#BE狂魔求生系统[超话]#

[憬彼淮夷，来献其琛]

许其琛转过身子，声音很轻，“这句诗出自诗经《鲁颂·泮水》，意思是，如今淮夷已经有了觉悟，为表诚意，献上他们的珍宝。 

[染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许]

他在自己的名字旁写上了这行词，转头笑道，“这句‘春意知几许’，说得是初春时节，气候还没转暖，春意并不明显，我是初夏生的，又姓夏，所以妈妈就给我起名夏知许。”

底图感谢lof倾与
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#阅读分享# 五陵少年
纳入《五陵少年》的这三十四首诗，完成于一九六○年初春到一九六四年初夏之间，也就是说，都是我留美回台北后迄赴美讲学前那一段日子的作品。
我的诗集之中，恐怕再找不出第二本像《五陵少年》这么风格庞杂的了。《五陵少年》之中的作品，在内涵上，可以说始于反传统而终于吸收传统，在形式上，可以说始于自由诗而终于较有节制的安排。
我常常想：如果那时我不赴美，也许继续发展下去，与目前的风格将不很相同。因为在二度赴美的前夕，我感觉自己在散文的创作上也渐渐有点eureka的迹象。我的诗和散文，往往有一胎二婴、一题二奏的现象。例如一个婴孩的天逝，倒映在诗上，是《黑云母》，在散文上，便成为《鬼雨》了。
自从开始现代抒情散文的创作以来，面临一个题材，左右手的缪斯往往要争论许久，才决定究竟应该由左手的缪斯或右手的缪斯去处理。
艺术家对于自己风格的要求，似乎可以分成两个类型。一是精纯的集中，一生似乎只经营一个主题，一个形式。另一类是无尽止的追求，好像木星，乐于拥有十二个卫星。雷诺阿、莫迪里阿尼属于前者；毕加索属于后者。我的个性也倾向后者。同时，我更相信，凡是美，凡是真正的美，只要曾经美过，便恒是美，不为另一种美所取代。在这样的信仰下，我写了《吐鲁番》，也写了《圆通寺》，创造了《史前鱼》，再创造《月光光》。我不愿站在《吐鲁番》那边，说《圆通寺》太古典；或是站在《圆通寺》这边，说《吐鲁番》太猛烈。我是艺术的多妻主义者。
五年，不算太短的日子。当我写《五陵少年》最早的几篇作品时，好几支犀利的诗笔，黄用的笔，望尧的笔，仍非常多产。到我写其中最后的几篇时，那几支笔早已搁下来了。这真是何等可惜的事。所谓“头脑外流”，非但科学界如此，文学和艺术也是一样。
余光中
1967年4月16日
厦门街闹书灾的书斋（摘录）
——《乡愁：余光中诗歌》 作者：余光中#阅读分享[超话]# https://t.cn/A6IE5uSt

#无畏NoFear[超话]# #无畏生日快乐#

距离去年9.16第一次见到你，差不多有一年了。说起来也好巧，第一次去看比赛是为了完成一个纪录片作业，误打误撞就做了电竞这个选题，误打误撞就看了你在kpl的第一场比赛。那时候别说选手，我连王者英雄都分不清，但是那天我记住了一个好听的ID，叫无畏。我和我朋友在二楼包厢仔细分辨着台上露出的几个小脑袋，然后指着一个短发乱糟糟的小孩说，就是他叫无畏吧，刚刚那个三杀好帅啊！

时间过的好快，好像一瞬间你就长大了，你就能熟练自如地在采访席上谈笑风生，你就能在队伍成绩不好的时候给出坚定的承诺。我看着我镜头里的你一点一点的改变，从初春裹得像个小猪包，到初夏穿着t瘦的像纸片人，头发短了长长，长了剪短，不听话的小痘痘长了消、消了长，每一个瞬间我都超级珍惜。一直以来真的都好骄傲好骄傲，你的清醒理智、你的明媚可爱，我都会拿来和朋友炫耀，炫耀说你看，我们阿七是这么厉害、这么纯粹、这么有魅力的小朋友！

阿七，我知道你在很努力地长大。这么久以来辛苦你了，往后的路，也要一直努力奔跑啊！想把《堂吉柯德》里的一句话分享给你——纵然我终将疲倦无力，也要用伤横累累的双手，去摘遥不可及的星。

在我心里，你永远都是势不可挡的Nofear大将军，也永远都是第一次见面时那个头发乱糟糟的快乐小孩。

20岁生日快乐阿七，希望你今后平安顺遂，折难都星光淋漓。