追了几天韩剧，晚上找了一家地道韩餐，吃起来。
说起来也是，年轻的时候，正是韩剧大举进入内地的时候，我偏偏讨厌看，最经典的那几部，看了头几集愣是看不下去，当时喜欢的是节奏明快、情节跌宕的英剧美剧，商战、暗杀、悬疑、科幻，完全不是拖沓冗长的韩剧所能比拟的。
到了现在，好玩了，只想看一些轻松有趣的剧了，再看看现在的韩剧，比之当年的各种狗血剧情，贴合现实多了，一句话，沉重生活下的轻松随意，认清现实，但是并不讲神话，而是挖掘残酷现实中的那一点点温暖和美好，挺好。
说起来也是，年轻的时候，正是韩剧大举进入内地的时候，我偏偏讨厌看，最经典的那几部，看了头几集愣是看不下去，当时喜欢的是节奏明快、情节跌宕的英剧美剧，商战、暗杀、悬疑、科幻，完全不是拖沓冗长的韩剧所能比拟的。
到了现在，好玩了，只想看一些轻松有趣的剧了，再看看现在的韩剧，比之当年的各种狗血剧情，贴合现实多了，一句话，沉重生活下的轻松随意，认清现实，但是并不讲神话，而是挖掘残酷现实中的那一点点温暖和美好，挺好。
#功勋屠呦呦单元开播# [心]#周迅功勋屠呦呦的礼物# 当周迅遇见想象中的屠老
周迅感叹前期准备最幸运的是因为一些朋友的帮助，“我拜访了屠呦呦老师，还去了她工作的研究所。”
周迅还记得去屠呦呦家初次见面的场景，“屠呦呦老师90多岁高龄了，我们一坐下来，她就给我们看她的记录本，一五一十地说起了青蒿素，思路好清楚。我看着那些扎实的笔记和各种数据，最大的直观感受，就是屠呦呦老师在专业上特别严谨。说着她热爱的事业，她眼睛发亮。整个两小时的谈话中，她一直在说她的专业，没提过一句‘你要怎么演’。”
而屠呦呦的先生李廷钊就在一旁照顾大家。“李廷钊老师给我们拿水果、分吃的，跟我们回忆获诺贝尔奖前后的一些故事。他的性格跟剧本里写的是一样的……整个过程，我也能感到，他作为另一半，给了屠呦呦老师非常大的支持和鼓励。
“我觉得他们是‘伟大的人类’。屠呦呦老师家非常朴素，她也很直接，对先生直呼全名，所以戏里面，我们也是这样。她也很专注，绝不浪费时间——我不管你来的是谁，反正你要见我，我就给你讲青蒿素、讲专业的事，她的注意力全都集中在科研上。”这次拜访给了周迅在塑造人物上很重要的帮助。在周迅眼中，屠呦呦性格独特，也和她的想象吻合。伟大的科学家精神，在她身上显得如此真实具体。
《功勋》总导演、《屠呦呦的礼物》单元导演郑晓龙，同样觉得屠呦呦个性十足。“我们跟她周围人接触，发现她对人际关系比较冷淡，不喜欢热闹的环境。她的关注点只在工作上，我们采访她的同事，问及屠呦呦的爱好，比如，喜欢唱歌吗？跳舞吗？打毛衣吗？看电影吗？……她们都摇头，没有。那她喜欢什么？喜欢做实验！”
郑晓龙透露，“关于功勋人物演员的选择，广电总局确定了四个标准：第一德艺双馨，第二形神兼备，第三演技高超，第四要功勋本人同意。不看影视剧的屠呦呦起初并不知周迅何许人也，是她的女儿给母亲‘普及’了周迅，觉得周迅演最合适，屠呦呦便说，那就周迅。而周迅对扮演屠呦呦的创作欲望特别强烈，连剧本都没看就同意下来。”
采访中，周迅也直言，自己和屠呦呦老师在性格上有些相似之处。“我平常说话也很直接，不喜欢热闹，不善于人际交往，对于日常生活也不那么‘会’，不大能照顾好自己，记性也不好，会丢三落四，但对自己的专业，我有自信说一句，我很专注。”
编剧王小平认为，周迅最终的演绎“出乎意料地好”，甚至主创们在看完成片后会想，如果当初没选周迅，会不会造成一个极大的遗憾。王小平说，周迅进入剧组后仿佛变成了屠呦呦，包括走路，步伐很大，还突然驼背了，书包永远在手腕上挎着不背着。这是她大量研究屠呦呦影像资料后揣摩出的细节，“这个人有点‘灵魂出窍’了”。
“自始至终，屠呦呦老师对我们最大的要求、是她反复强调的，便是‘真实’二字，别刻意拔高，也别丢了集体的努力。”郑晓龙说，“真实”不仅是原型人物对剧本的底线要求，也是一部重大现实题材的创作高线。
周迅扮演屠呦呦时，会“忠于生而为人的情感”。在拍摄屠呦呦单元的一个半月中，周迅印象最深的段落是，屠呦呦为了验证青蒿素的药效，甘当小白鼠“以身试药”，甚至肝中毒。“她拿自己当试验品，从旁观者的角度，是非常动人的，但在拍戏时，当我身为屠呦呦去试药时，我不会想到是‘为科学而献身’，我就处理得很平常，就像吃个饭喝口水一样自然。当我是屠呦呦的时候，我脑子里只会专注这个药行不行？”
还有一场戏，是身患疟疾的海南小女孩不幸病逝，屠呦呦来到小女孩曾经住的病床前，看着空空的病床和掉在地上的鸡蛋花，她万分煎熬与内疚。
“在那个时候，我感受到了屠呦呦老师的大爱，她对每一个生命的珍视。她的大女儿跟这个小女孩年龄差不多，肯定有一些感同身受的情感代入，非常揪心。而且剧中的这朵鸡蛋花，是编剧小平姐特意从海南弄回来作为情景道具的，剧组希望能用更多真实的细节去呈现这个故事，把观众带到那个相应的情绪里。”
整个剧组都在雕刻细节，周迅回忆“导演曾和我们讨论过，要让观众相信这个故事，首先要在细节上下功夫，剧的质量和这些细节关系密切。”在拍摄过程中，为追求真实性，主创团队多次赶赴浙江宁波、海南陵水等地调研取材，并精心制作还原青蒿素研究的大量实验仪器，而周迅也化身“细节控”，以人之常情通往观众内心的柔软地，这是她希望达到的目标。
很多拍摄的表演细节，周迅坦诚，她已经有些模糊了。“我没特别思索过，我在人物挖掘和人物处理上，到底采用哪种方式，但我一直像有根天线似的，在接收信息。有时，哪怕此时突然出现的一片云，它变换姿势的样子，都有可能启发我……”
周迅演完这个剧最大的收获，就是越来越坚信了《功勋》的宣传语——“一个有希望的民族不能没有英雄，一个有前途的国家不能没有先锋。”
全文https://t.cn/A6M0JG8G
周迅感叹前期准备最幸运的是因为一些朋友的帮助，“我拜访了屠呦呦老师，还去了她工作的研究所。”
周迅还记得去屠呦呦家初次见面的场景，“屠呦呦老师90多岁高龄了，我们一坐下来，她就给我们看她的记录本，一五一十地说起了青蒿素，思路好清楚。我看着那些扎实的笔记和各种数据，最大的直观感受，就是屠呦呦老师在专业上特别严谨。说着她热爱的事业，她眼睛发亮。整个两小时的谈话中，她一直在说她的专业，没提过一句‘你要怎么演’。”
而屠呦呦的先生李廷钊就在一旁照顾大家。“李廷钊老师给我们拿水果、分吃的，跟我们回忆获诺贝尔奖前后的一些故事。他的性格跟剧本里写的是一样的……整个过程，我也能感到，他作为另一半，给了屠呦呦老师非常大的支持和鼓励。
“我觉得他们是‘伟大的人类’。屠呦呦老师家非常朴素，她也很直接，对先生直呼全名，所以戏里面，我们也是这样。她也很专注，绝不浪费时间——我不管你来的是谁，反正你要见我，我就给你讲青蒿素、讲专业的事，她的注意力全都集中在科研上。”这次拜访给了周迅在塑造人物上很重要的帮助。在周迅眼中，屠呦呦性格独特，也和她的想象吻合。伟大的科学家精神，在她身上显得如此真实具体。
《功勋》总导演、《屠呦呦的礼物》单元导演郑晓龙，同样觉得屠呦呦个性十足。“我们跟她周围人接触，发现她对人际关系比较冷淡，不喜欢热闹的环境。她的关注点只在工作上，我们采访她的同事，问及屠呦呦的爱好，比如，喜欢唱歌吗？跳舞吗？打毛衣吗？看电影吗？……她们都摇头，没有。那她喜欢什么？喜欢做实验！”
郑晓龙透露，“关于功勋人物演员的选择，广电总局确定了四个标准：第一德艺双馨，第二形神兼备，第三演技高超，第四要功勋本人同意。不看影视剧的屠呦呦起初并不知周迅何许人也，是她的女儿给母亲‘普及’了周迅，觉得周迅演最合适，屠呦呦便说，那就周迅。而周迅对扮演屠呦呦的创作欲望特别强烈，连剧本都没看就同意下来。”
采访中，周迅也直言，自己和屠呦呦老师在性格上有些相似之处。“我平常说话也很直接，不喜欢热闹，不善于人际交往，对于日常生活也不那么‘会’，不大能照顾好自己，记性也不好，会丢三落四，但对自己的专业，我有自信说一句，我很专注。”
编剧王小平认为，周迅最终的演绎“出乎意料地好”，甚至主创们在看完成片后会想，如果当初没选周迅，会不会造成一个极大的遗憾。王小平说，周迅进入剧组后仿佛变成了屠呦呦，包括走路，步伐很大，还突然驼背了，书包永远在手腕上挎着不背着。这是她大量研究屠呦呦影像资料后揣摩出的细节，“这个人有点‘灵魂出窍’了”。
“自始至终，屠呦呦老师对我们最大的要求、是她反复强调的，便是‘真实’二字，别刻意拔高，也别丢了集体的努力。”郑晓龙说，“真实”不仅是原型人物对剧本的底线要求，也是一部重大现实题材的创作高线。
周迅扮演屠呦呦时，会“忠于生而为人的情感”。在拍摄屠呦呦单元的一个半月中，周迅印象最深的段落是，屠呦呦为了验证青蒿素的药效，甘当小白鼠“以身试药”，甚至肝中毒。“她拿自己当试验品，从旁观者的角度，是非常动人的，但在拍戏时，当我身为屠呦呦去试药时，我不会想到是‘为科学而献身’，我就处理得很平常，就像吃个饭喝口水一样自然。当我是屠呦呦的时候，我脑子里只会专注这个药行不行？”
还有一场戏，是身患疟疾的海南小女孩不幸病逝，屠呦呦来到小女孩曾经住的病床前，看着空空的病床和掉在地上的鸡蛋花，她万分煎熬与内疚。
“在那个时候，我感受到了屠呦呦老师的大爱，她对每一个生命的珍视。她的大女儿跟这个小女孩年龄差不多，肯定有一些感同身受的情感代入，非常揪心。而且剧中的这朵鸡蛋花，是编剧小平姐特意从海南弄回来作为情景道具的，剧组希望能用更多真实的细节去呈现这个故事，把观众带到那个相应的情绪里。”
整个剧组都在雕刻细节，周迅回忆“导演曾和我们讨论过，要让观众相信这个故事，首先要在细节上下功夫，剧的质量和这些细节关系密切。”在拍摄过程中，为追求真实性，主创团队多次赶赴浙江宁波、海南陵水等地调研取材，并精心制作还原青蒿素研究的大量实验仪器，而周迅也化身“细节控”，以人之常情通往观众内心的柔软地，这是她希望达到的目标。
很多拍摄的表演细节，周迅坦诚，她已经有些模糊了。“我没特别思索过，我在人物挖掘和人物处理上，到底采用哪种方式，但我一直像有根天线似的，在接收信息。有时，哪怕此时突然出现的一片云，它变换姿势的样子，都有可能启发我……”
周迅演完这个剧最大的收获，就是越来越坚信了《功勋》的宣传语——“一个有希望的民族不能没有英雄，一个有前途的国家不能没有先锋。”
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这两天有很多关于小红书照骗的汇总，有些欺诈性确实挺过分的，但是看到P1这张黄鹤楼就完全笑不出来。
小红书的照骗关键在于用一种精心的构图、角度、拍摄、调色来呈现一个局部的美，以此鼓吹整个环境的美，这是带有很强的误导性的，也失去了一个测评应该做到的全面真实的性质。
但是我在其中看到了图1这条巷子。
这是武汉的得胜桥，第一次知道它是在小墨和阿猴的视频里（图2），夜色下暖色的黄鹤楼和冷色的小巷形成的对比非常有视觉冲击力，搭配合适的构图、角度、焦段、时机，最后他们才呈现出了图3这张照片。
后来去年秋天我慕名去了一次这个小巷，非常具有武汉当地的生活气息，逛得很自在，但在这个看似普通的巷子里走了很久都没看到视频中的黄鹤楼，甚至怀疑走错了地方。就在山穷水尽的时候，突然拐过一个转角，黄鹤楼的身影就出现了（图4），这种快乐与欣喜正是旅行逛街时最重要的收获之一。
回到照骗的问题，再漂亮的场景也可以被拍的一文不值，反过来再一文不值的场景也可以被拍的非常漂亮。所以任何事物从来就不应该被局限于照片所记录的时间与空间的一隅，更不要提后期层层叠叠的美化或电子包浆。
但是的但是，运用才能与经验去挖掘我们平凡旅行或生活中的闪光瞬间并美化完全不应该是一件值得被嘲笑的事情，真正应该被指责的是那些带有强烈引导且片面的描述、盲目效仿东施效颦但恼羞成怒的恶语。
“小红书照骗”这个话题出来之后，很多人做了类似这种照片翻车的合集。
墙纸、施工工地这种确实存在客观误导现象，但有些例子确实是过于严苛了，毕竟再美的景也可以被拍的一文不值。
希望这些真正有意思的城市景观，不要被这些博眼球的人给污名化了。
（最后，武汉值得一去[赢牛奶]）
（以及，用长焦拍人像和景色真的一绝[赢牛奶]）
小红书的照骗关键在于用一种精心的构图、角度、拍摄、调色来呈现一个局部的美，以此鼓吹整个环境的美，这是带有很强的误导性的，也失去了一个测评应该做到的全面真实的性质。
但是我在其中看到了图1这条巷子。
这是武汉的得胜桥，第一次知道它是在小墨和阿猴的视频里（图2），夜色下暖色的黄鹤楼和冷色的小巷形成的对比非常有视觉冲击力，搭配合适的构图、角度、焦段、时机，最后他们才呈现出了图3这张照片。
后来去年秋天我慕名去了一次这个小巷，非常具有武汉当地的生活气息，逛得很自在，但在这个看似普通的巷子里走了很久都没看到视频中的黄鹤楼，甚至怀疑走错了地方。就在山穷水尽的时候，突然拐过一个转角，黄鹤楼的身影就出现了（图4），这种快乐与欣喜正是旅行逛街时最重要的收获之一。
回到照骗的问题，再漂亮的场景也可以被拍的一文不值，反过来再一文不值的场景也可以被拍的非常漂亮。所以任何事物从来就不应该被局限于照片所记录的时间与空间的一隅，更不要提后期层层叠叠的美化或电子包浆。
但是的但是，运用才能与经验去挖掘我们平凡旅行或生活中的闪光瞬间并美化完全不应该是一件值得被嘲笑的事情，真正应该被指责的是那些带有强烈引导且片面的描述、盲目效仿东施效颦但恼羞成怒的恶语。
“小红书照骗”这个话题出来之后，很多人做了类似这种照片翻车的合集。
墙纸、施工工地这种确实存在客观误导现象，但有些例子确实是过于严苛了，毕竟再美的景也可以被拍的一文不值。
希望这些真正有意思的城市景观，不要被这些博眼球的人给污名化了。
（最后，武汉值得一去[赢牛奶]）
（以及，用长焦拍人像和景色真的一绝[赢牛奶]）
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