#艺术[超话]#唐寅《骑驴思归图》
唐寅，中国明代画家，擅山水、人物、花鸟，他的名号可谓人尽皆知。图为其代表作《骑驴思归图》，现藏于上海博物馆。
《骑驴思归图》为绢本淡设色，纵77.7cm，横37.5cm。画中山花烂漫，林木葱郁，山崖险峻，布局疏朗，风格秀逸清俊。盘曲的小路连接着临流危桥和谷间茅屋，其间有负薪过桥的樵夫、骑驴归家的士人，表现了文人隐逸的思想情趣。
唐寅三十七岁时作下此画，展现出了他独特的用笔格调。他的画笔初出周臣，上追李唐，后渐变其法，由坚挺方硬的刮斫转向秀逸的勾皴，且时以长披短拂出之。此图画法熟练，石皴和树干都用湿笔中锋，把大斧劈皴变为带水长条皴，秀润缜密，挥洒自如。
唐寅足迹遍布名川大山，胸中充满千山万壑，可能这正是其诗画极具雄浑之气的原因。（图源网络）#传统文化[超话]##收藏[超话]##古画#
唐寅，中国明代画家，擅山水、人物、花鸟，他的名号可谓人尽皆知。图为其代表作《骑驴思归图》，现藏于上海博物馆。
《骑驴思归图》为绢本淡设色，纵77.7cm，横37.5cm。画中山花烂漫，林木葱郁，山崖险峻，布局疏朗，风格秀逸清俊。盘曲的小路连接着临流危桥和谷间茅屋，其间有负薪过桥的樵夫、骑驴归家的士人，表现了文人隐逸的思想情趣。
唐寅三十七岁时作下此画，展现出了他独特的用笔格调。他的画笔初出周臣，上追李唐，后渐变其法，由坚挺方硬的刮斫转向秀逸的勾皴，且时以长披短拂出之。此图画法熟练，石皴和树干都用湿笔中锋，把大斧劈皴变为带水长条皴，秀润缜密，挥洒自如。
唐寅足迹遍布名川大山，胸中充满千山万壑，可能这正是其诗画极具雄浑之气的原因。（图源网络）#传统文化[超话]##收藏[超话]##古画#
34年前，谭家明和王家卫手中，有两个关于黑帮题材的剧本。
一个是讲述小混混成功的故事，另一个是讲述小混混失败的故事。
最后，谭家明选择了前者，并将其拍成了电影——《最后胜利》。
《最后胜利》突破了传统黑帮片的枭雄神话的套路，在风格、镜头、故事上都别具一格。
在片中，曾志伟一改往日的夸张搞笑风格，扮演了一个颇有真情实感的黑帮小弟，令人耳目一新。而徐克更出人意料的饰演了一个阴郁狂妄的黑帮老大，可以说与现实中的他相去甚远。
这些不一样的选角，是港产黑帮片的异数。
而王家卫则把第二个剧本加以改编，拍成了自己导演生涯的处女作——《旺角卡门》。
34年前，张学友演员生涯的转折点，这部电影上映，创造港片的巅峰。
其实，在王家卫自成一派风格的代表作中，《旺角卡门》却很少有人提及它，甚至在当时的整个香港电影领域里都处在一个尴尬的境地。
要知道，在1988年前的香港黑帮片，还都只有兄弟情谊，吴宇森的《英雄本色》就是一个典型的例子。
而林岭东的“风云系列”，《监狱风云》里几乎没有女性角色，而《龙虎风云》更是把女性塑造成拖后腿的角色。
直到《旺角卡门》出现，黑帮题材的电影里才有了爱情，女性角色起到了画龙点睛的作用。
而整部电影所营造出来的“宿命感”，体现在华仔和乌蝇这两人的身上，他们被整个时代裹挟着向前，即使挣扎努力也无法逃脱。
为了这部电影的创作，王家卫与一些在黑道上混的人打交道，深入了解他们的生活后，才开始编导此片。
有人的地方，就有江湖。
14岁就当起了小混混，华仔（刘德华 饰）尝尽了生活的酸甜苦辣。
他知道自己所拥有的一切，都是用“勇气”换来的，终有一天会失去一切。
所以，他早已厌倦了这种生活，却又找不到合适的理由离开。
华仔有个小弟叫乌蝇（张学友 饰），年轻气盛、爱面子，做事容易冲动。
他和所有不甘平凡的年轻人一样，不惜一切代价，渴望坐上社团头目的位置。
但是身为老大的华仔非常讲义气，每次行动都会保护乌蝇，所以他一直没有机会展现自己。
随着时间的推移，乌蝇的内心对这种保护产生了抵触情绪，导致出人头地的愿望就越强烈。
某天，乌蝇不小心惹怒了黑帮中一个狠角色Tony（万梓良 饰）。
幸亏，华仔及时出现解围，乌蝇才得以逃过一劫。
小弟这边经常令华仔焦头烂额，女友这边更是令他不省心。
华仔有个交往5年的女朋友，然而对方却背着他去堕胎，并离他而去。
这件事情让华仔很受伤，正当他空虚之时，另一个女人突然走进了他的世界。
阿娥（张曼玉 饰）是华仔的表妹，从大屿山到旺角看病，暂住在表哥华仔家中。
没想到，生活在同一屋檐下，两人互生好感，自然而然就在了一起。
但是，华仔的江湖身份，始终是这段感情的阻碍。
于是阿娥成为了华仔退出江湖的理由和动力，临走前他还给了乌蝇一笔钱，让他好好做生意。
然而，乌蝇却不是一个安分守己的人。
警方开展扫黑行动，抓住了社团中一个头目，对方为求自保，请求转做污点证人。
社团的元老们经过商议，决定派人将其在送往法庭的路上干掉。
于是乌蝇为了上位，艺高人胆大地接下了这个任务。
元老给了乌蝇一大笔安家费，他找到了自己曾经的小弟阿西，给了他一笔钱。
然后，又拿着剩下的钱，找到了tony，狠狠地羞辱了他一番。
在任务开始前，远在大屿山的华仔，突然接到阿西的电话得知了此事。
一边，是自己美好的生活和爱人。另一边，是曾经出生入死的兄弟。
没想到，华仔却选择了后者。
结尾处，华仔和乌蝇双双倒在血泊中。
临死前的那一刻，他脑海中闪过在电话亭和阿娥激吻时的场景。
只可惜，这段感情就此终结。
虽说《旺角卡门》是导演王家卫的处女作，但是却奠定了他的独特风格。
不难发现，电影中有两条故事线：
一条是华仔和阿娥的感情线，另一条是华仔和乌蝇之间的兄弟情。
两条故事线齐头并进，导演王家卫运用了其独到的镜头处理，令一部本该简单的香港黑帮题材的电影显得如此不同。
在片中，有着这样一个场景，华仔和阿娥在饭桌上吃饭。
两人的表演没有任何掩饰，却从他们的身上看到了情深意切，足以赚足观众的眼泪。
从表面看，华仔似乎只是一个打家劫舍的混混，但是，内心的善良和热情却如火一般在情节中迸放。尤其是在遇到爱情后，那双原先桀骜不驯的眼睛一下子被爱融化，变得柔情似水。
而这一形象，在《天若有情》中，得到了升华。
除此之外，故事中的其他角色，并非像江湖片中那样黑白分明，而是当成一个个有血有肉、有缺点的人来塑造。
比如张曼玉饰演的阿娥，这是她和刘德华第一次合作，就擦出了难以想象“火花”。
两人将爱情的浪漫带入电影里，跟传统的香港黑社会动作片结合起来，从而表现出一种MTV式的另类风格，与悲剧结局形成的强烈反差。
而阿娥留给华仔的信中，写着这样一段话：
“厨房里有煮好的饭，另外我还买了几个杯子，我知道，用不了多久就都会被打破，所以我偷偷藏起了一个，到有一天你需要那个杯子的时候，就打一个电话给我，我会告诉你放在什么地方。”
简单的一句话平淡又真实，完全没有可以抗拒它的理由。
王家卫的成名作，请来刘德华、张曼玉、张学友，但却很少有人提及。
总而言之，在两位影帝和一位影后的演绎下，导演王家卫展现了小人物的挣扎和宿命。
在《旺角卡门》之后，王家卫拍出了《阿飞正传》、《花样年华》、《东邪西毒》等经典，都充满了浪漫色彩的格调。
一个是讲述小混混成功的故事，另一个是讲述小混混失败的故事。
最后，谭家明选择了前者，并将其拍成了电影——《最后胜利》。
《最后胜利》突破了传统黑帮片的枭雄神话的套路，在风格、镜头、故事上都别具一格。
在片中，曾志伟一改往日的夸张搞笑风格，扮演了一个颇有真情实感的黑帮小弟，令人耳目一新。而徐克更出人意料的饰演了一个阴郁狂妄的黑帮老大，可以说与现实中的他相去甚远。
这些不一样的选角，是港产黑帮片的异数。
而王家卫则把第二个剧本加以改编，拍成了自己导演生涯的处女作——《旺角卡门》。
34年前，张学友演员生涯的转折点，这部电影上映，创造港片的巅峰。
其实，在王家卫自成一派风格的代表作中，《旺角卡门》却很少有人提及它，甚至在当时的整个香港电影领域里都处在一个尴尬的境地。
要知道，在1988年前的香港黑帮片，还都只有兄弟情谊，吴宇森的《英雄本色》就是一个典型的例子。
而林岭东的“风云系列”，《监狱风云》里几乎没有女性角色，而《龙虎风云》更是把女性塑造成拖后腿的角色。
直到《旺角卡门》出现，黑帮题材的电影里才有了爱情，女性角色起到了画龙点睛的作用。
而整部电影所营造出来的“宿命感”，体现在华仔和乌蝇这两人的身上，他们被整个时代裹挟着向前，即使挣扎努力也无法逃脱。
为了这部电影的创作，王家卫与一些在黑道上混的人打交道，深入了解他们的生活后，才开始编导此片。
有人的地方，就有江湖。
14岁就当起了小混混，华仔（刘德华 饰）尝尽了生活的酸甜苦辣。
他知道自己所拥有的一切，都是用“勇气”换来的，终有一天会失去一切。
所以，他早已厌倦了这种生活，却又找不到合适的理由离开。
华仔有个小弟叫乌蝇（张学友 饰），年轻气盛、爱面子，做事容易冲动。
他和所有不甘平凡的年轻人一样，不惜一切代价，渴望坐上社团头目的位置。
但是身为老大的华仔非常讲义气，每次行动都会保护乌蝇，所以他一直没有机会展现自己。
随着时间的推移，乌蝇的内心对这种保护产生了抵触情绪，导致出人头地的愿望就越强烈。
某天，乌蝇不小心惹怒了黑帮中一个狠角色Tony（万梓良 饰）。
幸亏，华仔及时出现解围，乌蝇才得以逃过一劫。
小弟这边经常令华仔焦头烂额，女友这边更是令他不省心。
华仔有个交往5年的女朋友，然而对方却背着他去堕胎，并离他而去。
这件事情让华仔很受伤，正当他空虚之时，另一个女人突然走进了他的世界。
阿娥（张曼玉 饰）是华仔的表妹，从大屿山到旺角看病，暂住在表哥华仔家中。
没想到，生活在同一屋檐下，两人互生好感，自然而然就在了一起。
但是，华仔的江湖身份，始终是这段感情的阻碍。
于是阿娥成为了华仔退出江湖的理由和动力，临走前他还给了乌蝇一笔钱，让他好好做生意。
然而，乌蝇却不是一个安分守己的人。
警方开展扫黑行动，抓住了社团中一个头目，对方为求自保，请求转做污点证人。
社团的元老们经过商议，决定派人将其在送往法庭的路上干掉。
于是乌蝇为了上位，艺高人胆大地接下了这个任务。
元老给了乌蝇一大笔安家费，他找到了自己曾经的小弟阿西，给了他一笔钱。
然后，又拿着剩下的钱，找到了tony，狠狠地羞辱了他一番。
在任务开始前，远在大屿山的华仔，突然接到阿西的电话得知了此事。
一边，是自己美好的生活和爱人。另一边，是曾经出生入死的兄弟。
没想到，华仔却选择了后者。
结尾处，华仔和乌蝇双双倒在血泊中。
临死前的那一刻，他脑海中闪过在电话亭和阿娥激吻时的场景。
只可惜，这段感情就此终结。
虽说《旺角卡门》是导演王家卫的处女作，但是却奠定了他的独特风格。
不难发现，电影中有两条故事线：
一条是华仔和阿娥的感情线，另一条是华仔和乌蝇之间的兄弟情。
两条故事线齐头并进，导演王家卫运用了其独到的镜头处理，令一部本该简单的香港黑帮题材的电影显得如此不同。
在片中，有着这样一个场景，华仔和阿娥在饭桌上吃饭。
两人的表演没有任何掩饰，却从他们的身上看到了情深意切，足以赚足观众的眼泪。
从表面看，华仔似乎只是一个打家劫舍的混混，但是，内心的善良和热情却如火一般在情节中迸放。尤其是在遇到爱情后，那双原先桀骜不驯的眼睛一下子被爱融化，变得柔情似水。
而这一形象，在《天若有情》中，得到了升华。
除此之外，故事中的其他角色，并非像江湖片中那样黑白分明，而是当成一个个有血有肉、有缺点的人来塑造。
比如张曼玉饰演的阿娥，这是她和刘德华第一次合作，就擦出了难以想象“火花”。
两人将爱情的浪漫带入电影里，跟传统的香港黑社会动作片结合起来，从而表现出一种MTV式的另类风格，与悲剧结局形成的强烈反差。
而阿娥留给华仔的信中，写着这样一段话：
“厨房里有煮好的饭，另外我还买了几个杯子，我知道，用不了多久就都会被打破，所以我偷偷藏起了一个，到有一天你需要那个杯子的时候，就打一个电话给我，我会告诉你放在什么地方。”
简单的一句话平淡又真实，完全没有可以抗拒它的理由。
王家卫的成名作，请来刘德华、张曼玉、张学友，但却很少有人提及。
总而言之，在两位影帝和一位影后的演绎下，导演王家卫展现了小人物的挣扎和宿命。
在《旺角卡门》之后，王家卫拍出了《阿飞正传》、《花样年华》、《东邪西毒》等经典，都充满了浪漫色彩的格调。
南宋 陈容《九龙图》纸本 墨笔淡设色，尺寸：46.3x1096.4/全卷 46.3x1650 厘米，现收藏于美国波士顿美术馆。
《九龙图》描绘了九条形态各异的龙，或攀伏山岩之上，怒日圆睁；或游行于云空之中，雷电云雾掩映；或龙戏水珠、波涛汹涌；或雌雄相待，欲追欲逐；或架势搏斗等等，将龙的种种神态情势，刻画得非常生动。
《九龙图》是宫廷绘画与文人画过渡时期，文人画家陈容的代表作，在中国古代绘画史上具有相当重要的价值和意义。
《九龙图》描画了九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中的场景，其九龙形态各异，自右往左依次为：
第一龙，刚刚从岩穴中飞跃而出，头尾毕露，紧抓巨石，翘首以待。
第二龙，仅露头尾，与缭绕的雾气相容，双目斜视，回眸望向第一龙。
第三龙，从岩石上跃起，耳目炯炯正视前方，张牙舞爪，神态凌厉。
第四龙，被突如其来的巨浪顺势卷入漩涡，奋力挣扎，目光狰狞，左爪中的明珠如捏碎一般，姿态异常痛苦。
第五、第六龙，为一组，第五龙龙角已脱落，猛然腾起注视着疾驰的六龙，形成搏斗架势。
第七龙，在云海中嬉戏遨游，几乎被湮于其间。
第八龙，穿过云雾翱翔天空，尾巴若隐若现，一副傲慢姿态。
第九龙，则俯身于岩石之上，回望卷首。
卷中第三龙与第四龙中间，有清乾隆御笔题文曰：奇笔惊看陈所翁，画龙性讶与龙通，劈开硖石倒流水，喷出湫云浮御空。变化老聃犹可肖，形容居宷讵能工，干元用九羲爻象，岂在三三拘数中。丁亥暮春中澣御题目命金廷标仿此卷，颇觉神似，即用前韵题之并书于后：栖霞山树会昌翁，阳彤神模概可通，谓若无翻惊乍有，不邻虚复解搏空。群从定是趋云伯，大霈宁须藉雨工，陈固似哉张似否，壁飞作霨望颙中。
第九龙之后紧接为作者题记曰：楚中写凿真龙窥，金陵点眼双龙飞诸梁羽化张亦去，雌雄笈杀刘洞微八轴吴龙不堪挂，醉余吐出胸中画龙门三峡浪如山，从臾涨天声价大飞龙出峡驾春江，九河之势不敢降一龙天池戴赤木，菌蠢猛省云雾邦钧天竒女又遭谪，雷公擘山天地黑玉龙皎皎摩苍崖，蟠蜿似避阳陵客鼾鼻睡起金蛇奔，崭然头角当海门摩牙厉爪攫明月，天吴起舞摇天根云头教子掣金鏁，第五图中龙最老两龙遍活黎与蒸，马鬃夜半天瓢倒桃花浪暖透三层，禹门岌嶪谁敢登苍髯綘鬛火烧尾，十月霹雳随飞腾蜀侯高卧南阳武，貌出全形竒且古神功收敛待时来，天下苍生望霖两所翁写出九龙图，笔端妙处世所无逺观云水似飞动，即之疑是神所摹宣城龙公生九子，尽入老翁图画里阿谁为我屠双牛，一牛莫着金笼头。九鹿之图跋于涪翁，九马之图赞于坡老，所翁之龙虽非鹿马并然，欲效苏黄二先生赞迹，则余岂敢姑述以志岁月。
卷后另有各名家跋文，如：
元代天师太元子题跋曰：玄云泼墨号天风，云头掷火驱雷公。元气淋漓雨师急，天地变化谁为雄。两龙奋迅见光怪，夭矫西行出天外。一龙起处山石摧，摩荡余声隐磅磕。一龙不竞群龙趋，搏取明月看隋珠。老龙居中最苍古，盘旋引子方自娱。一龙出水露头角，白浪如山映空作。一龙飞上苍茫间，倾倒天瓢振枯涸。最后一龙心独闲，回头似欲归潜渊。腾骧宛转各异态，匪龙安得知其全。洞微物化僧繇死，千载神交所翁继。观龙不在鳞髯精，妙用应须论神气。九阳数极变必通，此物岂困缄縢中。但愁辟历随昏蒙，一旦飞去苍旻空。至顺二年孟春天师太元子书。
吴全节题跋曰：雷雨天垂垂，电火飞墨水。解衣盘礴初，神物听麾指。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。闲闲道人吴全节书。
欧阳玄题跋：乾阳六爻阳为实，其名六龙象龙质。维乾用九神变化，后世遂称九龙出。湖南马氏踵其讹，八龙绕柱身当一。如何括苍大手笔，亦复画此风雷室。欧阳玄。
张翥题跋：羽人示我九龙图，知是雷电堂中物。榑桑金纸三十尺，一一蜿蜒写奇崛。划翻断峡据石崖，欻驾奔涛卷溟渤。控搏骊珠争照耀，簸荡蜃云相出后。引子双飞凌太阴，垂（髯）独下蟠幽窟。壮哉笔迹穷变化，无乃从前识真骨。我生所见世少如，此画通灵那敢忽。自非羽人能制龙，谁能藏之筐箧中。不然（霹雳）下穿璧，（蹴踏）白日随飘风。高堂昼开走百怪，熟视但觉烟霏蒙。僧繇不作董羽死，晚有若人堪比工。起须为雨被九土，嗟尔意气何其雄。丈夫事业政如此，一出要扫庸奴空。安能屑屑弄丹粉，漫费精神图草虫。晋宁张翥。
明代王伯易题曰：龙本神物，其体纯阳，故变化不测。画者取乾元用九之义，以阳之极数出神物以骇耳.目其变化隠显飞龙在天莫之敢窥真神妙用夐，出物外忽使破壁跃水，亦固有之。伯易观于洪武庚申十月也。江宁王伯易。
《九龙图》在元代时，经欧阳玄、张翥等鉴藏，清初被耿昭忠等收藏，乾隆年间入清内府，后颁赐给恭亲王奕訢。后流入海外，现收藏于美国波士顿美术馆。
陈容（1210—1260年）字公储，号所翁，福建长乐人，南宋画家，端平二年（1235年）进士，曾做过福建莆田太守。诗文豪壮，暇则游翰墨，善画龙，宝佑年间，名重一时。画龙善用水墨，深得变化之意，泼墨成云，噀水成雾。传世作品有《霖雨图》《墨龙图》《云龙图》《六龙图》《九龙图》等。[good][作揖]#文物代言人##书画界##历史那些事##遇见艺术##老照片#
《九龙图》描绘了九条形态各异的龙，或攀伏山岩之上，怒日圆睁；或游行于云空之中，雷电云雾掩映；或龙戏水珠、波涛汹涌；或雌雄相待，欲追欲逐；或架势搏斗等等，将龙的种种神态情势，刻画得非常生动。
《九龙图》是宫廷绘画与文人画过渡时期，文人画家陈容的代表作，在中国古代绘画史上具有相当重要的价值和意义。
《九龙图》描画了九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中的场景，其九龙形态各异，自右往左依次为：
第一龙，刚刚从岩穴中飞跃而出，头尾毕露，紧抓巨石，翘首以待。
第二龙，仅露头尾，与缭绕的雾气相容，双目斜视，回眸望向第一龙。
第三龙，从岩石上跃起，耳目炯炯正视前方，张牙舞爪，神态凌厉。
第四龙，被突如其来的巨浪顺势卷入漩涡，奋力挣扎，目光狰狞，左爪中的明珠如捏碎一般，姿态异常痛苦。
第五、第六龙，为一组，第五龙龙角已脱落，猛然腾起注视着疾驰的六龙，形成搏斗架势。
第七龙，在云海中嬉戏遨游，几乎被湮于其间。
第八龙，穿过云雾翱翔天空，尾巴若隐若现，一副傲慢姿态。
第九龙，则俯身于岩石之上，回望卷首。
卷中第三龙与第四龙中间，有清乾隆御笔题文曰：奇笔惊看陈所翁，画龙性讶与龙通，劈开硖石倒流水，喷出湫云浮御空。变化老聃犹可肖，形容居宷讵能工，干元用九羲爻象，岂在三三拘数中。丁亥暮春中澣御题目命金廷标仿此卷，颇觉神似，即用前韵题之并书于后：栖霞山树会昌翁，阳彤神模概可通，谓若无翻惊乍有，不邻虚复解搏空。群从定是趋云伯，大霈宁须藉雨工，陈固似哉张似否，壁飞作霨望颙中。
第九龙之后紧接为作者题记曰：楚中写凿真龙窥，金陵点眼双龙飞诸梁羽化张亦去，雌雄笈杀刘洞微八轴吴龙不堪挂，醉余吐出胸中画龙门三峡浪如山，从臾涨天声价大飞龙出峡驾春江，九河之势不敢降一龙天池戴赤木，菌蠢猛省云雾邦钧天竒女又遭谪，雷公擘山天地黑玉龙皎皎摩苍崖，蟠蜿似避阳陵客鼾鼻睡起金蛇奔，崭然头角当海门摩牙厉爪攫明月，天吴起舞摇天根云头教子掣金鏁，第五图中龙最老两龙遍活黎与蒸，马鬃夜半天瓢倒桃花浪暖透三层，禹门岌嶪谁敢登苍髯綘鬛火烧尾，十月霹雳随飞腾蜀侯高卧南阳武，貌出全形竒且古神功收敛待时来，天下苍生望霖两所翁写出九龙图，笔端妙处世所无逺观云水似飞动，即之疑是神所摹宣城龙公生九子，尽入老翁图画里阿谁为我屠双牛，一牛莫着金笼头。九鹿之图跋于涪翁，九马之图赞于坡老，所翁之龙虽非鹿马并然，欲效苏黄二先生赞迹，则余岂敢姑述以志岁月。
卷后另有各名家跋文，如：
元代天师太元子题跋曰：玄云泼墨号天风，云头掷火驱雷公。元气淋漓雨师急，天地变化谁为雄。两龙奋迅见光怪，夭矫西行出天外。一龙起处山石摧，摩荡余声隐磅磕。一龙不竞群龙趋，搏取明月看隋珠。老龙居中最苍古，盘旋引子方自娱。一龙出水露头角，白浪如山映空作。一龙飞上苍茫间，倾倒天瓢振枯涸。最后一龙心独闲，回头似欲归潜渊。腾骧宛转各异态，匪龙安得知其全。洞微物化僧繇死，千载神交所翁继。观龙不在鳞髯精，妙用应须论神气。九阳数极变必通，此物岂困缄縢中。但愁辟历随昏蒙，一旦飞去苍旻空。至顺二年孟春天师太元子书。
吴全节题跋曰：雷雨天垂垂，电火飞墨水。解衣盘礴初，神物听麾指。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。闲闲道人吴全节书。
欧阳玄题跋：乾阳六爻阳为实，其名六龙象龙质。维乾用九神变化，后世遂称九龙出。湖南马氏踵其讹，八龙绕柱身当一。如何括苍大手笔，亦复画此风雷室。欧阳玄。
张翥题跋：羽人示我九龙图，知是雷电堂中物。榑桑金纸三十尺，一一蜿蜒写奇崛。划翻断峡据石崖，欻驾奔涛卷溟渤。控搏骊珠争照耀，簸荡蜃云相出后。引子双飞凌太阴，垂（髯）独下蟠幽窟。壮哉笔迹穷变化，无乃从前识真骨。我生所见世少如，此画通灵那敢忽。自非羽人能制龙，谁能藏之筐箧中。不然（霹雳）下穿璧，（蹴踏）白日随飘风。高堂昼开走百怪，熟视但觉烟霏蒙。僧繇不作董羽死，晚有若人堪比工。起须为雨被九土，嗟尔意气何其雄。丈夫事业政如此，一出要扫庸奴空。安能屑屑弄丹粉，漫费精神图草虫。晋宁张翥。
明代王伯易题曰：龙本神物，其体纯阳，故变化不测。画者取乾元用九之义，以阳之极数出神物以骇耳.目其变化隠显飞龙在天莫之敢窥真神妙用夐，出物外忽使破壁跃水，亦固有之。伯易观于洪武庚申十月也。江宁王伯易。
《九龙图》在元代时，经欧阳玄、张翥等鉴藏，清初被耿昭忠等收藏，乾隆年间入清内府，后颁赐给恭亲王奕訢。后流入海外，现收藏于美国波士顿美术馆。
陈容（1210—1260年）字公储，号所翁，福建长乐人，南宋画家，端平二年（1235年）进士，曾做过福建莆田太守。诗文豪壮，暇则游翰墨，善画龙，宝佑年间，名重一时。画龙善用水墨，深得变化之意，泼墨成云，噀水成雾。传世作品有《霖雨图》《墨龙图》《云龙图》《六龙图》《九龙图》等。[good][作揖]#文物代言人##书画界##历史那些事##遇见艺术##老照片#
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