为什么大多数的IP形象都做得像给领导拎包的跟班?(继续昨天45度角的话题)
因为企业、机构或者城市设计形象IP时,总是要先在价值观上抬高45度显得高屋建瓴,然后再往下压45度去卖萌,结果是既不高端也不萌,两头都想沾、结果两头不到岸。
试想一下,一个既懂领导的高端精神,又想显得年轻卖萌,那只能是领导的年轻助理,也就是给领导拎包的跟班呗。
这是对IP的需求出了问题,不是做IP,是在做LOGO,不懂IP的话,只会按VI要求来做,结果就变成自说自话。
想真正做好IP形象,就要以用户为本、站在普通人的角度,而不是企业自己的角度,要么高大上到极致,要么是可爱走心到极致。
因为企业、机构或者城市设计形象IP时,总是要先在价值观上抬高45度显得高屋建瓴,然后再往下压45度去卖萌,结果是既不高端也不萌,两头都想沾、结果两头不到岸。
试想一下,一个既懂领导的高端精神,又想显得年轻卖萌,那只能是领导的年轻助理,也就是给领导拎包的跟班呗。
这是对IP的需求出了问题,不是做IP,是在做LOGO,不懂IP的话,只会按VI要求来做,结果就变成自说自话。
想真正做好IP形象,就要以用户为本、站在普通人的角度,而不是企业自己的角度,要么高大上到极致,要么是可爱走心到极致。
这本书大概的意思就是考证《潇湘八景图》的来龙去脉,其实对于这八幅图,都是日本人在自说自话,由于牧谿、玉涧的画自宋末就一直流于日本,故对其研究方面确实无法提出更多的质疑。
日本人有伪托的历史,在这方面是韩国人的老师,譬如“寒山拾得登岸处”这种历史的虚无到写实的噱头也有不少,故也很难用肯定的说法来证实《潇湘八景图》的确切缘起。 https://t.cn/R2WxOla
日本人有伪托的历史,在这方面是韩国人的老师,譬如“寒山拾得登岸处”这种历史的虚无到写实的噱头也有不少,故也很难用肯定的说法来证实《潇湘八景图》的确切缘起。 https://t.cn/R2WxOla
表達自己並且能夠讓別人理解其實是一件特別難的事情,不太會有人會靜下心來去感受,甚至連我們自己都沒有花精力去好好瞭解自己,更多的情況是大家都在自說自話。
很快大家都走上各自的路了,因為因緣際會與你在十字路口點頭之交的人又再次走上陌路,一路同行的人有他自己的理由要與你分道揚鑣,而後繼者又匆匆趕上。總是有不同的人在不同的時間陪你看不同的風景。
很快大家都走上各自的路了,因為因緣際會與你在十字路口點頭之交的人又再次走上陌路,一路同行的人有他自己的理由要與你分道揚鑣,而後繼者又匆匆趕上。總是有不同的人在不同的時間陪你看不同的風景。
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