#周震南neoldschool舞台#

在此次新歌的音源出来之前就在音乐节听到了现场版新歌，虽然没有去到现场感受那种氛围但是能够从其他姐妹的视频中看出这首新歌的好。

在他过去的创作经历中，不难看出他是有着自己的一种风格，中英文双结合的rap不在少数，我更喜欢的其实就是他的态度，他说过，他不是一个rapper，他只是喜欢rap。

从17年的第一首改编，到后面的原创，其实都是他在不断磨练自己，创作出来的歌曲也在不断精细化，不止在写新歌，也在改老歌。在这个时代，我很少看到有人会在没有gs的硬性要求下去改老歌的。

这首新歌给我的第一感觉就是燃，燃到爆，也给我了一种直击喷子的感觉。他写过了不少有关于黑子的歌曲，但是每一首都不一样，这也许就是他的特点所在。

（我不是专业的，就以我个人视角点评。）

《如果觉得稍微有那么一丢丢眼熟，不用担心，那是我的。》

我们再次把思维拉回学术，拉回东方学。还是谢阁兰的《碑》，这次是夏桀，“日有亡乎？日亡，吾亦亡矣。”——谢阁兰把这句话改编成了一首颇具古波斯风格的诗歌，一首关于太阳之永恒的诗。太阳会不会陨落？答案是，会的。但是诗人会为自己再造一个太阳。很多朝代的终结很可能不是因为统治者的昏庸，而是其厌倦，就如同生活在没有太阳的黑夜。然而，即便如此，他们也还是充满统治的意志，只是它改换了形态、使命和场所、空间，即是说，换了一种表现，但所表现之物并没有改变。

统治的力量非常顽强。这种统治类型是如何退化为驯化类型和权力类型，并且仍对人民形成震慑的？

我有一个东方学结论：在古代的中国人身上，草的力量（图2，《千高原》）和统治的力量都一样顽强。尼采的“等级制”似乎可以翻译为“层次制度”，无关阶层。而且他认为，保留上层和下层，减少或划掉中间层。这可能就是中国古代的情况。

重阳投资王庆：结构性行情再次出现了极致分化
“茅指数”和“宁指数”的抱团已解体

因为我们知道今年以来，包括去年市场的整体表现背后有一个非常鲜明的结构性特点，而这个结构性特点又是飘忽不定的。

关于风格这个问题，很显然我们的A股市场结构性行情目前再次出现了极致的分化。

简单的说，我们经历了两次非常明显的分化。

第一次分化是2020年7月份到今年2月份期间的，所谓的“茅指数”和中小市值股票的分化，就是白马龙头和中小市值股票的分化，我们称之为市值分化。

第二次分化是2020年7月份直到今年8月份之间出现的“宁指数”和金融地产之间的分化，实际上就是所谓的成长性景气，与行业前景相对比较平稳甚至是不那么亮丽之间的一个分化，这个是成长或景气的分化。

第一个分化是关于确定性和非确定性的分化，第二个分化是有成长性，景气度高和景气度低的一个分化。

简单来说，是“茅指数”的抱团和“宁指数”的抱团。

我们总结，这两次的抱团已经发生了分化，而且抱团已经出现了解体。

“茅指数”就不用说了，“宁指数”实际上也发生了解体，如果我们对比来看，这两类的表现在相似度上是很高的。

从交易的活跃程度，尤其是相对活跃程度来讲，很显然这两次抱团已经结束了。

如果我们把这个问题提炼一个高度的话，这种分化体现为价值和成长的分化，以及周期和防御的分化。

本身我们观察到的是结构性的分化和风格的轮动，但我们还是要试图理解这种风格层面特征的背后是否还有一些深层次的影响因素。

我们倾向于认为，宏观的周期对股票市场的风格以及分化是有明显的影响，这就是所谓的周期和风格。

这个图中，右边是周期股和防御股之间的股价表现和它跟宏观经济景气周期的关系，用采购经理人指数来代表。左边这张图是成长股和价值股股价的相对表现和它跟流动性周期之间的关系，很显然它们是有关系的。

以信贷脉冲作为指标的流动性周期实际上对成长和价值分化的解释力是很强的。

这也是为什么我们要关经济周期，关注流动性周期，同时这也是尝试着对市场风格的变化有一个更深层次的理解。#股票##价值投资日志[超话]#