Dostoyevsky shows (in the figure of Miüsov in The Brothers Karamazov, for instance) how easy it is for comfortable, indolent people, thoroughly bourgeois in spirit, to think of themselves as romantic idealists. As romantic feeling becomes vulgarized and debased, literature begins to treat the romantic hero with sharp hostility.
「陀思妥耶夫斯基（以《卡拉马佐夫兄弟》中的米乌 索夫为例）向我们展示了好逸恶劳、精神上完全资产阶级化的人是多么 容易把自己当作浪漫的理想主义者。随着浪漫主义情感被贬低、被庸俗化，文学作品开始对浪漫主义英雄表现出强烈的敌意。」——《比亚特丽斯 · 韦布的美国》
早上看到捐肾女作家的来龙去脉，一看，不就是书里这段里说的道理嘛。

【MLB》道奇赛骤死战前出大招临时更换先发取代胜投王】今天美国职棒道奇对巨人展开骤死第五战，此战双方早已在前天就排定了先发投手，原先道奇派出联盟胜投王乌瑞亚斯(Julio Urias)，巨人派出首战缴出完美表现的韦布(Logan Webb)，对生死战来说两队都端出压箱宝，势必要拿下这一场胜利，闯进国联冠军赛，并成为“百胜对决”赢家。

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电影用将近四个小时营造了一种乱糟糟的生活氛围感，男生、女生、老人、小女孩、男人，戏剧化的事件让素不相识的人彼此有了交集，他们处境各异，却让人感到一种莫名的相似性。

他们与现实的关系紧张，他们看上去神情木然，却在深刻地体验着来自生活的压抑和周围人不断辐射出的恶意，并以此对现实世界进行超出一般人的觉知。

“我不弄死你也会有别的东西弄死你”，于诚的这句话，是说给韦布听的，也是在说他自己乃至所有人物的未来。

去满洲里看大象，无聊的行为背后是被长久压抑无处释放的歇斯底里，就好像那头只是席地而坐的大象，没有人知道它在想什么，没有人明白它内心的狂澜。

去满洲里是从周遭的暂时抽离，为什么要去看大象？无解。

看了以后又怎样？那里和这里没有什么不一样，痛苦的事情每天都在发生，即便去了“那里”，也无法解决“这里”的问题。

但还是要去，因为这里有一种没来由的快活，快活是无法解释也无需解释的。

电影将镜头聚焦在了人物身上，用人物的表情、动作来暗示已经发生的事而不是先交代情节再去观察人物的反应。

也许发生了什么并不重要，重要的是人的态度和行为。

电影的最后，他们坐上了去满洲里的夜行巴士，疲惫的人们在晃动的车厢里疲惫地睡去，有动荡中的小小的安逸感。

在屏幕前坐了将近四个小时的我也有点累，倒不是因为电影太长或是太无聊，而是由于体验太过真实，造成了一种精神上的疲劳感。

忍不住也想在去往满洲里的夜行巴士上沉沉睡去，至于是否能看到大象，等到了再说吧。

不过还是忍不住想吐槽，开1.25倍速依旧要把人急死，节奏真的有点慢，考验人的耐心。
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