现在的我硬把工作当乐趣，有时候就算不快乐我也把心理活动调到一种经历模式，把历历在目的经历当成一面镜子，目光所及的好或坏，更知道我想成为什么样的人，把情怀无限放大，都变成不值一提的芝麻小事，这样的自我安慰终究何时是末日，人类的质量高低与外在无任何关联，深究到底才知道一切升华都在于自己，修行一直在，未曾停止过，每次镜子折射出的都是一枪烟火，感谢这烈日下的白日焰火

這是一個簡繁體都會胡亂使用的逃亡者帳號。一個隨時隨地都會砍自己一刀或者昏迷不醒的雙相、努力記錄下自己的*求学*生活*發瘋血淚史。康復證明這種東西裝裝就能拿到，但內裡變成什麼樣誰說得準呢？
人生理想就是從此處奔向他處。逃亡，是為了自我拯救和與此處的泥坑告別。許願世界上別處有更好的世界末日，只为我骨子里难以抗拒的上世纪情怀。

2019年11月30日，因为急性心力衰竭，杨颂斯（Mariss Ivars Georgs Jansons）在他位于俄罗斯圣彼得堡的家中去世，享年76岁。为此，我在多个肖氏交响曲全集的版本中，最终还是选了2006年华纳发行的杨颂斯版的CD套装。这套全集（肖斯塔科维奇1~15交响曲全集）是纪念伟大作曲家肖斯塔科维奇诞生100周年。

今早听的是C小调第四交响曲，作品43，特色是马勒风格。

田艺苗老师这样评价：
《第四交响曲》作于1935年9月至1936年5月之间，正值“大清洗”的前夕。尚不到而立之年的肖斯塔科维奇遭遇了巨大的挫折。不过，在这种充满敌意的恶劣环境下，他竟然完成了自己十年探索时期的总结性巨作《第四交响曲》。这部狂乱的交响曲是肖斯塔科维奇第一部真正意义上的悲剧作品。它兼有在强烈的不祥和恐惧感驱使下爆发出的火山熔岩般的极端情感，以及对命运、对人生冷静地思考后逸散出的浓烈的末日情怀。

《第四交响曲》从形式上看也是空前的巨大。该作采用四管编制，需要128人的较大乐队演奏。全曲共三个乐章，首尾乐章均接近半个小时。作为十年探索时期的结晶，《第四交响曲》将前三首交响曲中展露出的特质发挥得淋漓尽致。一方面，《第一交响曲》中的“核心动机”写作方式在《第四交响曲》中得到了延伸。不过，这次肖斯塔科维奇走得极远，控制乐章乃至整部作品发展的不再是“核心动机”，而是“核心音程”，旨在通过对几个重要音程的反复强化将三个乐章融入到一个整体之中。

有关作品分析，可以看这篇文章终结乌托邦——肖斯塔科维奇《第四交响曲》赏析_中国音乐学网 https://t.cn/A6flhq9M