【每日一画】#马奈-女神游乐厅的吧台与无聊的脱口秀大会#
马奈《女神游乐厅的吧台》这幅画很有意思,画家在这儿用了一个技巧来给我们形成了一个错觉。那就是马奈通过女招待背后的镜子,让我们形成了视觉上的错觉。我们所看到的一切除了女招待本身以外,都是镜中之物。
假若我们没有分清镜中物与真实人物的话,我们便会产生出一种虚幻感。一种难以置信的幻觉。每次看到这幅画,我都不能相信画中右侧的那个背影便是女招待的背影。就自己的直觉而言,我更相信那是另外的一个人。
在印象派画家中,喜欢画芭蕾舞女的德加是较为善于寻找绘画的奇异视角的,但从马奈的这幅画来看,马奈也不赖。
事实上关于这幅画,关于这位画中的女招待,当时的艺术评论家是有着多种猜测的。
酒吧女招待(也有人认为是妓女)独自站在一个拥挤的房间。她的面容显示着她已游离在游乐场之外,沉思在另一个世界里。酒吧里其他人拥挤地反映在墙上的镜子里。一名戴手套的女子正在与她的情人或客户交谈。在绘画的左上角的绿色脚是杂技团的一个空中飞人为餐厅顾客表演。
马奈把自己的名字签在了左下方的酒瓶标签上,从而也算是把自己融入到了他所绘制的画面中,把自己与那个时间的女神游乐场、那位女招待永恒地联系在了一起。
还是关于女招待,亦有人认为她是现代维纳斯,因为桌上的玫瑰代表了脆弱的爱情。
马奈作为印象派的创始画家之一,他的画通常具有挑战传统的意味,因而他作为印象派的创始者是实至名归的。
印象派的画,马奈的画总能让人流连,具有隽永的味道,但像如今火爆于国内的那些什么脱口秀大会,瞧瞧他们都说了些什么。来自贵州一个小地方(贵州不是小地方,我是指贵州的一个小地方),借用语言的歧义来产生所谓的脱口秀的引爆点,除了这种卖弄小聪明的伎俩,他们到底给我们留下了些许什么?
爱德华·马奈《女神游乐厅的吧台》1882
马奈《女神游乐厅的吧台》这幅画很有意思,画家在这儿用了一个技巧来给我们形成了一个错觉。那就是马奈通过女招待背后的镜子,让我们形成了视觉上的错觉。我们所看到的一切除了女招待本身以外,都是镜中之物。
假若我们没有分清镜中物与真实人物的话,我们便会产生出一种虚幻感。一种难以置信的幻觉。每次看到这幅画,我都不能相信画中右侧的那个背影便是女招待的背影。就自己的直觉而言,我更相信那是另外的一个人。
在印象派画家中,喜欢画芭蕾舞女的德加是较为善于寻找绘画的奇异视角的,但从马奈的这幅画来看,马奈也不赖。
事实上关于这幅画,关于这位画中的女招待,当时的艺术评论家是有着多种猜测的。
酒吧女招待(也有人认为是妓女)独自站在一个拥挤的房间。她的面容显示着她已游离在游乐场之外,沉思在另一个世界里。酒吧里其他人拥挤地反映在墙上的镜子里。一名戴手套的女子正在与她的情人或客户交谈。在绘画的左上角的绿色脚是杂技团的一个空中飞人为餐厅顾客表演。
马奈把自己的名字签在了左下方的酒瓶标签上,从而也算是把自己融入到了他所绘制的画面中,把自己与那个时间的女神游乐场、那位女招待永恒地联系在了一起。
还是关于女招待,亦有人认为她是现代维纳斯,因为桌上的玫瑰代表了脆弱的爱情。
马奈作为印象派的创始画家之一,他的画通常具有挑战传统的意味,因而他作为印象派的创始者是实至名归的。
印象派的画,马奈的画总能让人流连,具有隽永的味道,但像如今火爆于国内的那些什么脱口秀大会,瞧瞧他们都说了些什么。来自贵州一个小地方(贵州不是小地方,我是指贵州的一个小地方),借用语言的歧义来产生所谓的脱口秀的引爆点,除了这种卖弄小聪明的伎俩,他们到底给我们留下了些许什么?
爱德华·马奈《女神游乐厅的吧台》1882
每次觉得中秋一过,就是吃葡萄的时候了!记得2015年中秋国庆放长假,因为离家太远回不去,我跟胖哥打算在学校周围找个兼职,这是我第一次去兼职,跟着熟门熟路的胖哥,心里很有底!我俩去到北苑一个小餐馆,主要也就是帮着洗洗菜打扫卫生还有上菜,快过节了人也多,所以就暂时留下了我俩,然后就马上擦桌子拖地,差不多弄好了,有人来了,也就开始催菜上菜了!楼上楼下地特别滑,油油的,特别怕摔到,所以总是小心翼翼!去蒸盘里盛饭被蒸汽烫了,客人说菜馊了要找老板,总之各种各样的事!差不多三点多人走的差不多了,才吃上饭,其中一盘菜是刚刚有个客人说馊了不要的,竟然让我们吃!胖哥说我不想干了,我要走了,问我走不走!我想这是我第一份兼职还是要有所收获,还是硬撑了下来,然后胖哥走了!吃完饭休息了一会又开始打扫卫生,胖哥不在本就孤单,然后我也不想干了,跟老板说了一声,她说没工资,没有就没有吧,落个清闲!然后便开启了我和胖哥的小长假,去买了些葡萄,拿到北区操场那边,边看着月亮边吃,真的超级幸福!那两天胖哥正在追琅琊榜,跟我说好看,她说她还在追伪装者,然后我俩这个假期就是吃吃喝喝追剧中度过的,真的是超开心的一个假期!
我有点羞于写观后感,因为只要落笔就难免暴露我的无知浅薄。朋友圈也很多人去看过,只怕是班门弄斧。但是最后还是决定顶锅写一点,就当日记吧,毕竟花了三百多,不记下来恐怕早晚也就忘了。列了一点提纲觉得坚持不了又弃掉,只好乱写,好想以后能写出一篇像样的剧评。
回来的时候思睿问马路绑架了明明之后的情节怎样了,有没有伤害到她。我回忆看过的老版片段也没想起来,只好回答说可能不重要,马路确实用了暴力,但暴力大概并不能伤害到明明,而马路也不会在此停步。
故事的最后图拉死了吗,明明走了吗,马路是不是也死去了,用这个口径打包着回,也就说都不重要了。重要的是他们拒绝放弃偏执。
在猜想,99年《犀牛》第一次上演的时候,马路是不是站成了所有青年的英雄偶像,一个倔强勇敢的理想主义者;也想知道今天的观众们怎样看待马路永不妥协的爱情。我们在生活的磨砺里变得似乎更冷漠了,我们精明地生活并常常对理想者报以同情。那些邻座的同场的年轻人们,也是和我一样,只在剧场这逃离现实的两个小时里心潮澎湃,走出剧场就立刻向马路鞠躬道别吗?
我赞美剧场对性的描写,幸好在这里我还能看见有欲望的男人女人。明明红裙子的舞蹈真美,她是个有生命力的、鲜活的、性感的女人。
明明描述马路的性感,“小野兽似的温柔”,明明的性感是小野兽的挑衅,她的短靴子像小鹿的蹄子似的。王颖很瘦,肌肉线条漂亮的长长的手臂,漂亮的蓬松的短的黑卷发闪闪发亮,微笑起来眼睛斜斜地弯起来,既天真又狡黠。明明说话时长长的尾音,里透着娇憨。明明嚼口香糖的样子最性感,我和马路会同时心动。刘亚楠很帅,开始我老觉得他太帅太易碎不像我想象中的马路,今天座位更近些,细节充实起来,我慢慢可以把他代入到一个普通人,普通是马路最动人的底色。
恋爱课程七人组,第一次看的时候对张晗的女教师印象很深,牙刷也很可爱,这次反而没感觉了,应该是我没看懂。卖牙刷的段落很完整且成功地保留下来真的有点意外。
今天坐的地方音效很差,音乐和人声都觉得离我很遥远,后座的情侣一直在说话,前排的姐姐又坐的太直挡住了一部分舞台,多少有点影响入戏。也不知道是不是心理原因,总觉得《犀牛》更适合去池深一点的大剧场,距离感够强,也给观众整个立体声。梦境那一段里高脚杯的碰击声当时在琴台给我留下特别深的印象。
这次是二刷,白天的时候看了一点郭涛吴越的版本,上次看了一部分郝蕾段奕宏的03版,懵懵懂懂对剧组之间的差别有了点感觉。蝴蝶组胜在年轻,抖包袱跟得上潮流,演员也时髦漂亮,大概不足在台词功底还不够吗,有些很好的词在现场觉得没念出来。
我很喜欢这版前期冷厉后期炽烈的舞美,喜欢钢琴、雷声和鼓点,也很喜欢主演们几段动人心魄的舞蹈,但是为此牺牲掉了所有的歌曲,《氧气》《柠檬》《恋爱的犀牛》,总觉得马路和明明身上少了一些什么,我想听他们大声咏叹自己的偏执自己的欲望。
还有几段很好的独白被剪碎着放在最后,“黄昏是我一天中视力最差的时候”“你可以让我俯首帖耳,可以让我四脚着地,只要你有本事让我爱你”,贵贵说她很喜欢两人交叉渲染的自白,我不太喜欢,总觉得结尾冗长,忍不住想看时间,怎么还没有结束。
刚才和贵去橙色软件下单了剧本,有大段的台词恨不得全文背诵。一部剧热销二十年,文本的力量非同小可。但是这次回来以后觉得《犀牛》短期内大概不会三刷了,除非有机会看空花组,或者不幸(可能也不算不幸)受到很重的情伤(×。
最后最后很开心可以和好朋友一起去看剧,从这个角度来说,我刚上大学时候的梦想完成了。
回来的时候思睿问马路绑架了明明之后的情节怎样了,有没有伤害到她。我回忆看过的老版片段也没想起来,只好回答说可能不重要,马路确实用了暴力,但暴力大概并不能伤害到明明,而马路也不会在此停步。
故事的最后图拉死了吗,明明走了吗,马路是不是也死去了,用这个口径打包着回,也就说都不重要了。重要的是他们拒绝放弃偏执。
在猜想,99年《犀牛》第一次上演的时候,马路是不是站成了所有青年的英雄偶像,一个倔强勇敢的理想主义者;也想知道今天的观众们怎样看待马路永不妥协的爱情。我们在生活的磨砺里变得似乎更冷漠了,我们精明地生活并常常对理想者报以同情。那些邻座的同场的年轻人们,也是和我一样,只在剧场这逃离现实的两个小时里心潮澎湃,走出剧场就立刻向马路鞠躬道别吗?
我赞美剧场对性的描写,幸好在这里我还能看见有欲望的男人女人。明明红裙子的舞蹈真美,她是个有生命力的、鲜活的、性感的女人。
明明描述马路的性感,“小野兽似的温柔”,明明的性感是小野兽的挑衅,她的短靴子像小鹿的蹄子似的。王颖很瘦,肌肉线条漂亮的长长的手臂,漂亮的蓬松的短的黑卷发闪闪发亮,微笑起来眼睛斜斜地弯起来,既天真又狡黠。明明说话时长长的尾音,里透着娇憨。明明嚼口香糖的样子最性感,我和马路会同时心动。刘亚楠很帅,开始我老觉得他太帅太易碎不像我想象中的马路,今天座位更近些,细节充实起来,我慢慢可以把他代入到一个普通人,普通是马路最动人的底色。
恋爱课程七人组,第一次看的时候对张晗的女教师印象很深,牙刷也很可爱,这次反而没感觉了,应该是我没看懂。卖牙刷的段落很完整且成功地保留下来真的有点意外。
今天坐的地方音效很差,音乐和人声都觉得离我很遥远,后座的情侣一直在说话,前排的姐姐又坐的太直挡住了一部分舞台,多少有点影响入戏。也不知道是不是心理原因,总觉得《犀牛》更适合去池深一点的大剧场,距离感够强,也给观众整个立体声。梦境那一段里高脚杯的碰击声当时在琴台给我留下特别深的印象。
这次是二刷,白天的时候看了一点郭涛吴越的版本,上次看了一部分郝蕾段奕宏的03版,懵懵懂懂对剧组之间的差别有了点感觉。蝴蝶组胜在年轻,抖包袱跟得上潮流,演员也时髦漂亮,大概不足在台词功底还不够吗,有些很好的词在现场觉得没念出来。
我很喜欢这版前期冷厉后期炽烈的舞美,喜欢钢琴、雷声和鼓点,也很喜欢主演们几段动人心魄的舞蹈,但是为此牺牲掉了所有的歌曲,《氧气》《柠檬》《恋爱的犀牛》,总觉得马路和明明身上少了一些什么,我想听他们大声咏叹自己的偏执自己的欲望。
还有几段很好的独白被剪碎着放在最后,“黄昏是我一天中视力最差的时候”“你可以让我俯首帖耳,可以让我四脚着地,只要你有本事让我爱你”,贵贵说她很喜欢两人交叉渲染的自白,我不太喜欢,总觉得结尾冗长,忍不住想看时间,怎么还没有结束。
刚才和贵去橙色软件下单了剧本,有大段的台词恨不得全文背诵。一部剧热销二十年,文本的力量非同小可。但是这次回来以后觉得《犀牛》短期内大概不会三刷了,除非有机会看空花组,或者不幸(可能也不算不幸)受到很重的情伤(×。
最后最后很开心可以和好朋友一起去看剧,从这个角度来说,我刚上大学时候的梦想完成了。
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