《万壑松风图》大斧劈法，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河

《万壑松风图》是宋代画家李唐所创作的一幅绢本设色山水画作品。现收藏于台北故宫博物院。 《万壑松风图》采取远景山水和突出山水局部的方法，为简括画的表现开了先河，对南宋初期的山水画具有开派作用。

《万壑松风图》画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。深山中幽僻的崖谷间，奔跃的泉水和郁茂的松林，衬托山峰高峙，山石危岩。其在构图上，大胆裁剪、提炼，整体看来空间立体感强，层次分明。双峰交错，堂堂正正，厚重而拙实，给人以浑厚大气之感，表现为“万壑松风”之境。

《万壑松风图》为简括画的表现开了先河，对南宋初期的山水画具有开派作用。 其与郭熙《早春图》、范宽《溪山行旅图》，合称为“宋画之三大精品”。

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台北故宫博物院藏 | 范宽《溪山行旅图》

台北故宫博物馆的“镇馆三宝”是范宽的《溪山行旅图》、郭熙的《早春图》、李唐的《万壑松风图》。从艺术史和绘画史的角度看，这三幅画的存世年份早、代表了中国绘画史宋朝山水画创作的三个时期。《溪山行旅图》堪称台北故宫三宝之首。它是存世系于范宽名下的山水画中，最受肯定的真迹，被誉为"宋代绘画第一神品"。

范宽《溪山行旅图》采三段式构图，近景为下方居中的巨石，中景则是驴队所在，远景画一高耸主山。山腰下藉云雾留白，突显空间远隔之效。全幅以方折墨线勾勒轮廓，再藉短簇如雨点般的皴笔，模拟土石质感。庞大山体与画中的行旅驴队形成强烈对比，展现出摄人的雄壮气势。右下方树荫下，署有“范宽”名款。

《溪山行旅图》堪称中国山水画中“最雄伟的一座山”。它是当今之世唯一一幅确认有范宽落款的真迹，被誉为“宋代绘画第一神品”和故宫“蒙娜丽莎”，是中国古代山水画的巅峰之作，为北宋巨碑式水墨画树立了最佳的典范，自诞生以来影响了古今众多画家，被徐悲鸣评为“中国所有之宝者吾最倾倒者”。

在范宽的《溪山行旅图》中，近景、中景及远景以三个水平层次层迭构图，画家运用“芝麻皴”和“雨点皴”的笔法，呈现了完美且宏伟的山水境界。在此画作之前，中国没有一幅画作是以如此巨大的篇幅描绘山石。
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《万壑松风图》南宋画家李唐创作的绢本设色山水画，现藏于台北故宫博物院
万壑松风图画面中山峰高峙，山石巉岩，悬崖峭壁间白云缭绕，青岚浮动，深山中幽僻的崖谷间有奔跃的泉水和郁茂的松林，衬托山峰高峙山石危岩，从山麓到山巅，松林高密，郁郁葱葱，左方中景各有瀑布一线垂下，几折而下，转成一滩溪涧，涧水穿石而过。山脚下乱石珠链，水流奔涌，大自然雄壮之气扑面而来。其在构图上大胆裁剪提炼，整体空间看起来立体感强，层次分明。双峰交错，堂堂正正，厚重而拙实，给人浑厚大气之感，表现万壑松风之境，《万壑松风图》为简括画开创先河，对南宋初期的山水画具有开派作用。与郭熙《早春图》范宽《溪山行旅图》合称宋画三大精品#中国美术史##每天进步一点点#