公平啊，你潇洒地走之后，对方才忽然发现你们已经见过了生命里的最后一面，就算日后还有长长的岁月，也再没有机会遇见。
而分别的那个当下，他竟然完全不知情。你也根本不会知道，往后的日子他会受多少的煎熬。
但是如果，你是被无情抛下的那个人，等了多年都等不到一句解释，也希望你可以告诉自己：
“当有人突然从你生命里消失的时候，别问为什么，他也只是到了该走的时候。”
我们不是在为他们开脱，只是希望你能够记住：如今正好，人生没有太多的来日方长。
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