游玩石梁飞瀑是在刚刚过去的国庆假期里,景区不大,浓缩的精华,游客不算多,2小时左右,自驾停车费10元。
我们是从主入口进,铁剑泉出口出,然后搭乘景交车返回石梁景点主入口停车场取车,很方便。
根据个人体验最好从铁剑泉出口入,一路基本是下坡,很少爬坡,主入口出更加省力省时,然后乘景交车返回取车。
石梁飞瀑应是天台山风景名胜精华所在,是迄今所知的世界上唯一的天生桥---石梁飞瀑。著名的的浙东唐诗之路在这形成了高潮。
石梁上有同治年刻字:前年又来!
记载里徐霞客曾到此写道:停足仙筏桥,观石梁卧龙,飞瀑喷雪,几不欲归。
中国第一部武打片《少林寺》及《少林俗家弟子》、《射雕英雄传》等影视片曾到此拍摄取景!
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成功的涵义,应该包含一件事情的整个过程,而最终的结果,只是成功的一部分。你想实现一个目标,你为了这个目标认真的思考,积极的努力,这便是成功的开始,便是成功的一部分。就像一位俗家弟子拜师少林寺,立志成为武林高手,这是他的目标。而师父每天只是让他去山下挑水,装满十大缸,再去山上砍柴,堆满一柴房,这是师父给他目标。他不理解,但却认真的去做,一坚持就是三年,总是远远的看着师兄们练功。三年期满,师父授他一套拳法,便告诉他可以出徒下山了。他非常不解,难道这三年的挑水砍柴就为了这一套拳法吗?师父看他疑惑,便叫来入山不久的弟子,以十对一,同时与他对打,三下五除二,十名弟子全被打败。他惊讶自己的武功竟然到了如此地步,师父告诉他,这三年的挑水砍柴不是徒劳的坚持,而是在修炼内功。因为人们理解事物的高度有限,所以许多事情只有坚持做下去,才会看到更深的意义。
明月天外冷 真传画禅人——紫柏尊者与董其昌
达观真可禅师真可(1543~1603)
明末四大高僧
字达观,名真可,晚号紫柏,门人尊他为紫柏尊者。
俗姓沈,江苏吴江人。
出家于苏州的云岩寺。
万历年间,达观北上京城,拜遍融、笑岩等大师,师法临济宗第28代笑岩大师。兼融并重,广蓄博收。
达观大师在五台山始集《方册大藏经》,完成于余杭径山,史称《径山藏》。
佛教界有极高的声誉,后人将达观与莲池、藕益、憨山合称为“明代四大名僧”。
达观大师曾奉神宗皇帝钦命住持潭柘寺,住持山东大灵岩寺。常奉诏进宫为皇室讲经说法。万历三十一年,大师受“妖书案”牵连入狱。于万历三十二年,惨死于狱中。
达观大师一生著述甚多,他曾经续写了《高僧传》、著有《续灯录》、《紫柏尊者全集》30卷等,流传于后世。
紫柏尊者与董其昌
董其昌还是诸生时,便参达观禅师于松江积庆寺,达观大师对董其昌影响巨大,他的书画理论因此而实现高度的准备。
彭少升《居士传》:董其昌尚为诸生时,“参紫柏老人,与密藏师激扬大事,虽博观大乘经,力究竹篦子话”。
紫柏真可的俗家弟子汤显祖曾在给董其昌的信札中,提及相惜之情:卓、达二老,乃至难中解去。开之、长卿、石浦、子声,转眼而尽。董先生阅此,能不伤心?莽莽楚风,难当云间只眼。披裂唐突,亦何与于董先生哉?
《画禅室随笔》载:达观禅师初至云间。余时为书生,与会于积庆方丈。越三日,观师过访,稽首请余为思大禅师大乘止观序。曰:“王廷尉妙于文章,陆宗伯深于禅理。合之双美,离之两伤。道人于子,有厚望耳。”余自此始沉酣内典,参究宗乘。复得密藏激扬,稍有所契。后观师留长安,余以书招之。曰:“马上君子无佛性,不如云水东南,接引初机利根,绍隆大法。”自是不复相闻。癸卯冬,大狱波及观师,搜其书,此书不知何在。余谓此足以报观师矣。昔人以三转语报法乳恩,有以也。
南北宗论与禅宗
董其昌所提出的南北宗论,是深受禅宗思想影响而构筑的、完整的、美学和哲学的体系。董其昌借“以禅喻世”,依托自己对禅宗顿悟与渐悟的理解,藉助禅的宗派框架把山水画中两种不同的创作风格加以区分。
同时还继承了文人画的理论和精神,从理论到技法进行了全方位的梳理、继承和改造。
在董看来,佛有南北,画亦有南北。
“南北宗”将南宗画法推为文人画正宗和中国画的正统。
#孔府服饰[超话]##大明风范##历史云讲堂##国潮正当红##明风东渐#
达观真可禅师真可(1543~1603)
明末四大高僧
字达观,名真可,晚号紫柏,门人尊他为紫柏尊者。
俗姓沈,江苏吴江人。
出家于苏州的云岩寺。
万历年间,达观北上京城,拜遍融、笑岩等大师,师法临济宗第28代笑岩大师。兼融并重,广蓄博收。
达观大师在五台山始集《方册大藏经》,完成于余杭径山,史称《径山藏》。
佛教界有极高的声誉,后人将达观与莲池、藕益、憨山合称为“明代四大名僧”。
达观大师曾奉神宗皇帝钦命住持潭柘寺,住持山东大灵岩寺。常奉诏进宫为皇室讲经说法。万历三十一年,大师受“妖书案”牵连入狱。于万历三十二年,惨死于狱中。
达观大师一生著述甚多,他曾经续写了《高僧传》、著有《续灯录》、《紫柏尊者全集》30卷等,流传于后世。
紫柏尊者与董其昌
董其昌还是诸生时,便参达观禅师于松江积庆寺,达观大师对董其昌影响巨大,他的书画理论因此而实现高度的准备。
彭少升《居士传》:董其昌尚为诸生时,“参紫柏老人,与密藏师激扬大事,虽博观大乘经,力究竹篦子话”。
紫柏真可的俗家弟子汤显祖曾在给董其昌的信札中,提及相惜之情:卓、达二老,乃至难中解去。开之、长卿、石浦、子声,转眼而尽。董先生阅此,能不伤心?莽莽楚风,难当云间只眼。披裂唐突,亦何与于董先生哉?
《画禅室随笔》载:达观禅师初至云间。余时为书生,与会于积庆方丈。越三日,观师过访,稽首请余为思大禅师大乘止观序。曰:“王廷尉妙于文章,陆宗伯深于禅理。合之双美,离之两伤。道人于子,有厚望耳。”余自此始沉酣内典,参究宗乘。复得密藏激扬,稍有所契。后观师留长安,余以书招之。曰:“马上君子无佛性,不如云水东南,接引初机利根,绍隆大法。”自是不复相闻。癸卯冬,大狱波及观师,搜其书,此书不知何在。余谓此足以报观师矣。昔人以三转语报法乳恩,有以也。
南北宗论与禅宗
董其昌所提出的南北宗论,是深受禅宗思想影响而构筑的、完整的、美学和哲学的体系。董其昌借“以禅喻世”,依托自己对禅宗顿悟与渐悟的理解,藉助禅的宗派框架把山水画中两种不同的创作风格加以区分。
同时还继承了文人画的理论和精神,从理论到技法进行了全方位的梳理、继承和改造。
在董看来,佛有南北,画亦有南北。
“南北宗”将南宗画法推为文人画正宗和中国画的正统。
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