重听披荆斩棘的哥哥里的这世界那么多人，结合卓歌组的表演，完美……

这世界有那么多人
人群里 敞着一扇门
我迷朦的眼睛里长存
初见你蓝色清晨

这世界有那么多人
多幸运 我有个我们
这悠长命运中的晨昏
常让我 望远方出神

灰树叶飘转在池塘
看飞机轰的一声去远乡

光阴的长廊 脚步声叫嚷

灯一亮 无人的空荡

晚风中闪过 几帧从前啊
飞驰中旋转 已不见了吗

远光中走来 你一身晴朗
身旁那么多人 可世界不声 不响

这世界有那么多人
多幸运 我有个我们
这悠长命运中的晨昏
常让我 望远方出神

灰树叶飘转在池塘
看飞机轰的一声去远乡
光阴的长廊 脚步声叫嚷

灯一亮 无人的空荡
晚风中闪过 几帧从前啊
飞驰中旋转 已不见了吗
远光中走来 你一身晴朗
身旁那么多人 可世界不声 不响

笑声中浮过 几张旧模样
留在梦田里 永远不散场
暖光中醒来 好多话要讲

世界那么多人 可是它不声 不响

这世界不声不响（这世界不声不响），

这时间不争不抢（这时间不争不抢），

不可能不痛不痒，

人生如大梦一场，

不管这伤有多疼，

这一切都是过程，

打开门才发现原来世界有那么多人，

别忙着打分数，

去感受那温度，

跟着感觉走 老天爷自会给吩咐......

反正我给你们提示你们也猜不中剧情，所以可以给你们说一个概念——叙述性诡计，在悬疑小说里，这是很常见的手法。

叙述性诡计是指作者以叙述手法刻意诱导读者向假象的方向靠拢的一种写作方法，被隐瞒的真相并不一定是诸如“凶手的名字”、“行凶的动机”等明显真相，可能只是“凶手的真正性别”、“被害者的真正职业”等等，甚至故事描写的可能不是“罪案”，而是其它事情。

叙述性诡计通常采用的方法是人称、视角和时态、地点的任意转换，以达到模糊效果。比如叙述视角的随意转换，使用多个视角对同一件事进行反复叙述，利用各个视角对这件事不同的结论，造成读者对事件认识的混淆。还可能会把不同时间，不同地点发生的毫无关联的若干事件，扯在一起混写成一件事，而又不加说明，造成读者的理解误区。

以叙述性诡计为主的推理小说，作者于字里行间安排伏线欺骗读者，把真相巧妙地隐藏起来，是作者与读者之间的对决，即使读者上当受骗，在故事完结后也可以从另一个角度把故事重新再读一遍，也是一种独特的享受。

然而，以叙述性诡计为主的推理小说还是有其先天性的缺点。由于诡计重点并不在于案情推理，所以有部分作品的故事编排较为平铺直叙，读起来可能会稍觉沉闷，或许在到达终点之前，读者便早已错误地把它看成是一部无聊的劣等作品，而弃之一旁。

今晚我会考虑反犬旁的锁坑也是基于此，真相尚未大白前，剧情可能没那么明晰，读者会感觉混乱，从而不愿意追下去。但既然收到了许多糯米纸，就会耐心铺线，直到故事越来越清晰。

目前我采用过这种手法的同人有两篇，一为舟泯的《红双喜》https://t.cn/A6fJYUHm （解析：https://t.cn/A6VJhC4N）正文里我只写到了赵泛舟母亲的死亡，却刻意模糊化她的死亡原因，让读者没意识到赵泛舟其实和母亲一样患有严重的精神病，不会从这方面去猜想剧情的发展。

二为凌越的《却又像风》https://t.cn/A6fkoaZr（伏笔：https://t.cn/A6fkNQHp）正文里我写到了“王越坐在飘浮的尘埃与菜香中，几乎被这圆满蛊惑，以为是大梦一场”，但用上了主观性很强的“以为”，就会误导读者这是王越的错觉，自然而然将真相与幻想倒置了。

《反犬旁》里采用的叙述性诡计也很多，我不介意先透露几处，一是方才所说的，从姬发视角，如何知道徐晋自幼便受宠？二是新更的一章里，写到徐晋母亲待他好，那一定是事实吗？

三是我最初在问大家开哪个坑时，给韩烨安上了舔狼的人设，但我也说了标题取自歌词“狼藏起反犬旁，像从了良”。

像，就一定是吗？

一生安 两心同
又重温甄嬛传好像大梦一场，甄嬛当了太后好像什么都有了又好像什么都没了
原来人与人初见时最好，热情与虚伪，新鲜又热烈
不管别人怎么说还是喜欢果子狸，他的确是恋爱脑，但他不需要有皇上那样大的格局他一直风流倜傥敢于追求自己最爱的人。正因为现实中没有这样傻傻的爱，我才会格外喜欢
回头看甄嬛的少女时代，依然为她的聪慧美貌所动容，嬛嬛这一生最快乐的时光尽在凌云峰了
愿得一心人，白首不分离是多少女人一生的梦想啊#甄嬛传#