. 寒风无信,毫无征兆的闯入秋天里。原本夏日里才肆虐的雨水,也在周边地区猖狂。人们猝不及防的应付,议论纷纷,像在聊一只野兽打扰村庄平静一样。
“时令”这个词有意思,人们看到春发夏长、秋收冬藏,便以为是岁月下的命令,万物皆要遵从。但这几天看来,岁月明显在胡㞗发挥祂的权利。
香烟、热茶、烈酒;毛衣、秋裤、厚袜;空调、壁炉、小太阳。百样生法的抵抗着这次寒冷的浸淫,闲谈中不时会流露出:“够日的”“湿塔碑”“俄贼”“wish today”“仙人板板”这些词汇,排泄着对这个时令的不满。
“任何一种形式的排泄都会带来快感”
———西格蒙德·弗洛伊德
转念一想,如果一切都那么有序,生活该是多无趣。像野狗一样,真切的感受这个世界,体验寒暑,直面生死,或许是这场“贼贼贼”的寒流给我带来的哲思吧。
像野狗一样。 https://t.cn/z8XNc2M
“时令”这个词有意思,人们看到春发夏长、秋收冬藏,便以为是岁月下的命令,万物皆要遵从。但这几天看来,岁月明显在胡㞗发挥祂的权利。
香烟、热茶、烈酒;毛衣、秋裤、厚袜;空调、壁炉、小太阳。百样生法的抵抗着这次寒冷的浸淫,闲谈中不时会流露出:“够日的”“湿塔碑”“俄贼”“wish today”“仙人板板”这些词汇,排泄着对这个时令的不满。
“任何一种形式的排泄都会带来快感”
———西格蒙德·弗洛伊德
转念一想,如果一切都那么有序,生活该是多无趣。像野狗一样,真切的感受这个世界,体验寒暑,直面生死,或许是这场“贼贼贼”的寒流给我带来的哲思吧。
像野狗一样。 https://t.cn/z8XNc2M
艺术的深度在于自由一一对里尔克艺术观的一点读后感
曾 一
在里尔克的一则名为《艺术乃是万物的朦胧愿望》的艺术手记中,我读到如下两句很有意思的话:
艺术"使有毛病的人在其中变美。"
"这是艺术家所听到的呼唤:事物的愿望是想成为他的语言。艺术家应当将事物从传统的种种沉重而无意义的关系里,提升到他的本质的巨大联系之中。"
可见里尔克的艺术观,是讲深度的,没有深入"本质的巨大联系之中"的艺术,是浮浅的。而浮浅的艺术,只能使有毛病的人变浮浅和丑陋,不可能变美。
那么,美又该如何来定义呢?
关于美的定义很多,但我认为,美是无法被任何一个定义限制的。车尔尼雪夫斯基对此有一个宽泛的包容性的观点:美即生活。但我们知道,反过来说生活即美却很成问题,因为生活有它虚假的一面,这一面如张爱玲所言:如"一袭华美的袍,爬满了蚤子"。在我看来,一部人类经验的历史表明,只有自由的生活才是美的,说美即生活不如说美即自由。
再回到里尔克的艺术观(包括诗观)上来。
首先,为什么艺术和诗拥有无与伦比的力量,居然能够"使有毛病的人在其中变美"呢?简洁的回答可以说:艺术和诗,让人在其中享受自由并使人热爱自由,正是艺术的自由的本质的美,使有毛病的人变好,变美,从无思状态的条条框框中解放出来。
其次,里尔克说:"事物的愿望是想成为他的语言",换言之,诗人、艺术家的愿望如果不是为了达成这样一种语言,让未知和未名的亊物在其中得以解蔽敞亮,各归其位,"提升到他的本质的巨大联系之中",那么,诗人、艺术家的创作意义何在呢?
哲人维特根斯坦说:"面对不可言说之物,必须保持沉默"。哲人沉默之时,该诗人、艺术家发声了,因为诗人、艺术家拥有隐喻的绝门功夫。于坚是一个"拒绝隐喻"的诗人,然而,时代的真象是隐蔽着的,诗人拒绝隐喻几乎略等于拒绝了真象。存在的秘密,世界的真象,是我们无法直接道出的,只好经过幽深的隐喻与之暗通款曲。
当"我饲养假象/真象在我这里活不下去"(崯子)时,我们的诗人、艺术家义不容辞,致力于使"真象"活在诗和艺术里面。
总而言之,艺术的深度在于自由,在于艺术家(含诗人)在自由的艺术创作中拓展了自由的边界,扩大了人的视域,解放了人的头脑,从而,"使有毛病的人在其中变美",也使世界在其中多少变得好一点。
2021.10.10.广州风凰城 https://t.cn/R2Wxu3V
曾 一
在里尔克的一则名为《艺术乃是万物的朦胧愿望》的艺术手记中,我读到如下两句很有意思的话:
艺术"使有毛病的人在其中变美。"
"这是艺术家所听到的呼唤:事物的愿望是想成为他的语言。艺术家应当将事物从传统的种种沉重而无意义的关系里,提升到他的本质的巨大联系之中。"
可见里尔克的艺术观,是讲深度的,没有深入"本质的巨大联系之中"的艺术,是浮浅的。而浮浅的艺术,只能使有毛病的人变浮浅和丑陋,不可能变美。
那么,美又该如何来定义呢?
关于美的定义很多,但我认为,美是无法被任何一个定义限制的。车尔尼雪夫斯基对此有一个宽泛的包容性的观点:美即生活。但我们知道,反过来说生活即美却很成问题,因为生活有它虚假的一面,这一面如张爱玲所言:如"一袭华美的袍,爬满了蚤子"。在我看来,一部人类经验的历史表明,只有自由的生活才是美的,说美即生活不如说美即自由。
再回到里尔克的艺术观(包括诗观)上来。
首先,为什么艺术和诗拥有无与伦比的力量,居然能够"使有毛病的人在其中变美"呢?简洁的回答可以说:艺术和诗,让人在其中享受自由并使人热爱自由,正是艺术的自由的本质的美,使有毛病的人变好,变美,从无思状态的条条框框中解放出来。
其次,里尔克说:"事物的愿望是想成为他的语言",换言之,诗人、艺术家的愿望如果不是为了达成这样一种语言,让未知和未名的亊物在其中得以解蔽敞亮,各归其位,"提升到他的本质的巨大联系之中",那么,诗人、艺术家的创作意义何在呢?
哲人维特根斯坦说:"面对不可言说之物,必须保持沉默"。哲人沉默之时,该诗人、艺术家发声了,因为诗人、艺术家拥有隐喻的绝门功夫。于坚是一个"拒绝隐喻"的诗人,然而,时代的真象是隐蔽着的,诗人拒绝隐喻几乎略等于拒绝了真象。存在的秘密,世界的真象,是我们无法直接道出的,只好经过幽深的隐喻与之暗通款曲。
当"我饲养假象/真象在我这里活不下去"(崯子)时,我们的诗人、艺术家义不容辞,致力于使"真象"活在诗和艺术里面。
总而言之,艺术的深度在于自由,在于艺术家(含诗人)在自由的艺术创作中拓展了自由的边界,扩大了人的视域,解放了人的头脑,从而,"使有毛病的人在其中变美",也使世界在其中多少变得好一点。
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#现代诗[超话]#
艺术的深度在于自由一一对里尔克艺术观的一点读后感
曾 一
在里尔克的一则名为《艺术乃是万物的朦胧愿望》的艺术手记中,我读到如下两句很有意思的话:
艺术"使有毛病的人在其中变美。"
"这是艺术家所听到的呼唤:事物的愿望是想成为他的语言。艺术家应当将事物从传统的种种沉重而无意义的关系里,提升到他的本质的巨大联系之中。"
可见里尔克的艺术观,是讲深度的,没有深入"本质的巨大联系之中"的艺术,是浮浅的。而浮浅的艺术,只能使有毛病的人变浮浅和丑陋,不可能变美。
那么,美又该如何来定义呢?
关于美的定义很多,但我认为,美是无法被任何一个定义限制的。车尔尼雪夫斯基对此,有一个宽泛的包容性的观点:美即生活。但我们知道,反过来说生活即美却很成问题,因为生活有它虚假的一面,这一面如张爱玲所言:如一袭华美的袍上爬满的蚤子。在我看来,一部人类经验的历史表明,只有自由的生活才是美的,说美即生活不如说美即自由。
再回到里尔克的艺术观(包括诗观)上来。
首先,为什么艺术和诗拥有无与伦比的力量,居然能够"使有毛病的人在其中变美"呢?简洁的回答可以说:艺术和诗,让人在其中享受自由并使人热爱自由,正是艺术的自由的本质的美,使有毛病的人变好,变美,从无思状态的条条框框中解放出来。
其次,里尔克说:"事物的愿望是想成为他的语言",换言之,诗人、艺术家的愿望如果不是为了达成这样一种语言,让未知和未名的亊物在其中得以解蔽敞亮,各归其位,"提升到他的本质的巨大联系之中",那么,诗人、艺术家的创作意义何在呢?
总而言之,艺术的深度在于自由,在于艺术家(含诗人)在自由的艺术创作中拓展了自由的边界,扩大了人的视域,解放了人的头脑,从而,"使有毛病的人在其中变美。"
2021.10.10.广州风凰城 https://t.cn/R2Wxu3V
艺术的深度在于自由一一对里尔克艺术观的一点读后感
曾 一
在里尔克的一则名为《艺术乃是万物的朦胧愿望》的艺术手记中,我读到如下两句很有意思的话:
艺术"使有毛病的人在其中变美。"
"这是艺术家所听到的呼唤:事物的愿望是想成为他的语言。艺术家应当将事物从传统的种种沉重而无意义的关系里,提升到他的本质的巨大联系之中。"
可见里尔克的艺术观,是讲深度的,没有深入"本质的巨大联系之中"的艺术,是浮浅的。而浮浅的艺术,只能使有毛病的人变浮浅和丑陋,不可能变美。
那么,美又该如何来定义呢?
关于美的定义很多,但我认为,美是无法被任何一个定义限制的。车尔尼雪夫斯基对此,有一个宽泛的包容性的观点:美即生活。但我们知道,反过来说生活即美却很成问题,因为生活有它虚假的一面,这一面如张爱玲所言:如一袭华美的袍上爬满的蚤子。在我看来,一部人类经验的历史表明,只有自由的生活才是美的,说美即生活不如说美即自由。
再回到里尔克的艺术观(包括诗观)上来。
首先,为什么艺术和诗拥有无与伦比的力量,居然能够"使有毛病的人在其中变美"呢?简洁的回答可以说:艺术和诗,让人在其中享受自由并使人热爱自由,正是艺术的自由的本质的美,使有毛病的人变好,变美,从无思状态的条条框框中解放出来。
其次,里尔克说:"事物的愿望是想成为他的语言",换言之,诗人、艺术家的愿望如果不是为了达成这样一种语言,让未知和未名的亊物在其中得以解蔽敞亮,各归其位,"提升到他的本质的巨大联系之中",那么,诗人、艺术家的创作意义何在呢?
总而言之,艺术的深度在于自由,在于艺术家(含诗人)在自由的艺术创作中拓展了自由的边界,扩大了人的视域,解放了人的头脑,从而,"使有毛病的人在其中变美。"
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