一直游到海水变“黄”
“我要一直游，一直游到海水变蓝。”
这是余华一次在家乡（海盐）的海里游泳时，想到的，也是本片的片名。他说：“小时候，我经常到这片海里游泳，海水是黄色的，在学校上课的时候，课本里说海水是蓝色的，我经常就想：为什么我都看不到蓝色呢？”
可什么是蓝？什么是黄？蓝和黄之间存在着什么暧昧关系呢？
或许贾樟柯在拍摄此部影片时，一开始决定的片名可以告诉我们一些答案。
原片名《一个村庄的文学》，直接点明了电影的主旨：乡土、文学。但我们不禁又要发问了：村庄就真的只有一个吗？那具体会是哪个村庄呢？贾家庄吗？商洛古镇吗？海盐渔村吗？还是梁庄？这里面的文学又有何种指向呢？
带着这些疑问，我们进入贾科长所构建的乡土中，去寻找答案。很不幸，如同某瓣上评分显示的一样，这部纪录片并不能称为是一部优秀的影片，电影在各个情节上的割裂（乡土这条主线虽说贯穿始终，但是却犹如步入暮年的老者，气若游丝，断断续续，难以给人一种清晰明了的感觉），叙述的平淡，甚至可以说是枯燥（所幸余华为整部影片带来了一点生机，但其的叙述恐怕也有一些“问题”），都使得这部纪录片令人昏昏欲睡。
而最可怖的是，全片的基调：不断地追忆、怀念乡土，祭奠乡土文学，希望在这“礼崩乐坏”的现代社会中，使乡土再次伟大，再次成为被叙述的主要对象，并让文学创作者展开对乡土观念的的宏大叙事，使普通人再次回归乡土。
在我看来，此片就是在此基调下导演和这几位名作家在上演一出天塌下来，而他们苦苦支撑，想把天重新抬回去的“救社会、救国家”的大戏，可惜的是，他们实际上扮演的却是“杞人”。
电影开始没多久，诸多作家在一个座谈会上“大放厥词”，诸如苏童，他说，乡村落寞了，乡土文学落寞了，要让它重新生机勃勃。但我们真的去思考一下，乡土文学真的落寞了吗？我甚至可以说，乡土文学在五四后不知道有多繁荣，自鲁迅挑起乡土文学的大旗以来，其就犹如河流一般，只有“决堤”，而未有干涸，它贯穿着中国的南北，又联系着东西，并卷积着泥沙，不断形成一个个的沙洲、半岛（地域性乡土文学，如东北文学等）。
在二十世纪九十年代，有百位评论家选了十部最佳作品，分别是：《长恨歌》（王安忆著）、《白鹿原》（陈忠实著）、《马桥词典》（韩少功著）、《许三观卖血记》（余华著）、《九月寓言》（张炜著）、《心灵史》（张承志著）、《文化苦旅》（余秋雨著）、《活着》（余华著）、《我与地坛》（史铁生著）、《务虚笔记》（史铁生著）。这里只有一部《长恨歌》是写都市的，如许子东所说：“时至今日（此处应指21世纪初期），中国的主流文学，是写“北方大地”的，包括很多得奖的。”，“写都市的，或者广义一点写城镇的，也就《废都》、《长恨歌》、《失城》、《古都》。”因此，被叙说的对象谁处于下位，恐怕无需多言了吧。
在电影中，当拍摄绿皮火车时，贾樟柯选取了一段十分宏大、壮丽的音乐；马烽的女儿讲父亲写不好城市，于是回到乡村，之后就创作出了很多优秀作品（有些可笑的是，她好像把入了教材等同于作品优秀了，当然受到群众的认可，也不得不说是有出彩之处。）；贾平凹在商洛看着戏曲，一声声唱念做打；梁鸿回到梁庄去“写点什么”。这些都是一次，一次地对这个本身站不住脚的主题的反复叙述。
本片作为一部纪录片，真实、确切地记录应当是值得肯定的，但是这几位访谈嘉宾，从好的方面说，是各有侧重，风格迥异；从不好的角度说，贾平凹过于理性，讲述的是属于他和他父亲的过往；梁鸿过于感性，她难以通过言语将事件反映出来，只流露了感情；余华确是这个访谈中的亮点，幽默风趣，在陈述事件的同时自然地表达情感，但是在讲到他和女孩的一段故事时，男性叙述的味道太重（也许是我敏感了）。
这里插几句题外话，当余华在讲述他读小说时，面对没开头的能读得下去，而面对没结尾的书是百爪挠心时，我突然联想到张爱玲的《第一炉香》，葛薇龙看似和乔琪在一起了，这个小说有了一个形式上的结尾，但是它真正在意蕴上，或是情节上，仍是一个谜题，这两人的生活会是一个什么样子呢？会逐渐演变成《日出》吗？这种手法也体现在《倾城之恋》里，香港的沦陷成全了这两人，但和平以后呢？在断墙边的的誓言作数吗？
诚然，本片也有可取之处，那就是不断地审视我们当下的文化环境，提出针对城市的问题。在同一主题的座谈会上，格非讲：“上帝创造了乡村，人类创造了城市。”从古至今，从部落、氏族到国家，乡村都是人生活的最底层环境，可在现代化进程中，我们要逆流而为吗？我们这群一出生就在城市中的人，城市难道就不是我们的故乡吗？在贾樟柯让梁鸿的儿子说几句河南话，但他却不会时，真的只是因为失根这个原因这么简单吗？在与大都市角力中，乡村真正能够吸引人的是什么呢？难道仅仅是破碎的、陈旧的、上一辈的回头看吗？
在现代化奔涌的浪潮里，我想严肃的“都市乡土”文学应提上日程了，中产阶级或许该走出腹背受敌的境地，建立起自己的城市文学城堡了，也许就在今天吧！
美术的三原色里，黄和蓝相融后，会产生绿。一直游到海水变蓝，一直游到海水变黄，有这么重要吗？在黄和蓝相接的茫茫多海水里，那一抹跳跃的绿色，可能才是这个世界最美好的颜色。
总体而言，这部纪录片远不及贾科长之前的几部影片要好，但或许这是一种试探，是贾樟柯的倔强，是他在他认为乡土落寞的情况下的一种坚持。
他想要一直游到海水变蓝。
“我要一直游，一直游到海水变蓝。”
这是余华一次在家乡（海盐）的海里游泳时，想到的，也是本片的片名。他说：“小时候，我经常到这片海里游泳，海水是黄色的，在学校上课的时候，课本里说海水是蓝色的，我经常就想：为什么我都看不到蓝色呢？”
可什么是蓝？什么是黄？蓝和黄之间存在着什么暧昧关系呢？
或许贾樟柯在拍摄此部影片时，一开始决定的片名可以告诉我们一些答案。
原片名《一个村庄的文学》，直接点明了电影的主旨：乡土、文学。但我们不禁又要发问了：村庄就真的只有一个吗？那具体会是哪个村庄呢？贾家庄吗？商洛古镇吗？海盐渔村吗？还是梁庄？这里面的文学又有何种指向呢？
带着这些疑问，我们进入贾科长所构建的乡土中，去寻找答案。很不幸，如同某瓣上评分显示的一样，这部纪录片并不能称为是一部优秀的影片，电影在各个情节上的割裂（乡土这条主线虽说贯穿始终，但是却犹如步入暮年的老者，气若游丝，断断续续，难以给人一种清晰明了的感觉），叙述的平淡，甚至可以说是枯燥（所幸余华为整部影片带来了一点生机，但其的叙述恐怕也有一些“问题”），都使得这部纪录片令人昏昏欲睡。
而最可怖的是，全片的基调：不断地追忆、怀念乡土，祭奠乡土文学，希望在这“礼崩乐坏”的现代社会中，使乡土再次伟大，再次成为被叙述的主要对象，并让文学创作者展开对乡土观念的的宏大叙事，使普通人再次回归乡土。
在我看来，此片就是在此基调下导演和这几位名作家在上演一出天塌下来，而他们苦苦支撑，想把天重新抬回去的“救社会、救国家”的大戏，可惜的是，他们实际上扮演的却是“杞人”。
电影开始没多久，诸多作家在一个座谈会上“大放厥词”，诸如苏童，他说，乡村落寞了，乡土文学落寞了，要让它重新生机勃勃。但我们真的去思考一下，乡土文学真的落寞了吗？我甚至可以说，乡土文学在五四后不知道有多繁荣，自鲁迅挑起乡土文学的大旗以来，其就犹如河流一般，只有“决堤”，而未有干涸，它贯穿着中国的南北，又联系着东西，并卷积着泥沙，不断形成一个个的沙洲、半岛（地域性乡土文学，如东北文学等）。
在二十世纪九十年代，有百位评论家选了十部最佳作品，分别是：《长恨歌》（王安忆著）、《白鹿原》（陈忠实著）、《马桥词典》（韩少功著）、《许三观卖血记》（余华著）、《九月寓言》（张炜著）、《心灵史》（张承志著）、《文化苦旅》（余秋雨著）、《活着》（余华著）、《我与地坛》（史铁生著）、《务虚笔记》（史铁生著）。这里只有一部《长恨歌》是写都市的，如许子东所说：“时至今日（此处应指21世纪初期），中国的主流文学，是写“北方大地”的，包括很多得奖的。”，“写都市的，或者广义一点写城镇的，也就《废都》、《长恨歌》、《失城》、《古都》。”因此，被叙说的对象谁处于下位，恐怕无需多言了吧。
在电影中，当拍摄绿皮火车时，贾樟柯选取了一段十分宏大、壮丽的音乐；马烽的女儿讲父亲写不好城市，于是回到乡村，之后就创作出了很多优秀作品（有些可笑的是，她好像把入了教材等同于作品优秀了，当然受到群众的认可，也不得不说是有出彩之处。）；贾平凹在商洛看着戏曲，一声声唱念做打；梁鸿回到梁庄去“写点什么”。这些都是一次，一次地对这个本身站不住脚的主题的反复叙述。
本片作为一部纪录片，真实、确切地记录应当是值得肯定的，但是这几位访谈嘉宾，从好的方面说，是各有侧重，风格迥异；从不好的角度说，贾平凹过于理性，讲述的是属于他和他父亲的过往；梁鸿过于感性，她难以通过言语将事件反映出来，只流露了感情；余华确是这个访谈中的亮点，幽默风趣，在陈述事件的同时自然地表达情感，但是在讲到他和女孩的一段故事时，男性叙述的味道太重（也许是我敏感了）。
这里插几句题外话，当余华在讲述他读小说时，面对没开头的能读得下去，而面对没结尾的书是百爪挠心时，我突然联想到张爱玲的《第一炉香》，葛薇龙看似和乔琪在一起了，这个小说有了一个形式上的结尾，但是它真正在意蕴上，或是情节上，仍是一个谜题，这两人的生活会是一个什么样子呢？会逐渐演变成《日出》吗？这种手法也体现在《倾城之恋》里，香港的沦陷成全了这两人，但和平以后呢？在断墙边的的誓言作数吗？
诚然，本片也有可取之处，那就是不断地审视我们当下的文化环境，提出针对城市的问题。在同一主题的座谈会上，格非讲：“上帝创造了乡村，人类创造了城市。”从古至今，从部落、氏族到国家，乡村都是人生活的最底层环境，可在现代化进程中，我们要逆流而为吗？我们这群一出生就在城市中的人，城市难道就不是我们的故乡吗？在贾樟柯让梁鸿的儿子说几句河南话，但他却不会时，真的只是因为失根这个原因这么简单吗？在与大都市角力中，乡村真正能够吸引人的是什么呢？难道仅仅是破碎的、陈旧的、上一辈的回头看吗？
在现代化奔涌的浪潮里，我想严肃的“都市乡土”文学应提上日程了，中产阶级或许该走出腹背受敌的境地，建立起自己的城市文学城堡了，也许就在今天吧！
美术的三原色里，黄和蓝相融后，会产生绿。一直游到海水变蓝，一直游到海水变黄，有这么重要吗？在黄和蓝相接的茫茫多海水里，那一抹跳跃的绿色，可能才是这个世界最美好的颜色。
总体而言，这部纪录片远不及贾科长之前的几部影片要好，但或许这是一种试探，是贾樟柯的倔强，是他在他认为乡土落寞的情况下的一种坚持。
他想要一直游到海水变蓝。
陈皮因为肾衰竭已于今天下午离开了。
陈皮是一只很懂礼貌、脾气很好的猫猫，在我每次喂他时，都会用脑袋和瘦弱的身体蹭蹭我。
在我根深蒂固的观念里，生命的结束只是另一段旅途的开始。陈皮摆脱了折磨他已久的疾病，去很远的地方了。
祝陈皮旅途愉快，不过在开始新的旅程之前，先好好睡一觉吧。
晚安，陈皮。R.I.P
陈皮是一只很懂礼貌、脾气很好的猫猫，在我每次喂他时，都会用脑袋和瘦弱的身体蹭蹭我。
在我根深蒂固的观念里，生命的结束只是另一段旅途的开始。陈皮摆脱了折磨他已久的疾病，去很远的地方了。
祝陈皮旅途愉快，不过在开始新的旅程之前，先好好睡一觉吧。
晚安，陈皮。R.I.P
我想看下自己的婚姻感情问题和事业方面，我和现在男朋友认识超过两年时间了，刚开始在一起的时候就各方面的感觉都可好了，但是今年之后就突然就感觉没去年在一起的的感觉了。可能在一起时间长了，现在我们现在也在考虑结婚的事情，他有结婚的想法，但是我还在犹豫，我也不知道自己在犹豫什么，我父母考虑到很多方面暂时没明确表明同不同意我俩结婚，我自己也有点苦恼，希望老师看看我这个婚姻会怎么样，能结吗？我现在的工作就是每天按部就班的上下班，自己也不太会搞人际关系，平日里也没有说巴结过哪个领导，我就从刚进单位到现在三年多了工作岗位没变动过，工资也没变过，有时候自己也会想着我这样的是不是太佛系了
丙子年，庚寅月，丁酉日，庚子时。一生所要走大运：己丑，戊子，丁亥，丙戌，乙酉，甲申，癸未，壬午，辛巳，今年2021年是在19岁到28岁之间的戊子大运上。财杀旺而日主弱的八字，虽得月令，但寅木所能给日主提供的力量较小，且年上子水还在克丙火，故以身弱论之，以印比木火为喜用，其余为忌。你原局财官印全，代表你适合找个大公司然后慢慢往上进步，考公务员或事业单位这都是比较适合的，你也有吃公家饭的能力，所以你现在的职业是适合你的。但不足之处在于财旺容易克身，本就身弱担不起旺财，从而容易导致在事业财运上失意，错失一些机会。月时干庚金为正财星双透，正财星也代表工薪之财就是拿工资吃饭的，也有自身比较看重钱财之意。婚姻方面，你的八字年时上两个七杀星，年主早，时主晚，人生早期和中晚年时期都会有感情不顺的情况。年干丙火为劫财，坐子水七杀星之上，则代表早期的感情容易被背叛，且所找另一半脾气不太好。再加上七杀在年上离自己较远，也有代表早年的感情多为异地恋的信息。日支酉金为偏财，代表你对选择另一半的标准条件比较挑剔，对其外表、条件、才华、能力等都会较为看重。
你现在男朋友八字为癸酉，乙丑，乙未，时辰不知。他的八字中五行木较旺，对你来说是较为有吸引力，五行上有互补的作用。生肖属相方面也无刑冲，目前来看算是不错。流年大运
你在19岁到28岁之间走的是戊子大运，伤官合杀，代表着这十年间手段独特，容易出成绩，做事情也会有奇招，对你来说是一个整体事业方面不错的运；不过，此大运不利婚姻和感情，伤官合杀表现为对另一半的挑剔和不满，则容易经历多段感情难成。你在三年前为17年丁酉年考上入职公务员，丁酉干喜支忌之年运势尚可，再加上自身本就有些能力故能成功入职。18年戊戌、19年己亥、20年庚子都是你的忌神年，这三年上工作没有进展，工作佛系也实属正常，这三年你即便是有心想上进也难进展。18年伤官年，对工作，对上司领导不感冒；19年食神坐官，时而有懒惰思想也时而有想要努力一番的想法；20年庚子，财官相生，有加官进爵之意，但因为你在工作上一直以来的懒散佛系，这也不争那也不争，又是你的忌神年上，所以没你的事也是正常情况的。
今年为辛丑年，天干丙辛相合合走了用神丙火，地支丑土为食伤生财，旺了财星，今年的事业财运来说并不理想，用神被合走了日主无助，财星旺了容易克身，这一年容易有钱财方面的需求，也容易有破财损耗。事业上也容易错失一些机遇，自身会有产生想要变好的想法。感情方面流年支丑土为食伤星，也容易产生想要在挑一挑的想法，有了一个不错的却又想要再找更好的，就是这种矛盾心理，今年是结不了婚的。明年为壬寅年，天干丁壬相合合入正官星，地支寅木驿马星伏吟，代表的是有结婚信息的，事业上会有变动之象。往后29岁到38岁的十年为丁亥大运，此大运天干丁火比肩星为亥水截脚，地支寅亥相合，旺了印星来生身，则运势上升，在加上寅木和亥水均为驿马星，驿马星动也代表工作会有变动，或在感情方面容易不稳定，吵架或矛盾，工作上多半会有升职调动之象。再后边39岁到48岁走的是丙戌大运，这十年是不利婚姻的，因为地支酉戌相害，婚姻宫逢害，易产生不好的变动，多半会有感情伤害。你的命格整体还是过得去的，一生大运走得也算可以，虽然中间也有一些坎坷和不顺，事业上你在机关单位工作最重要的应该是人情世故和自身能力，注意学会处理好人际关系，处理不好人际关系那是容易吃亏的。你信不信命都无所谓，无论你是否认同我的观念都不重要，关键是你是否愿意为了自己而做出改变。人生大运起伏，祸福难测！#情感##情感咨询##闲言碎语#
丙子年，庚寅月，丁酉日，庚子时。一生所要走大运：己丑，戊子，丁亥，丙戌，乙酉，甲申，癸未，壬午，辛巳，今年2021年是在19岁到28岁之间的戊子大运上。财杀旺而日主弱的八字，虽得月令，但寅木所能给日主提供的力量较小，且年上子水还在克丙火，故以身弱论之，以印比木火为喜用，其余为忌。你原局财官印全，代表你适合找个大公司然后慢慢往上进步，考公务员或事业单位这都是比较适合的，你也有吃公家饭的能力，所以你现在的职业是适合你的。但不足之处在于财旺容易克身，本就身弱担不起旺财，从而容易导致在事业财运上失意，错失一些机会。月时干庚金为正财星双透，正财星也代表工薪之财就是拿工资吃饭的，也有自身比较看重钱财之意。婚姻方面，你的八字年时上两个七杀星，年主早，时主晚，人生早期和中晚年时期都会有感情不顺的情况。年干丙火为劫财，坐子水七杀星之上，则代表早期的感情容易被背叛，且所找另一半脾气不太好。再加上七杀在年上离自己较远，也有代表早年的感情多为异地恋的信息。日支酉金为偏财，代表你对选择另一半的标准条件比较挑剔，对其外表、条件、才华、能力等都会较为看重。
你现在男朋友八字为癸酉，乙丑，乙未，时辰不知。他的八字中五行木较旺，对你来说是较为有吸引力，五行上有互补的作用。生肖属相方面也无刑冲，目前来看算是不错。流年大运
你在19岁到28岁之间走的是戊子大运，伤官合杀，代表着这十年间手段独特，容易出成绩，做事情也会有奇招，对你来说是一个整体事业方面不错的运；不过，此大运不利婚姻和感情，伤官合杀表现为对另一半的挑剔和不满，则容易经历多段感情难成。你在三年前为17年丁酉年考上入职公务员，丁酉干喜支忌之年运势尚可，再加上自身本就有些能力故能成功入职。18年戊戌、19年己亥、20年庚子都是你的忌神年，这三年上工作没有进展，工作佛系也实属正常，这三年你即便是有心想上进也难进展。18年伤官年，对工作，对上司领导不感冒；19年食神坐官，时而有懒惰思想也时而有想要努力一番的想法；20年庚子，财官相生，有加官进爵之意，但因为你在工作上一直以来的懒散佛系，这也不争那也不争，又是你的忌神年上，所以没你的事也是正常情况的。
今年为辛丑年，天干丙辛相合合走了用神丙火，地支丑土为食伤生财，旺了财星，今年的事业财运来说并不理想，用神被合走了日主无助，财星旺了容易克身，这一年容易有钱财方面的需求，也容易有破财损耗。事业上也容易错失一些机遇，自身会有产生想要变好的想法。感情方面流年支丑土为食伤星，也容易产生想要在挑一挑的想法，有了一个不错的却又想要再找更好的，就是这种矛盾心理，今年是结不了婚的。明年为壬寅年，天干丁壬相合合入正官星，地支寅木驿马星伏吟，代表的是有结婚信息的，事业上会有变动之象。往后29岁到38岁的十年为丁亥大运，此大运天干丁火比肩星为亥水截脚，地支寅亥相合，旺了印星来生身，则运势上升，在加上寅木和亥水均为驿马星，驿马星动也代表工作会有变动，或在感情方面容易不稳定，吵架或矛盾，工作上多半会有升职调动之象。再后边39岁到48岁走的是丙戌大运，这十年是不利婚姻的，因为地支酉戌相害，婚姻宫逢害，易产生不好的变动，多半会有感情伤害。你的命格整体还是过得去的，一生大运走得也算可以，虽然中间也有一些坎坷和不顺，事业上你在机关单位工作最重要的应该是人情世故和自身能力，注意学会处理好人际关系，处理不好人际关系那是容易吃亏的。你信不信命都无所谓，无论你是否认同我的观念都不重要，关键是你是否愿意为了自己而做出改变。人生大运起伏，祸福难测！#情感##情感咨询##闲言碎语#
✋热门推荐