《佛说无量寿经》云：善人行善，从乐入乐，从明入明。恶人行恶，从苦入苦，从冥入冥。谁能知者，独佛知耳。
【心中有佛人自安】一、慈悲为本，为善心安。二、诸恶莫作，无恶心安。三、放下诸多事，心中自然安。四、无求则无敌，无敌则心安。五、平常心是道，道在心自安。六、超然洒脱，豁达心安。七、宽容即是福，度大心自安。八、常怀感恩情，心中自安乐。九、看透释然，自在心安。十、随缘而行，随遇而安。
【念佛回家：念南无阿弥陀佛或阿弥陀佛，念念求生西方极乐世界。】《佛说观无量寿佛经》云：若念佛者，当知此人，则是人中分陀利华。观世音菩萨、大势至菩萨，为其胜友，当坐道场，生诸佛家。

我很喜欢张智霖的一首冷门歌，《十年人事》，在他所有曲目里（我）个人喜好度排前三，冷到他说不定都不记得有这么一首。旋律和歌词入耳戳心是一方面，最主要的一点是张生的唱法深得我心，有历经世情的洒脱豁达，有千帆过境的泰然温柔。
张生信佛，近几年的采访中多次提到“无常”，原始佛教讲“诸行无常”，一切法、一切相，因缘聚合，生生灭灭，万般皆泡影。他身上自有几分佛性在，这份悠游从容、观山自在，很多时候都冲淡了长河流岁积压下来的沧桑感，也就容易让人模糊年龄界限。
尽管观众给他定位“冻龄”，鬓发斑白也是“鹤发童颜”，实际仍能看见岁月在他身上缓慢流过的痕迹，角色里度过的千面人生，歌词里唱过的离合悲欢，浮沉三十年历历过眼的百相众生……
情感其实也是“技巧”的核心所在，他所走过的每一步都仿佛渗透进皮肤和呼吸，再细针密缕嵌入歌曲，举手投足，眼波才动，都可窥见黄金时代的璀璨风华，以及“光阴流逝”所并行的美与残酷，因此能够更好地呈现一场又一场底蕴浓厚、耐人寻味且意犹未尽的表演。
一场表演就是一次自我解构，《给电影人的情书》也许是他在观众面前把自我拆解得最彻底的一次。他真的很爱舞台，很爱他倾注半生的事业。

人要学会一种豁达，一种洒脱。看淡了，是非曲直也就无所谓了；放下了，成败得失也就那么回事！

也许真的长大了吧，看淡了，没有人为了你什么都可以，只有父母，一切都无所谓了，既然不在乎你，自己又何必呢！

从你离开的那天起，我丢了方向，表面装作无所谓，心底却很彷徨。
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