琉璃的编剧给两人的感情经历加入了很多曲折的情节，其实小说原作虽然细节生涩，整体却更能打动我，简简单单的生活，坚定的相爱，聪慧灵动的两个人，没有什么误会，两人的分开也是没有大波折，只是璇玑还没有学会去爱一个人的时候，司凤想要一种和他的爱相匹配的绝对的爱。司凤离开以后，璇玑用两年的时间去确定自己的心，确定自己想要的是什么。

这并不是一个男主爱上女主然后两人过上了快乐幸福的生活，这是一个女生写的女性视角的故事，一个女孩发现自我而成长为女人的故事。在这里没有一个霸道的男主说我要我觉得，我要得到我想要的，他在问你想要什么，你能确定你的心吗，你会爱吗，或者你只是害怕孤独，需要一个人陪伴而已？

到后来我觉得司凤和璇玑是同一个人，他们共同经历的主题就是成长。一个成长后的人会变的雌雄同体，温柔与坚韧，羞涩与不羁，童真与悟性，紧张与放松，进攻与宁静，在一个人的身上，收放自如。

2020年8月25日16时18分读完简•奥斯丁的《傲慢与偏见》。
你从晨曦中走来，带着昨晚的歉意和一直未变的爱意；
我在初旭中站定，怀着今朝的不安与逐渐改观的憧憬。
傲慢使别人无法爱上你，但你放下了你的傲慢；
偏见使我无法爱上别人，但我抛下了我的偏见。
我们跨越阶级的鸿沟，用爱情填平婚姻的坟墓；
我们冲破世俗的舆论，用真意拉近心灵的距离。

初读《傲慢与偏见》是在四年级，因为喜欢《简•爱》才找了相似的《傲慢与偏见》。后来纸质书陆陆续续读过三遍，电影前前后后看了两遍，昨天突然兴起找到了孙致礼先生的译本，又把2005版的电影翻出来看，两天时间重温了简•奥斯丁的这部经典。
不得不说凯拉•奈特莉真真还原了我心目中的伊丽莎白。她的人设也有缺点，但正因为她的不完美成就了一个活生生的女性形象。她有敢爱敢恨的主见，敢于挑战世俗的琐碎，在爱情里选择不卑微。
纵观情节，真的是一部高级玛丽苏小说，但让她能成为经典的主要原因是不俗。
在这本婚姻的指导书里，有老年组合贝纳特夫妇的甜苦与作乐，有凑合组合柯林斯、夏洛特的现实与妥协，有浪荡组合威尔姆、莉迪亚的刺激与不羁，有温柔组合宾利先生、简的试探与温情，有杠精组合达西先生、伊丽莎白的互补与共鸣。在爱情小说的面纱下，如何权衡物质和爱情的理智婚姻观或许更能体现这部作品的价值。
最后分享原著里的一句话：“我也说不准是在什么时间，什么地点，看见你的什么神情，听见你的什么言语，便开始爱上了你。那是很久以前的事。我是到了不能自拔的时候，才发现爱上了你。”
傲慢源自于偏见，偏见成就了傲慢，若你愿意摒弃偏见，傲慢与我将再无关联。

【202001182小妇人】随便写写，记录一下。这是关于四个性格各异女孩成长的故事。温柔大方的梅格，率真爽朗的乔，单纯羞怯的贝丝，有些自私但也算活泼的艾美。我最喜欢乔[心][心][心]。喜欢她的热情，喜欢她的有思想和爱自由。她会为了家庭去剪掉自己的长发贴补家用，也会舍不得自己的长发深夜痛哭。我也喜欢乔和劳里第一次见面偷偷跳舞那段，大概这里就是劳里对乔萌生爱意的开始吧。我也喜欢贝丝快要去世时，乔躺在贝丝身边的那场戏。一睁眼乔似乎回到了过去，急匆匆的下楼，还好，贝丝还在，一家人围着屋子一起装饰圣诞节，有欢声，有笑语，连日思夜想的爸爸也回来了，要是一直如此多好！可是，镜头一转冷色调，一睁眼一切又回到了现实，急匆匆的下楼，可是那个圣诞节再也回不去了，那个爱弹钢琴的贝丝再也没有啦。那个表情我都被感染了，南妹提名奥斯卡值得！！！再者，喜欢梅格（偏个题，艾玛沃森竟然是几个主演中最大的，瞬间觉得自己老了[笑cry][笑cry][笑cry]），她说她厌倦了贫穷，可是还是追寻自己的内心嫁给了一无所有的穷教师，她心里有自己的一方土地。最不喜欢的是艾美，从她因为乔没有带她去看歌剧而烧了乔的小说开始[费解][费解][费解]，就真的不喜欢她。最后表白甜茶，甜茶刚出来时还有点出戏，但后来的闲荡，不羁以及对乔的爱意表现得还是挺不错的，眼神也很到位。（放张剧照感受下），确实也符合一往深情的贵公子形象。可是啊，对于最后乔和劳里没有在一起我真的很意难平。我在想啊，如果乔最后那封信提前半个月寄出去劳里看到会怎么样？？？对了，还要表白梅姨[心][心][心]总之，很喜欢导演的叙事手法，把过往与现实的穿插用暖冷色调进行区分，很舒服。