村上春树曾说，爱情里有两种遗憾。一种是你那么用力去爱，后来却发现这个人不值得。一种是你还没来得及去爱，就和这个人互相错过。第一眼就心动的人，总会反反复复喜欢很久。可惜并不是所有的相遇，都能有一个美好的结局。山再高，尚有径可攀。海再远，尚有舟可渡。唯独爱情，即便有心，意 也难平。 ​​​

站临唐诗三百首四十六 孟浩然 《夜归鹿门歌》【山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。】#唐朝山水田园派诗人，以五言古诗见长。唐诗三百首一共录入九首，这是唯一录入的一首七言古诗。#[微风][微风][微风]

《夏景山口待渡图》用笔气势停匀，疏密浓淡，层层生发，甚为自然，笔笔皆活。其皴笔结体紧密，与冈峦的体势相生，融而为一。且有水晕墨章之妙，水坡之上，林木繁茂，而坡上浓淡，时以淡墨渲染，林间如透出阳光，极为生动。皴笔入骨，透于绢素，用笔一势，具方向感，运笔与气势，节奏相依存，为圆熟之境了。值得注意的还在于在其远山峰顶用笔有虚实、淡浓、隐现，极生动地表现了烟云出没，阳光明灭的空气感和空间感，真切地表现了夏山丽日下的神韵。与沈括所形容的董源《落照图》“远峰之顶，宛有反照之色，此妙处也”或米芾形容董源“峰顶不工”、“率多真意”，可以对看，一样佳妙。
在林木树草画法上，《夏景山口待渡图》真是夏木葫荫，朴茂天成，写得极有气氛、意境，“夏景”全然托出绢素。其树生峭密匝，枝叶勾写，处处见笔，枝干劲拔，墨叶纷披，如伸手可触之感，一片生意。林间坡地上的水墨渲染、如见阳光，洲岛上垂柳成行，枝梢垂曲尖新，点画如生，坡上侧影重重，其笔意在皴写有无间，尤见生动。全卷林木丰茂，多逾百株。纵横满山，写得错综不乱，如此有气势，诚非大手笔莫能为。充满阳光感、空气感，其感受是夏日午时之阳光，树林间和水坡柳林中可见阳光之投影，坡上以浓墨烘写，全卷中一式都在中午阳光幅射之下。
在点景人物诸方面，《夏景山口待渡图》中人物妙于有映藏。其人物皆修长，用笔勾写生动有神，如林中挑担者，红衣者点写尤生色。卷尾的山口洲岛上待渡之人神情如画，舟渡中摇橹撑篙刻画逼真。人与景统一、人与自然相融合，成为其中的一部分。画卷如诗意般展开，先是水景悠来，至卷中大段冈峦重叠远山，林木蓊郁，写出“夏景”，卷尾又是近洲水上，对面远山，水上渡舟来，柳荫人待渡，逼出“山口待渡”之题意，非常恰切、明白。 #国画##遇见艺术##博物馆奇妙之旅##绘画#