啊舒坦了 整理一晚上
把大学的书和现在的汇合
杂志总体来看 还是萌芽 最小说 文艺风象 这种 充满青春疼痛的文学杂志最多了hhh 其实应该多看看时政新闻类[跪了]
年轻时候看太多无营养的闲书了 恰了好多烂b小说 也不能说完全无意义 至少...[跪了]我应该留更多时间看看中文经典
最近 完整看完的书（️目的性看的书）
是 《岛》（好看！） 还有 《老师好美》（真的 这本很...一般8）在p2画出来
还是上个假期看的 我...真的对不起自己的爱好是读书
不过 在大学一直图书馆借书看...大多数日本小说 最喜欢还是江户川乱步 然后就是看张爱玲 萧红 杂七杂八其他小说 干 看完也不记得了[嘻嘻]
这个假期备考期间唯一愿望 看完漫长的告别 在回家火车上还看了一会儿 但是还没...看完 我真的佛了 觉得自己现在真的不行 小说都这么慢...[跪了]
晚安[太开心]
以及 发现好多杂志没看完...
（又偷偷去t宝下单了二手的张悦然的杂志《鲤》其他几本 fine 我要复古重返青春疼痛文学[嘻嘻]
把大学的书和现在的汇合
杂志总体来看 还是萌芽 最小说 文艺风象 这种 充满青春疼痛的文学杂志最多了hhh 其实应该多看看时政新闻类[跪了]
年轻时候看太多无营养的闲书了 恰了好多烂b小说 也不能说完全无意义 至少...[跪了]我应该留更多时间看看中文经典
最近 完整看完的书（️目的性看的书）
是 《岛》（好看！） 还有 《老师好美》（真的 这本很...一般8）在p2画出来
还是上个假期看的 我...真的对不起自己的爱好是读书
不过 在大学一直图书馆借书看...大多数日本小说 最喜欢还是江户川乱步 然后就是看张爱玲 萧红 杂七杂八其他小说 干 看完也不记得了[嘻嘻]
这个假期备考期间唯一愿望 看完漫长的告别 在回家火车上还看了一会儿 但是还没...看完 我真的佛了 觉得自己现在真的不行 小说都这么慢...[跪了]
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以及 发现好多杂志没看完...
（又偷偷去t宝下单了二手的张悦然的杂志《鲤》其他几本 fine 我要复古重返青春疼痛文学[嘻嘻]
#虹影电台##小说创作##中国作家##写作##晚安心语#初中时开始写古诗词，常常连着几周沉浸在几行诗句里。当时迷恋的是那种光整圆融、一字不可动摇的美，超拔于日常的醉意；后来写散文，写小说，在形式上，已经没法要求诗那样的精确和坚实，只能追求行文的舒展和内在的节奏了。内核上没怎么变，只是对美、对醉意的定义较从前宽广了一些。
初中开始有自觉意识地写作，理由很简单，写自己喜欢的，虽然并未改变什么，但起码写作让我当时自以为找到了可以为之的梦想。转眼间十年过去了，与那时相比，我现在对文学的理解发生了天翻地覆的变化，那时我迫切希望借助文学改变自身命运，现在则明白，文学其实并不能改变什么，充其量只是迷惘之时的安慰剂。从这点来说，文学对我又是最重要的，它让我尽可能地了解自己，如果没有这十年写下的这些文学作品，或许我就不会是现在的我，这些作品经常让我清晰地想起这十年所经历的一切，对我个人弥足珍贵。
我的朋友大都也是写作者，所以自然而然会关注，不管是专注笔记体的，还是钩沉历史的，或是发掘两性内心秩序的，都让我印象深刻。通过阅读他们的作品，加上我自己的创作，让我发现这代人跟前几代作家有很大的不同，几乎不能用宏大叙事或者单一特征概括，有些更是完全背离了所谓的现实主义写作。我个人认为，现实首先要基于自身感受，并非通过俯瞰所谓的底层人物即为现实，尤其在网络与科学均如此发达的当下，再说“现实主义”未免有些一叶障目。不过不管怎么说，文学所关注的人性永不过时，所以无论现在信息多么爆炸，文学类型怎么繁多，我总是坚持写对自己最有感触的，并在心里千万次告诫自己勿随大流、跟潮流。
个人认为当前文学生产与传播是有三种方式并存的：一种是传统文学杂志、出版社在作协体制下提供作品发表、创作平台；一种是面向市场的杂志、图书公司、出版社对作品的精心选择；还有一种就是网络平台了，这也是当下聚集最多创作者、门槛最低、受众最多的生产和传播方式，这一平台主要以网络小说为主，成为众多影视作品的孵化基地。我个人的作品一直以前两种机制传播，后来意识到“纯文学”受众的局限性，很大程度上写的一拨人也是看的一拨人，像是“内部的狂欢”，所以未来会主要依靠第二种机制，靠多年青春化写作积攒的读者基础，通过图书公司、出版社的约稿、出版、运营，进一步推向市场，获得更多读者。我需要纯粹的读者，他们构成我非常重要的一种动力。
当代青年作家毕竟不是活在过往时代中的人，历史经验匮乏很正常。他们经历着当下中国的一切，敏感的神经时常被刺激到，集体时代已经逐渐过去，个体对这世界的感知愈发清醒。说他们现实感匮乏，个人觉得十分片面。中国地域辽阔，活在底层、不断挣扎的青年作家还是很多，他们中成分复杂，有衣食无忧、活在自我忧郁世界的人，同样也有寒门学子、农民、工人、社会无业人员等，他们所面对的现实、所拥有的经验肯定不同，毕竟不是流水线上的产品，出落得自然模样不同。我也拥有自己专属的个人经验，来自于豫车平原的一个村庄，一同丧失的还有那片土地上站立的乡亲，只有我最了解他们的喜乐、沦变，那些爱与恨构筑了我长达二十多年的乡村经验。
文学虽然有相对独立的经验和传统，但它又与自身之外的艺术形式发生着密切的联系。我幼时的梦想是想当警察和军人，由于多种因素未能如愿，后来开始写作，发现自己也是在这方面投入很多笔力。绘画讲究空间布局、人物或事物特写，这些也对我在写作中的结构、人物刻画、意境氛围渲染起到一定的影响。音乐方面，旋律会对文本创作的节奏、创作过程中的心境产生作用，我一般写散文的时候喜欢放些轻柔音乐，而写情绪、情节大悲大喜的小说则选择交响乐作为背景音乐。至于戏剧、影视，我在某种程度上觉得它们是以声色影像直接呈现故事的文本，与文学是接近的，许多作家从中找寻灵感、素材以及经验，常在自己文学作品中反映。
我觉得文学并不小众，二十一世纪的人在电影院看电影，一句经典台词也是文学。在这些类别里深耕的人，也能出经典的东西。未来国内的文学经典，感觉地域性文化会慢慢凸显出来，东北的，上海的，港台的，具有一定特质且有时代性的故事。程子君
初中开始有自觉意识地写作，理由很简单，写自己喜欢的，虽然并未改变什么，但起码写作让我当时自以为找到了可以为之的梦想。转眼间十年过去了，与那时相比，我现在对文学的理解发生了天翻地覆的变化，那时我迫切希望借助文学改变自身命运，现在则明白，文学其实并不能改变什么，充其量只是迷惘之时的安慰剂。从这点来说，文学对我又是最重要的，它让我尽可能地了解自己，如果没有这十年写下的这些文学作品，或许我就不会是现在的我，这些作品经常让我清晰地想起这十年所经历的一切，对我个人弥足珍贵。
我的朋友大都也是写作者，所以自然而然会关注，不管是专注笔记体的，还是钩沉历史的，或是发掘两性内心秩序的，都让我印象深刻。通过阅读他们的作品，加上我自己的创作，让我发现这代人跟前几代作家有很大的不同，几乎不能用宏大叙事或者单一特征概括，有些更是完全背离了所谓的现实主义写作。我个人认为，现实首先要基于自身感受，并非通过俯瞰所谓的底层人物即为现实，尤其在网络与科学均如此发达的当下，再说“现实主义”未免有些一叶障目。不过不管怎么说，文学所关注的人性永不过时，所以无论现在信息多么爆炸，文学类型怎么繁多，我总是坚持写对自己最有感触的，并在心里千万次告诫自己勿随大流、跟潮流。
个人认为当前文学生产与传播是有三种方式并存的：一种是传统文学杂志、出版社在作协体制下提供作品发表、创作平台；一种是面向市场的杂志、图书公司、出版社对作品的精心选择；还有一种就是网络平台了，这也是当下聚集最多创作者、门槛最低、受众最多的生产和传播方式，这一平台主要以网络小说为主，成为众多影视作品的孵化基地。我个人的作品一直以前两种机制传播，后来意识到“纯文学”受众的局限性，很大程度上写的一拨人也是看的一拨人，像是“内部的狂欢”，所以未来会主要依靠第二种机制，靠多年青春化写作积攒的读者基础，通过图书公司、出版社的约稿、出版、运营，进一步推向市场，获得更多读者。我需要纯粹的读者，他们构成我非常重要的一种动力。
当代青年作家毕竟不是活在过往时代中的人，历史经验匮乏很正常。他们经历着当下中国的一切，敏感的神经时常被刺激到，集体时代已经逐渐过去，个体对这世界的感知愈发清醒。说他们现实感匮乏，个人觉得十分片面。中国地域辽阔，活在底层、不断挣扎的青年作家还是很多，他们中成分复杂，有衣食无忧、活在自我忧郁世界的人，同样也有寒门学子、农民、工人、社会无业人员等，他们所面对的现实、所拥有的经验肯定不同，毕竟不是流水线上的产品，出落得自然模样不同。我也拥有自己专属的个人经验，来自于豫车平原的一个村庄，一同丧失的还有那片土地上站立的乡亲，只有我最了解他们的喜乐、沦变，那些爱与恨构筑了我长达二十多年的乡村经验。
文学虽然有相对独立的经验和传统，但它又与自身之外的艺术形式发生着密切的联系。我幼时的梦想是想当警察和军人，由于多种因素未能如愿，后来开始写作，发现自己也是在这方面投入很多笔力。绘画讲究空间布局、人物或事物特写，这些也对我在写作中的结构、人物刻画、意境氛围渲染起到一定的影响。音乐方面，旋律会对文本创作的节奏、创作过程中的心境产生作用，我一般写散文的时候喜欢放些轻柔音乐，而写情绪、情节大悲大喜的小说则选择交响乐作为背景音乐。至于戏剧、影视，我在某种程度上觉得它们是以声色影像直接呈现故事的文本，与文学是接近的，许多作家从中找寻灵感、素材以及经验，常在自己文学作品中反映。
我觉得文学并不小众，二十一世纪的人在电影院看电影，一句经典台词也是文学。在这些类别里深耕的人，也能出经典的东西。未来国内的文学经典，感觉地域性文化会慢慢凸显出来，东北的，上海的，港台的，具有一定特质且有时代性的故事。程子君
《青年文学》7月刊@青年文学杂志 是“生活·未来·镜像”专号，收录了三篇短篇科幻小说：《沉默的音节》(作者：昼温@昼温Lucia )、《辽河天涯》(作者：滕野@滕野不姓藤 )、《落言》(作者：靓灵@靓灵 )。
未来事务管理局对三位作者的访谈也收录其中，听他们聊聊90后科幻作家如何看待科幻文学。(采访者：船长@银发船长)
此外，本期还收录了两篇非虚构作品ーー“中国科幻的海外输出”(作者：Raeka@-Raeka- )和“云层的投影——论科幻跨界”(作者：糖匪@糖匪) 。
详情链接→
https://t.cn/Aipm9eHf
未来事务管理局对三位作者的访谈也收录其中，听他们聊聊90后科幻作家如何看待科幻文学。(采访者：船长@银发船长)
此外，本期还收录了两篇非虚构作品ーー“中国科幻的海外输出”(作者：Raeka@-Raeka- )和“云层的投影——论科幻跨界”(作者：糖匪@糖匪) 。
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