#每日一善[超话]#[开学季]#阳光信用#[doge]#每日一善#
【 指路回 勿带 hu较好或极好】
善良是一种修养,善待他人就是善待自己,要想得到别人的爱,首先要学会爱别人,一个善良的人一定是温暖的人,乐于助人的人,懂得珍惜和感恩的人。
其政闷闷,其民淳淳。其政察察,其民缺缺。祸尚福之所倚。福尚祸之所伏。孰知其极,其无正。正复为奇,善复为妖。人之迷其日固久。是以圣人方而不割。廉而不刿。直而不肆。光而不耀。
传播正能量是一份积极的心态,可以让不良情绪释放干净,使自己的内心充满自信、豁达、愉悦、进取;使别人感到暖和、温馨、亲切、友善;使社会和国家团结、正义、文明、和谐
留住生命的那些善良。一个人的生命可能不被时间留住的过长,但是有些东西,一定要珍藏。留住善良,让善良发自内心。因为善良不是张扬,是在寂寞之中。善良虽在一时一事,但却是内心长期的积淀。有善的支撑、爱的信念、生命才会灿烂。
点亮一盏心灯,坚持做善良人。吉人有天相,在于凡事不违背良心,循天道行事,善心善言善行,积累善德才能具备天相,天相自然有天助。故此,为人处事,最好不以善小而不为之,不以恶小而为之!
向善是一种文明,也是一种光明。善良之举,需要人人拥有,善良之歌,需要人人唱和。让我们一起轻掬季风,淡挽流云,抚一弦清音,让幸福在平凡、平淡中盛开如兰,让善良之歌在红尘的原野里辗转悠长。让我们一起心存善良和大爱,微笑着,走过季节的轮回。我们日行一善,并不是放下手中一切事情,刻意地去做好事,而是带着善心给需要帮助的人做力所能及的事。慈善只能是一种境界,一种超越责任和道德范畴的境界。凡是有益于人的就是善,损人利己的就是恶。善则称人,过则称己,则民不争;善则称人,过则称己,则怨益亡。——《礼记》
人为善,福虽未至,祸已远离;
人为恶,祸虽未至,福已远离。人与人之间最大的信任就是关于进言的信任。
【 指路回 勿带 hu较好或极好】
善良是一种修养,善待他人就是善待自己,要想得到别人的爱,首先要学会爱别人,一个善良的人一定是温暖的人,乐于助人的人,懂得珍惜和感恩的人。
其政闷闷,其民淳淳。其政察察,其民缺缺。祸尚福之所倚。福尚祸之所伏。孰知其极,其无正。正复为奇,善复为妖。人之迷其日固久。是以圣人方而不割。廉而不刿。直而不肆。光而不耀。
传播正能量是一份积极的心态,可以让不良情绪释放干净,使自己的内心充满自信、豁达、愉悦、进取;使别人感到暖和、温馨、亲切、友善;使社会和国家团结、正义、文明、和谐
留住生命的那些善良。一个人的生命可能不被时间留住的过长,但是有些东西,一定要珍藏。留住善良,让善良发自内心。因为善良不是张扬,是在寂寞之中。善良虽在一时一事,但却是内心长期的积淀。有善的支撑、爱的信念、生命才会灿烂。
点亮一盏心灯,坚持做善良人。吉人有天相,在于凡事不违背良心,循天道行事,善心善言善行,积累善德才能具备天相,天相自然有天助。故此,为人处事,最好不以善小而不为之,不以恶小而为之!
向善是一种文明,也是一种光明。善良之举,需要人人拥有,善良之歌,需要人人唱和。让我们一起轻掬季风,淡挽流云,抚一弦清音,让幸福在平凡、平淡中盛开如兰,让善良之歌在红尘的原野里辗转悠长。让我们一起心存善良和大爱,微笑着,走过季节的轮回。我们日行一善,并不是放下手中一切事情,刻意地去做好事,而是带着善心给需要帮助的人做力所能及的事。慈善只能是一种境界,一种超越责任和道德范畴的境界。凡是有益于人的就是善,损人利己的就是恶。善则称人,过则称己,则民不争;善则称人,过则称己,则怨益亡。——《礼记》
人为善,福虽未至,祸已远离;
人为恶,祸虽未至,福已远离。人与人之间最大的信任就是关于进言的信任。
间歇性失落好像一直都存在,在冬天这个季节最为犹甚,或阴沉的雨天,或冰冷的温度,或糟心的种种……
今天笙宝又发歌啦 !自己作词作曲!以前还总想着这个女人什么时候可以写一首歌出来,感觉她在日本留学的这快四年的时间里,真的积淀了很多很多,最近的“朦胧诗”系列好像一首接一首戳在了自己心动的地方[泪],她真的好会写!
时间真的好快啊,原来真的可以喜欢上一个人不知不觉已经快四年了,你说最近可能会有一次线下,这场见面等了好久好久,从18年高二第一次见证你的南京线下,到现在21年了,如果一切刚刚好,那就不回头的奔赴这一场属于我们的约定[心]
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时间真的好快啊,原来真的可以喜欢上一个人不知不觉已经快四年了,你说最近可能会有一次线下,这场见面等了好久好久,从18年高二第一次见证你的南京线下,到现在21年了,如果一切刚刚好,那就不回头的奔赴这一场属于我们的约定[心]
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阅读打卡第十一天
《丝绸之路上的音乐史研究》选读
1、 对于传统,中国的汉民族有着自我的理解与传承方式。从形式上看,它适应时代的需求,在变化发展中接受传统,因此,变化与适应是我国传统文化的一条主线。
2、 唐代的琵琶与今天相比不仅形制与演奏方式发生了巨变,而且在审美趣味上已经是判若两物,但我们未对琵琶这些乐器的称谓作改变,仍然是我们的传统乐器。这种文化上的巨变并非只体现在音乐上的孤立现象。纵观历史发展,中华民族是一个始终谋求变化,不管改良自我文化的民族。中国的汉字从殷商时期的甲骨文到古代的文言文,今天的白话文发生了天翻地覆的变化,这些都是适应时代需求而形成的合理形态。
3、 早期的乐谱体系因乐器的演奏法而形成,这种奏法谱因其乐器形制的变迁而难以生存。乐器的演奏方式是口传心授,演奏者首先是听会或者模仿演奏再去实践,乐谱在音乐活动中不具有严格、精确的特征。中国的乐谱更多是一种骨干音式的提示,二度创造的演奏具有较大的空间。所以,随着乐器形制,演奏凡事的变迁,这种类型的乐谱随着时间的推移而逐渐消亡。
4、 中国周朝以来乐器,按制作材料分为八种类型,称作八音:金、石、土、革、丝、木、匏、竹。汉前至少出现六七十种乐器,大部分为金石革为主的打击乐器用于礼仪音乐。丝绸之路胡人来朝后对俗乐的发展带来了新面貌。
5、 这种中西文化的交流改变了中国固有的艺术形态,音乐制度从太常寺礼乐为主导的仪式乐撞击出内教坊、梨园这样俗乐为核心的音乐机构,但是需要指出的是从胡俗乐各自独立到相互融合,中国固有的俗乐没有离开过历史舞台。这也反映出一个文化大国对外来文化的包容性与文化自信的气度,丰富多彩的艺术文化为我所用的能力与气度。将外来文化融入自我怀抱,形成一个不能分割的艺术整体。这正是因为中国有着悠久历史的文化积淀,其深厚的文化底蕴才能使得外来文化为我所用。在与外来文化相遇之后能够选择优势文化将其融入自我文化体系中,变成我国传统的本土文化。
@努力努力再努力x
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1、 对于传统,中国的汉民族有着自我的理解与传承方式。从形式上看,它适应时代的需求,在变化发展中接受传统,因此,变化与适应是我国传统文化的一条主线。
2、 唐代的琵琶与今天相比不仅形制与演奏方式发生了巨变,而且在审美趣味上已经是判若两物,但我们未对琵琶这些乐器的称谓作改变,仍然是我们的传统乐器。这种文化上的巨变并非只体现在音乐上的孤立现象。纵观历史发展,中华民族是一个始终谋求变化,不管改良自我文化的民族。中国的汉字从殷商时期的甲骨文到古代的文言文,今天的白话文发生了天翻地覆的变化,这些都是适应时代需求而形成的合理形态。
3、 早期的乐谱体系因乐器的演奏法而形成,这种奏法谱因其乐器形制的变迁而难以生存。乐器的演奏方式是口传心授,演奏者首先是听会或者模仿演奏再去实践,乐谱在音乐活动中不具有严格、精确的特征。中国的乐谱更多是一种骨干音式的提示,二度创造的演奏具有较大的空间。所以,随着乐器形制,演奏凡事的变迁,这种类型的乐谱随着时间的推移而逐渐消亡。
4、 中国周朝以来乐器,按制作材料分为八种类型,称作八音:金、石、土、革、丝、木、匏、竹。汉前至少出现六七十种乐器,大部分为金石革为主的打击乐器用于礼仪音乐。丝绸之路胡人来朝后对俗乐的发展带来了新面貌。
5、 这种中西文化的交流改变了中国固有的艺术形态,音乐制度从太常寺礼乐为主导的仪式乐撞击出内教坊、梨园这样俗乐为核心的音乐机构,但是需要指出的是从胡俗乐各自独立到相互融合,中国固有的俗乐没有离开过历史舞台。这也反映出一个文化大国对外来文化的包容性与文化自信的气度,丰富多彩的艺术文化为我所用的能力与气度。将外来文化融入自我怀抱,形成一个不能分割的艺术整体。这正是因为中国有着悠久历史的文化积淀,其深厚的文化底蕴才能使得外来文化为我所用。在与外来文化相遇之后能够选择优势文化将其融入自我文化体系中,变成我国传统的本土文化。
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