髹饰录 | 元 剔红荷花茨菰纹盘

盘呈七瓣花口形,敞口,浅腹,弧壁。盘内外壁通髹朱漆,剔雕纹饰,器底髹黑漆。盘心起弦纹七瓣开光,内以天、水两种锦纹为地,其上雕荷花茨菰纹,荷叶翻卷交叠,藏三朵荷花。下方有双鹅游弋于水莲之间,激起荡漾微波。湖水波光粼粼,水草浮于湖面,湖畔一侧芦苇丛生,和谐景面,跃然而生。盘内景物雕刻精细,画面生动逼真,一幅实景写实特点,颇有宫廷画作风格。盘内壁深褐地上饰七朵祥云,外壁饰如意云头纹,纹饰简而朴拙,虽非后世剔刻之层次精巧,却独具清雅之感,体现了元代雕漆的独特时代风格。底部黑漆,色泽黑亮,“蛇腹断”和“牛毛断”纹明显。清末赵汝珍在《古玩指南》一书中指出:漆器上的断纹主要有“牛毛断”和“蛇腹断”两种。“牛毛断”多见于年代久远的漆器,其纹如发,细密而碎,多裂于坚硬漆器的表面,是经风蚀逐渐产生的,人工很难仿制。整器造型优雅,古朴简洁,极具韵味。整器造型舒展优美,尤以刀法古朴、圆润、敦厚见长,且用料精道,髹漆厚重,纹样大气流畅。
明代黄成所著中国古代漆艺系统性著作《髹饰录》中,将宋元漆器的特点置于一体,归纳为“宋元之制,藏锋清楚,隐起圆滑,纤细精致。”足见宋元漆器风格的一致性。其后漆工杨明注曰:“藏锋清楚,运刀之通法;隐起圆滑,压花之刀法;纤细精致,锦纹之刻法”。
从整件漆盘的装饰上,几乎看不见任何刀锋。“隐”是指起伏的细腻、柔缓,而非大起大落、剧烈参差。而“起”是指雕漆作品画面的立体感,它是有起伏、有层次的。特别是作为边缘装饰的七朵祥云纹饰部分,每一片祥云边缘都显示出温润、柔和的特点。荷花茨菰从盘底升起,兼顾立体感的同时,但避免生硬;荷叶的翻卷辗转,叶片的俯仰折叠,均极具层次,细腻传神。
锦地纤细精致,王世襄先生指出这里的“纤细精致”只是与主题花纹相比较而言,而较之明代永宣、清代乾嘉时期的剔红锦地而言,元代的剔红锦地则是相对较为粗大的,这也是元代剔红漆器所展现出的时代特征之一。整器锦地纹满布,剔工精细,刀法娴熟,所剔花卉表面略显平滑,在平滑的花瓣和叶面上,刻阴线花筋叶脉,给人以嫩娇、淡雅、清新之感,具有元代及明早期杨茂漆雕“隐起圆润,藏锋清楚”的艺术风格。

著录:《Room for Study: Fifty Scholar's Objects》Eskenazi, 伦敦,2019年,第64页,图18
尺寸:D: 18.8 cm
来源:中国嘉德2020「宸赏——明清御瓷珍玩」

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